Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

"Золотая рыбка" Минкуса и др. В 1937 на основе этой труппы создал "Балетный т-р Мордкина", в к-ром пропагандировал школу рус. классич. танца. В последние годы жизни М. преподавал классич. танец в традициях рус. балетной школы. Ham. Ч.

МОРДОВСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. До Великой Октябрьской социалистич. революции проф. театр. иск-ва в Мордовии не было. Элементы зрелищ существовали в нар. обрядах (свадебных) и играх. В 1891 в с. Судосеве (ныне в Чамзинском р-не МАССР) была создана крестьянская оперная труппа под рук. В. С. Серовой. Здесь были пост. оперы:

"Рогнеда", "Вражья сила" Серова, "Уриэль Акоста", "Ермак", "Илья Муромец", "Зори над Россией", написанные Серовой для этой труппы. Коллектив гастролировал во мн. городах России (Пенза, Казань, Новгород, Петербург, Симбирск и др.) и просуществовал до 1914. В 1901 в с. Ичалки возник и работал в течение ряда лет нар. т-р.

В первые годы Сов. власти в Саранске часто выступала передвижная рус. труппа Куйбышевской краевой драмы, её спектакли впервые познакомили морд. зрителей с рус. и мировой классич. драматургией, с реалистич. школой актёрского иск-ва. С первых лет Октября широкое развитие получила нац. театр. самодеятельность. В это же время зарождается и морд. драматургия. Вначале появились одноактные пьесы-агитки на злободневные темы безымянных авторов ("Буржуй и генерал", "Слушайте!"), антирелигиозные пьесы ("Коммунисты и религия" Ф. За-валишина, "Знахарка" Ф. Борисова). Начинающие драматурги часто инсценировали нар. сказки "Медведь и мужик" Ф. Атянина и др. В 1924 в Москве был издан первый сборник мордовских одноактных пьес "Эрзянские пьесы", куда вошли произв. Ф. Чеснокова, Т. Васильева и Е. Окина. Большое значение для становления морд. драматургии имели пьесы Ф. Чеснокова и К. Петровой. Ф. Чесноков написал пьесы: "Два брата" об идейном размежевании людей в революции, "Расшатались бытовые устои" об осознании мордовской женщиной её человеческих прав, о её пути к революции; К. Петрова написала пьесы: "Летняя ночь" о партизанском движении в Морд. крае, "Тёмная сила" об антинар. сущности религии. Эти пьесы широко ставились в самодеят. драм. коллективах.

В 1930 из числа наиболее одарённых участников художеств. самодеятельности в Саранске была создана 1-я Морд. муз.-драм. труппа, реорганизованная в 1931 в муз.-драм. студию (руководители - по драме В. Познанский, В. Островский, по музыке - Л. Кирюков, П. Органов), а в 1932 - в Морд. драм. т-р. В труппу его вошли и рус. актёры (В. Зорин и др.). Т-р открылся в 1935 спектаклем "Гроза" (режиссёр А. Костров). Для воспитания молодого творч" коллектива большое значение имело шефство Малого т-ра (1935-38). Под рук. режиссёров Малого т-ра (Б. Бриллиантов, Н. Григоровская, С. Камин-ка и др.) в середине 30-х гг. были пост. спектакли:

"Платон Кречет", "Чапаев", "Бедность не порок", "На бойком месте", "Лес", в конце 30-х гг.- "Ревизор", "Свадьба Кречинского", "Последние", "Bacca Железнова", "Слава", "Любовь Яровая". В мордовской драматургии 30-х гг. появились пьесы, отражавшие жизнь морд. деревни. Ф. Чесноков написал пьесы:

"Совместно" о создании первых с.-х. коммун, "Иначе нельзя" о приходе морд. женщин к управлению гос-вом. О бесправной жизни морд. народа в прошлом рассказывает одна из лучших пьес Петровой "По старинке". Коллективизации морд. деревни, социалистич. труду колх. крестьянства посв. пьесы "Победители" и "Пётр Фомов" М. Черяпкина, "Новая сила" М. Учватова, "Два лагеря" М. Безбородова (на проф. сцене не пост.).

Первые морд. пьесы, пост. на сцене нац. т-ра: исто-рич. драма П. С. Кириллова "Литова" (1939) об участии мордвы в крестьянской войне под рук. С. Разина и совр. комедия В. М. Коломасова "Прокопыч" (1940) - из жизни морд. колх. деревни.

В годы Великой Отечеств, войны т-р пост. спектакли: "Беспокойная старость", "Как закалялась сталь", "Парень из нашего города"; "Большевик" Д. Дэля, "Русские люди", "Нашествие", "В степях Украины", пьесу морд. драматурга П. Кириллова "Два брата". В 40-50-х гг. созданы и пост. на сцене морд. т-ра пьесы, посв. жизни совр. колх. деревни, борьбе народа за дальнейший подъём социалистич. с. х-ва.:

"Наша слава", "Свет над дальним углом" П. Кириллова, "Норов ава" В. Коломасова, "Одвий" К. Абрамова. Героизму сов. людей в Отечеств, войне посв. пьеса "Комсомольский билет" А. Щеглова, о жизни сов. интеллигенции рассказывает пьеса "Во имя народа" Г. Меркушкина, о революции 1905 "Учительница" П. Кириллова, о гражд. войне - "На рассвете" Г. Меркушкина. В этот же период в морд. т-ре пост. переводные сов. пьесы: "За тех, кто в море!", "Молодая гвардия"; "Человек с ружьём", "Кремлёвские куранты", "Третья патетическая" Погодина, "Поднятая целина" по Шолохову, "Хлеб наш насущный" Вирты, "Не называя фамилий" Минко, "Персональное дело" Штейна, "В добрый час!" Розова, "Товарищи романтики" Соболя, а также классика-"Анна Каренина", "Маскарад", "Мещане", "Живой труп".

Среди деятелей морд. нац. т-ра: нар. арт. МАССР и засл. арт. РСФСР С. И. Колганов, Д. И. Еремеев, нар. арт. МАССР Р. М. Еремеева, засл. деят. иск-в МАССР В. С. Киушкин, засл. арт. МАССР А. А. Аржа-деева, Е. Д. Миронова, М. В. Богданов. Труппа пополнялась молодыми актёрами, воспитанниками ГИТИСа и Саратовской консерватории (1948, 1949), Ленингр. театр. ин-та (1958). В 1959-60 была возобновлена муз. драма "Литова" Кирюкова (либретто Эркая, по драме Кириллова), пост. оперы "Кармен", "Пиковая дама", "Риголетто", "Русалка".

В 60-е гг. на сцене Морд. муз.-драм. т-ра пост. пьесы местных драматургов: "Дорогой жизни" Г. Меркушкина, "Новоселье" К. Абрамова, опера "Нор-мальня" (муз. Л. Кирюкова, либретто М. Бебана); из классики: "Власть тьмы" Л. Н. Толстого, "Старик" Горького; пьесы сов. авторов: "Барабанщица" Салынского, "Битва в пути" по Николаевой, "Океан" Штейна, "Стряпуха" Софронова, "Севастопольский вальс" Лис-това, "В. бурю" Хренникова.

Лит.: Советская. Мордовия. Очерки, посвященные 20-летию республики, Саранск, 1950; Киселев А. Л., Социалистическая культура Мордовии, Саранск, 1959; Очерк истории мордовской советской литературы, Саранск, 1956; Б а с с а р-г и н Б., Путь писателя. О жизни и творчестве Петра Кириллова, Саранск, 1958. Б. Б.

МОРЕЛЛИ (Morelli),

Рина (р.24.Х1.1908) - итальянская актриса. Род. в актёрской семье, с детства выступает на сцене. С конца 30-х гг. получила известность в труппе т-ра "Элисео" (Рим), сыграв роли: Мария ("Двенадцатая ночь"), Амур ("Аминта" Тассо), Кандида ("Веер" Гольдони). Большое значение для творчества М. имела работа с реж. Л. Висконти (Ма-длен - "Трудные родители" Кокто, 1945). В 1946 M. и актёр П. Стоппа организовали театральную труппу, в которой под рук. Висконти М. выдвинулась в число крупнейших европ. актрис. М., актриса глубокого внутреннего перевоплощения, большой проф. культуры, органично и естественно раскрывает душевный мир своих героинь. Снимается в кино.

Роли: Розалинда ("Как вам это понравится?" Шекспира), Соня ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Ирина ("Три сестры"), Соня ("Дядя Ваня"), Линда, Беатрис ("Смерть коммивояжёра", "Вид с моста" Миллера), Антигона (о. п. Ануя), Лора ("Стеклянный зверинец" Уильям-са), Матильда ("Дети искусства" Фабри, пр. за лучшую актёрскую работу на фестивале т-ра Наций в Париже) и др. В 1961 сыграла роль Патрик Кэмпбелл ("Милый лжец" Килти). Ал. А.

МОРЕЛЬ (Maurel), Виктор (17.VI.1848, Марсель,- 22.X.1923, Нью-Йорк) французский артист оперы (баритон). Учился в Марсельской и Парижской консерваториях. Впервые выступил на оперной сцене в Марселе в 1867. В 1868 дебютировал в т-ре "Гранд-Опера", затем гастролировал за рубежом (в 1870 в "Ла Скала"). Европ. известность получил в 1873 после выступления в т-ре "Ковент-Гарден" и гастролей в США. В 1874-75 и 1878-79 выступал в России. Пел в т-рах Парижа, Лондона, Нью-Йорка, Неаполя. В 1905 оставил сцену. В 1909 поселился в Нью-Йорке, занимался педагогич. деятельностью. Один из выдающихся певцов конца 19 - нач. 20 вв. Исполне-нение М. отличалось большой эмоциональностью, тщательной отделкой деталей. В своём иск-ве развивал художеств. принципы Верди - стремление к естественности, простоте исполнения. Верди написал для М. партии Яго ("Отелло", 1887) и Фальстафа (о. п., 1893). M.- автор "Искусства пения" (1897) и др. работ по оперному исполнительству.

Партии: Риголетто; граф Ди Луна, Ренато, Амонасро ("Трубадур", "Бал-маскарад", "Аида" Верди), Тонио ("Паяцы", первое исполнение), Дон Жуан (о. п. Моцарта), Гамлет (о. п. Тома), Тельрамунд ("Лоэнгрин") и др.

Лит.: Strakosch M., Souvenirs d'un impresario, Р., 1887; Tegani U., Cantanti di una volta. Mil., 1945. Bc. Г.

MOPECKA (исп. moresca, букв.- мавританская)- муз.-танц. сцена (род балета) в итал. т-ре 16-17 вв. Возникла из старинного мавританского танца, популярного в ср.-век. Испании, а с нач. 15 в. и в др. европ. странах. М. часто исполнялась в конце придворных празднеств и представлений. К. Монтеверди ввёл М. в финал оперы "Орфей" (1607). А. И.

MOPETO, Морето-и-Каванья (Moreto у Cavana), Агустин (р. 1618-ум. 26 или 27.X.1669)- испанский драматург. В 1639 окончил ун-т в Аль-кала-де-Энарес, в 1642 принял сан священника. Дра-матургич. деятельность начал в 1641 комедией "Обманчивость обмана, или Путаница с документами". Писал пьесы для придворного т-ра "Буэн Ретиро" (Мадрид) (всего св. 100 пьес, в т. ч. ок. 40 лоа, интермедий, мохиганг). Историч. пьесы М. "Сила закона" (1654), "Мужественный судия" (1657) и др. прославляют королевскую власть, дворянскую честь. Его "комедии интриги" ("Любовь и долг", 1658, "Двойник в столице", 1665, и др.) отличаются сложным и запутанным сюжетом, резкими поворотами действия. Наиболее интересны "комедии характеров"- "Красавчик дон Диего" (1662, переработка пьесы Г. де Кастро "Нарцисс в собственном представлении"), "За презрение -презрение" (1654), "Лиценциат Вид-риера" (по одноим. новелле Сервантеса), в к-рых уделялось внимание развитию характера гл. персонажа, содержались элементы критики пороков дворянского общества.