Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

В труппе т-ра (1964): засл. артисты РСФСР - П. А. Гаврилов, В. К. Горелов, М. Н. Зорина, Л. Н. Князева, М. П. Колесников, И. Г. Паппе, Н. И. Семёнов, актёры - О. А. Андрианова, М. С. Архипова, Е. Н. Васильев, С. А. Горохова, Г. В. Зиновьев, Ю. П. Кротенке, А. П. Марченко, Л. С. Любимова, В. Б. Носик, И. Г. Рейноян, И. Е. Реаль, В. А. Рождественский, В. И. Шугаев, В. В. Мельникова и др. Гл. режиссёр т-ра (с 1957)- Б. Г. Голубовский. В зрит. зале т-ра 874 места.

"МОСКОВСКИЙ ХАРАКТЕР" - пьеса в 4 д. 7 к. А. В. Софронова. Соч. 1948. Пост. 23 окт. 1948, Малый т-р (реж. Дикий, Страдомская, худ. Шифрин; Потапов - Ф. Григорьев, Гринёва - Шатрова, Гринёв-отец - Леонть-ев, Полозова - Гоголева, Зайцев - Светловидов, Северова - Сальникова, Кривошеий - Любезнов, Кружкова -Со-лодова. Гос. пр. СССР, 1949). В 1948-49 пьеса обошла почти все т-ры страны, её ставили: Т-р им. Моссовета (реж. Завадский; Потапов - Темяков, Гринёва - Викланд, Зайцев - Ванин, Северова - Оганезова, Кривошеий - Названов), Ленингр. т-р комедии, Т-р им. Я. Купалы (реж. Санников;

Потапов - Рахленко, Гринёва - Жданович, Гринёв-отец - Владомирский, Северова - Ржецкая), Одесский т-р, Т-р им. Сундукяна (реж. В. Варданян; Потапов - Малян, Гринёва - Р. Варданян, Гринёв-отец - Аветисян, Зайцев Габриелян), Художеств, т-р Латв. ССР (реж. Смилгис), Саратовский т-р (реж. Грипич; Потапов - Колобаев, Гринёва - Соболева, Гринёв-отец - Ст. Муратов), Харьковский рус. т-р (реж. Крамов).

Издания: Первая публикация "М.х.", пьеса в 4 д. 7 к., М., ВУОАП, 1948; Софронов А., Избранные произведения, т. 2, М., 1961.

Лит.: "Московский характер". [Сб. статей], М.- Л., 1949. А. Шн.

МОСКОВСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР СССР ИМЕНИ М. ГОРЬКОГО

(МХАТ) - русский советский театр. внесший огромный вклад в развитие нац. рус. и мирового т-ра, утвердивший новые принципы театр. реализма, новые методы сценич. творчества, основанные на высокой идейности и глубоком постижении жизненной правды. Московский Художественный театр создан К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко. Открытие состоялось 14(26) окт. 1898 (в здании т-ра "Эрмитаж" в Каретном ряду).

В 1902 МХТ начал работать в новом помещении (дом Лианозова) в Камергерском пр. (ныне -проезд Художеств. т-ра). Новое здание, перестроенное арх. Ф. О. Шехтелем, было оборудовано новейшей по тем временам техникой.

Ядро труппы составили воспитанники драматич. отделения Музыкально-дра-матич. уч-ща Моск. филар-монич. общества, где актёрское мастерство преподавал В. И. Немирович-Данченко, и участники любительских спектаклей руководимого К. С. Станиславским Общества искусства и литературы. Среди первых были О. Л. Книп-пер, И. М. Москвин, В. Э. Мейерхольд, М. Г. Савицкая, М. Л. Роксанова, Н. Н. Литовцева, во второй группе - М. П. Лилина, М. Ф. Андреева, В. А. Лужский, А. Р. Артём. В первом же сезоне в труппу вступил А. Л. Вишневский, в 1900 - В. И. Качалов, в 1903 - Л. М. Леонидов. Открытию т-ра, творч. программа к-рого была определена во время знаменитой встречи Станиславского и Немиро-вича-Данченко в "Славянском базаре" (21 июня 1897), предшествовало более года напряженной работы. Создатели будущего т-ра придавали огромное значение ансамблю, стилистич. единству исполнения; разрабатывались принципы сближения двух разнородных актёрских трупп; обдумывался репертуар, шли репетиции спектаклей первого сезона. После тщетных попыток достать необходимые средства было решено обратиться в Моск. гор. думу с просьбой о субсидии. В докладе, представленном Немировичем-Данченко в Думу, говорилось: "Москва, обладающая миллионным населением, из которого огромнейший процент состоит из людей рабочего класса, более, чем какой-нибудь из других городов, нуждается в общедоступных театрах ... Репертуар должен быть исключительно художественным, исполнение возможно образцовым...".

Идея создания общедоступного т-ра, связанная со стремлениями прогрессивных деятелей рус. художеств. культуры 19 в., в частности с проектами А. Н. Островского, отразилась в названии нового т-ра, именовавшегося до весны 1901 "Художественно-Общедоступным". Однако эта идея не смогла реализоваться. Не получив субсидии, основатели т-ра вынуждены были искать богатых пайщиков, повысить цены на билеты. Попытка устраивать утренники для рабочих привела к их запрещению и вызову Немиро-вича-Данченко в Моск. охранное отделение.

К. С. Станиславский писал: "Программа начинающегося дела была революционна. Мы протестовали и против старой манеры игры,... и против ложного пафоса, декламации, и против актёрского наигрыша, и против дурных условностей постановки, декораций, и против премьерства, которое портило ансамбль, и против всего строя спектаклей, и против ничтожного репертуара тогдашних театров". Программа преобразований охватила почти все стороны жизниХудожеств. т-ра: здесь отказались от исполнения неск. разнородных драматургич. произв. в один вечер, упразднили увертюру, к-рой раньше вне связи с последующей пьесой начиналось представление, отменили выходы актёров на аплодисменты, ввели строгий распорядок в зрительном зале. Главное же заключалось в том, что молодой т-р коренным образом обновил и обогатил художественное и идейное содержание спектакля. Новаторские устремления деятелей Художеств. т-ра были во многом близки программным принципам западноевроп. режиссёров (А. Антуан, О. Брам и др.), также ставивших целью обновление театр. иск-ва, сближение его с жизнью, но только МХТ удалось осуществить задуманную реформу, связав своё иск-во с крупными обществ, событиями, передать в спектаклях "пульс русской современной жизни". Поэтому в период 1898-1905 МХТ был преим. т-ром совр. драматургии.

Первый спектакль МХТ - трагедия "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого - был торжеством ре-алистич. истолкования истории, поражал невиданной на сцене правдой воссоздания давно ушедшей жизни, тема бессильной доброты Фёдора (И. М. Москвин) перекликалась с настроениями зрителей.

Определяющим и решающим в этот период деятельности т-ра было обращение к драматургии А. П. Чехова и М. Горького. Цикл чеховских постановок, посвящённых современности, выражал неясные тревоги'и нравственные запросы передовой части общества. В спектаклях "Чайка" (1898) и "Дядя Ваня" (1899) прозвучала "тоска от жизни" мещанской, обделяющей человека. Внутр. драматизм постановок Чехова определялся не столкновением характеров, а антагонизмом между человеком и условиями его жизни. В следующей чеховской постановке - в "Трёх сестрах" (1901), уже выдвигалась на первый план мечта героев о лучшем будущем, противостоящая бессмысленному существованию. Тема бесповоротного разрушения старого уклада определяла звучание "Вишнёвого сада" (1904), к-рый для участников постановки был пьесой более драматичной, пронизанной лирич. тревогой, чем это представлялось автору, настаивавшему на комедийной трактовке. В работе над пьесами Чехова определился новый тип актёра, следующего в своём творчестве правде жизни, тонко передающего особенности психологии героя, раскрылась глубокая современность таланта М. П. Ли-линой (роль Маши в "Чайке", Соня - "Дядя Ваня"), О. Л. Книппер-Чеховой (Аркадина "Чайка", Елена Андреевна - "Дядя Ваня", Маша - "Три сестры", Раневская "Вишнёвый сад", Сарра - "Иванов"), К.С. Станиславского (Тригорин -"Чайкину Астров - "Дядя Ваня", Вершинин - "Три сестры", Гаев "Вишнёвый сад", Шабельский - "Иванов"), В. И. Качалова (Тузенбах - "Три сестры", Трофимов - "Вишнёвый сад", Иванов - о. п.). Сложились новые принципы режиссуры, создания "настроения", общей атмосферы действия, определились новые сценич. средства передачи скрытого в обыденных словах внутр. содержания ("подтекст"). МХТ впервые в истории мирового сценич. иск-ва поднял значение режиссёра - творч. и идейного интерпретатора пьесы, ищущего вместе с автором решения значит, жизненных проблем.

Т-р утвердил новую роль художника в спектакле. Имя В. А. Симова, постоянного декоратора спектаклей первого периода, неразрывно связано с историей МХТ; Симов способствовал воссозданию на сцене конкретных реальных обстоятельств, среды, в к-рой происходит действие пьесы.

Эти новые сценич. принципы МХТ использовал и при пост. произв. совр. иностр. драматургов, занимавших значит, место в репертуаре т-ра: Г. Гауп-тмана-"Потонувший колокол" (1898), "Геншель", "Одинокие" (оба в 1899), "Михаэль Крамер" (1901), Г. Ибсена - "Гедда Габлер" (1899), "Когда мы, мёртвые, пробуждаемся" {1900), "Дикая утка" (1901), "Столпы общества" (1903), "Привидения" (1905). Спектакль "Доктор Штокман" ("Враг народа") Ибсена К. С. Станиславский относил к т. н. общественно-по-литич. линии репертуара МХТ. Созданный Станиславским образ Штокмана, старого врача, до наивности искреннего, честного человека, оказавшегося в состоянии конфликта со своекорыстным, псевдо-де-мократичным бурж. обществом, был дорог зрителям мужеством и бескомпромиссностью, нак-рые оказался способен обыкновенный, совсем не героический человек.

По словам Станиславского, "главным начинателем и создателем общественно-политической линии в нашем театре был А. М. Горький", революционный романтизм и убеждённость к-рого влекли к себе молодой театр. По настоянию создателей МХТ Горький занялся драматургией, его пьесы "Мещане", "На дне" (обе в 1902), "Дети солнца" (1905) призывали к пересмотру социальных основ общества. Спектакль "На дне" (в роли Сатина - Станиславский, Лука - Москвин, Барон - Качалов, Настя - Книппер, Васька Пепел - Леонидов) стал знаменательным событием не только в истории МХТ, но ив обществ, жизни страны накануне рус. революции 1905-07. Режиссура помогла актёрам перейти от утончённого лиризма чеховских спектаклей к ораторской, романтич. природе "На дне", с его прославлением человека, призывом изменить жизнь, к-рая "не по росту человека", сбрасывает его на "дно" и предлагает в утешение ложь.