Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Лит.: Глушковский А. П., Воспоминания балетмейстера, Л.- М., 1940; Всеволодский-Герн-гросс В., История театрального образования в России, СПБ, 1913, т. 1; Бочарникова Е., Мартынова О., Московское хореографическое училище, М. 1954. Юр. Б.

МОСОЛОВА, Вера Ильинична (ок. 1877-29. I. 1949) - русская советская артистка балета, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1946). В 1893 после окончания Моск. театр. уч-ща была принята в Большой т-р. Была ведущей танцовщицей этого т-ра. В 1896- 1902 - солистка Мариинского т-ра.

В 1914-30-педагог Моск. хореографич. уч-ща. Ученики: В. П. Васильева, В. Ф. Галецкая, Н. С. Хол-фин и др. В 1922-35 - педагог Театр, уч-ща при Т-ре им. Мейерхольда.

Среди партий: царица Неб-Тауи ("Дочь фараона" Пуни), Мирта ("Жизель"), Золотая рыбка (о. п. Минкуса), Луна, Царица вод, Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), фея Сирени, Флорина, Аврора ("Спящая красавица"), Клеманс ("Раймонда") и др. Г. Ш.

МОСОЛОВА, Лидия Владимировна (р.4.III. 1918) - русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1951. В 1940 окончила ГИТИС. Дебютировала в Ярославском т-ре в 1940 в роли Параши ("Горячее сердце"). С 1946 - актриса Пермского т-ра. Игра М. отличается драматич. темпераментом, выразительностью речевых характеристик. Исполняла роли страстных, активных людей - Джем-ма ("Овод" по Войнич), Зоя ("Сказка о правде" Алигер), Нина Заречная; Комиссар ("Оптимистическая трагедия").

Др. роли: Ольга, Ирина ("Три сестры"); Валя ("Русские люди"), Анна Каренина; Гертруда ("Гамлет"), Филумена Мартурано (о. п.Э. Де Филиппе), Софья ("Старик" Горького),

Василуца ("Каса Маре" И. Друце), Клея ("Лиса и виноград Фигейреду) и др.

Лит.: Толченова Н." На сцене и дома, "Театральная жизнь", 1959, .№ 18. М. Лифш.

МОТЛЬ(МоН1), Феликс (24.VIII.1856-2.VII.1911)-немецкий дирижёр. Окончил, Венскую консерваторию; занимался у А. Брукнера и др. Вскоре выдвинулся в ряды лучших исполнителей Вагнера, был тесно связан с "Байрёйтским т-ром". В 1886 дирижировал здесь оперой "Тристан и Изольда" (первая пост. т-ра). В 1881-1903 руководил оперным т-ромвКарлс-руэ, к-рый под упр. М. стал одним из лучших муз. коллективов Германии. Пост. здесь впервые все оперы Берлиоза. С 1904 руководил Королевской академией музыки в Мюнхене, с 1907 - Мюнхенской оперой. В сезоне 1903-04 дирижировал операми Вагнера в т-ре "Метрополитен-опера". Издавал и редактировал соч. Вагнера. М. принадлежат оперы "Агнес Бернауэр" (1880, Веймар), "Князь и певец" (1893, Карлсруэ) и др., обработки опер "Багдадский цирюльник" Корне-лиуса (совм. с Г. Леви, 1885, Мюнхен), "Норма" Беллини, "Любовный напиток" Доницетти, "Альцеста" Глюка.

Лит.: Herzfeld F., Magie des Taktstocks. Die Welt der gro?en Dirigenten..., [В., 1953]. Ал. M.

МОУЭТТ (Mowatt; урождённая - О г д е н; Off den), Анна Кора (19.IX.1819-21.VII.1870) - американская актриса и драматург. Прославилась пьесой "Мода или Жизнь в Нью-Йорке" (1845, "Парк тиэтр", Нью-Йорк), высмеивающей амер. буржуа, подражающих франц. аристократам. Пьеса призывает к патриархальной сел. жизни. Реалистич. черты этой комедии получили дальнейшее развитие в пьесе М. "Арманд, сын народа" ("Мэр и крестьянин"; 1847, там же), с успехом шедшей в Нью-Йорке.

Как актриса дебютировала в 1845 на сцене "Парк тиэтра". Играла шекспировские роли: Джульетта ("Ромео и Джульетта"), Розалинда ("Как вам это понравится") и др. В 1848-50 выступала в Лондоне в составе собственной труппы, ведущим актёром к-рой был Э. Давенпорт. Играла роль Юлии ("Горбун" Ноулса). В 1854 оставила сцену. Эдгар По отмечал естественность, выразительность, изящество исполнит, манеры М.

М.- автор книг о т-ре: "Автобиография актрисы" (1854) и "Подражательная жизнь, или Перед и за занавесом" (1856).

С о ч.: Autobiographie, [N. Y.], 1854; Mimic life, or before and behind the curtain, [N. Y.], 1856.

Лит.: Wheeler W. 0., The Ogden family in America, Phil., 1907. К. Б.

МОХ, Рудольф (1816-91) - украинский драматург и поэт. Окончил Львовскую духовную семинарию (1841), был священником. Лит. деятельность начал в 1840. Ещё в семинарии начал писать драмы, ставившиеся семинаристами. В 1848 написал пьесу "Дело в селе Клекотин"; в 1849 "Отчаяние арендатора" и "Тер-пень спасень" (пост. на укр. любительских сценах). В 1864 написал комедию в стихах "Опекунство", к-рая, как и др. пьесы М., вошла в репертуар основанного в том же году во Львове т-ра "Руська бесща".

Драматургия М. способствовала становлению нац. т-ра Зап. Украины. Но, обличая пороки угнетателей, выступая против полонизации украинцев, М. не вскрывал в своих пьесах социальные причины этих явлений.

Лит..-О roHOBCKin 0.,Истор1я литературы руской,. ч. 2, Льв1в, 1889, с. 940-42. В. Ник.

МОХИГАНГА (от исп. mojiganga - маскарад, буффонада) - в испанском т-ре короткое театр. представление гротескно-шутовского характера с переодеванием и масками, часто с пением и танцами. Первое упоминание о М. как театр. представлении относится к 1637. Первоначально М. импровизировалась, но уже в 17 в. появились лит. тексты. Сохранились "Мохи-ганга смерти", "Места отдыха короля". "Набитые животы" Кальдерона, а также мохиганги Л. Киньо-неса Бенавенте, А. Морето и др.

Лит.: Coleccion de entremeses, loas, bailes, jacaras y mojigangas..., ordenada por E. Cotarelo y Mori, t.l, v. 1-2, Madrid, 1911. В. С.

МОЦАРТ (Mozart), Вольфганг Амадей (27.1.1756, Зальцбург,-5.XII.1791, Вена) -австрийский композитор. Шести лет начал артистич. жизнь (концертные поездки по Германии, Австрии, Франции, Англии, Голландии, Швейцарии, Италии). Выступал как кла-весинист, скрипач, органист, певец и дирижёр, импровизировал за клавиром, исполнял собств. соч. В качестве театр. композитора дебютировал в 1767, написав музыку 1-й части театр. оратории "Первая заповедь" ("Долг первой и важнейшей заповеди") и лат. муз. комедию "Аполлон и Гиацинт" (обе пьесы исполнены в Зальцбурге). В 1768 написал для Вены итал. опе-ру-буффа "Притворная простушка" по Гольд они и "нем. оперетту" (небольшую оперу) "Бастиен и Бастиенна". Оперетту показали на частной сцене, пост. оперы состоялась в Зальцбурге (1769). В 1770 14-летний музыкант с успехом дирижировал в Милане (т-р "Дукале") исполнением своей оперы-сериа "Митридат, царь Понта", по трагедии Расина. Там же спустя 2 года была пост. его вторая большая опера "Луций Сулла", а в 1771 -театр. серенада (пастораль) "Асканио в Альбе". Аналогичные пасторальные оперы на тексты Метастазио М. сочинил для Зальцбурга - "Сон Сципиона" (1772), "Король-пастух" (1775). В этот же период появилась его опера-буффа "Мнимая садовница" (1775, Придворная опера, Мюнхен).

Параллельно развертывалось творчество М. в области инструмент, музыки. В венский период (1781 - 1791) - последнее десятилетие недолгой жизни композитора -- М. наряду с И. Гайдном выдвигается как создатель новой оркестровой и камерной классики. В неразрывной связи и взаимодействии с сонатно-симф. творчеством развивалась оперная драматургия М. Оперное творчество М. отличается многожанровостью:

"Идоменей, царь Крита" (1781, Придворная опера, Мюнхен) опера-сериа, "Так поступают все" (1790, "Бургтеатр", Вена) опера-буффа, "Похищение из сераля" (1782, "Т-р национального зингшпиля" в здании "Бургтеатра", Вена), "Директор театра" (1786, Шёнбрунн) зингшпили. М. написал также музыку для балета-пантомимы "Безделушки" в пост. Ж. Ж. Но-вера (1778, Парижская Опера).

В отличие от оперного реформатора Глюка, резко ломавшего старые каноны, М. в своём иск-ве шёл путем внутр. обновления и синтеза предшествующих муз.-сценич. форм. Из традиц. жанров менее всего близка М. историко-мифологич. опера на антич. сюжет. С наибольшей очевидностью это доказала его опера-сериа

"Милосердие Тита" (1791, Нем. т-р, Прага). Но и эту область он внёс новое и по-своему развил (ос бенно в "Идоменее") завоевания муз.-драм. иск-] Глюка. Характерные для творчества М. жанр1 опера-комедия "Свадьба Фигаро" (1786, "Бургтеатр Вена), опера-драма "Дон Жуан" (1787, Нем. т-р, Прс га), опера-сказка "Волшебная флейта" (1791, т-"Ауф дер Виден". Вена).

Две первые (обе на либр. Л. Да Понте), отталкивало от комической оперы, вобрали в себя формы серьёзно] оперы. Опера "Дон Жуан" сочетает комедийные и тра гедийпые элементы, u ел хологич. выразительное!! и занимат. интригу, фан-тастич. условность и реализм. "Волшебная флейта" исходит из зингшпиля, но включает и др. сценич. и муз. жанры - от священного представления до феерии, от оперных форм буффа и серна до хорала и фуги. Выбор жанровых средств определялся характером героев и развитием драматич. действия; в то же время сохраняются муз. завершённость и единство стиля. В синтезе музыки и драмы М. оставляет главенство за музыкой, будучи, однако, требовательным к драм. содержанию и лит. качествам оперного текста. Оперный симфонизм М. подчинён вок. началу. Обогатив гармонию и инструментовку, М. ещё больше усилил роль мелодии, превратив арию в муз. портрет героя.В вок. ансамблях М. особенно полно сказались равновесие муз. и драм. сторон, единство композиции и динамики действия, гармония общего звучания при характерности отдельных вок. линий. Используя, как и Глюк, аккомпанированный (сопровождаемый оркестром) речитатив для вок. соло перед арией, М., в отличие от Глюка, не отказался от ре-читатива-секко ("сухого", в сопровождении клавесина), применяемого в живом диалоге.

Оперы М.- вершина реализма в муз. т-ре 18 в" Творч. методу М. присущи полнота, многосторонность и живость изображения характеров, раскрытие образов в их развитии и взаимодействии, единство типического и конкретного; жизненная убедительность действия, контраст трагического и шутливого, сочетание лирики с иронией, реальности с фантастикой.