Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

В гастрольном репертуаре П. сохраняла балеты Чайковского и Глазунова, "Тщетную предосторожность", "Жизель", "Коппелию", "Пахиту" и др., а также концертные номера. В её труппе работали рус. балетмейстеры и рус. танцовщики. С участием П. создавались новые хореографич. миниатюры "Ночь" и "Вальс-каприз" А. Рубинштейна, "Стрекоза" Крейс-лера, "Рондино" Бетховена-Крейслера, "Калифорнийский мак" на муз. Чайковского.

В зарубежных поездках П. развивала традиции отечеств, иск-ва. Её иск-во, получившее мировую известность, пробудило интерес к хореографии и способствовало возрождению зарубежного балетного т-ра.

Соч.: Несколько страничек из моей жизни, "Солнце России", 1912, JSft 23.

Лит.: Д а н д р е В.? Анна Павлова, Берлин, 1933 Анна Павлова. 1881-1931, ред.-сост. А. Г. Франке, пер с англ. Предисл. и примеч. Е. Я. Суриц, М., 1956; К р а-с о в с к а я В., Анна Павлова, Л., 1964; S t i е г Т., With Pavlova round the world, L., 1927; Н у d e n W., Pavlova, L., 1931; 0 1 i v е г о f f A., plight of the swan, N. Y., 1932; M a g г i e 1 P., Pavlova, N. Y., 1947; A 1 g e r a-n о f f H., My years with Pavlova, L.-[a. o.], 1957. В. Kp

ПАВЛОВА, Валентина Михайловна [р. 26. VII(8. VIII).1909] - рус. сов. актриса. Нар. арт. Тат. АССР (1956), засл. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммуни-стич. партии с 1962. Окончив в 1926 Тюменскую балетную студию, поступила в Шадринский драм. т-р, затем работала в т-рах Красноярска, Якутска, Благовещенска и др. С 1948 - актриса Казанского рус. т-р. П.актриса героич. темы, обладает сильным драматич. темпераментом.

Лучшие роли: Параша ("Горячее сердце"), Катерина ("Гроза"), Юлия Тугина ("Последняя жертва"), Анна Каренина;

Татьяна ("Враги"), Маша ("Три сестры"), Екатерина Топи-лина ("Сердце не прощает" Софронова), Мария Александровна Ульянова ("Семья" Попова).

Играет также остро характерные и комедийные рели. Сатирич. зарисовки П. всегда остроумны и изящны:

Мария Антоновна ("Ревизор"), Лушка ("Левониха на орбите" Макаёнка), Нинка ("Аристократы") и др. И. И.

ПАВЛОВА (наст. фам.- 3 е и т м а н), Татьяна Павловна (р.10.XII.1893) - рус. и итал. актриса, режиссёр. В 1907-10 выступала в труппе П. Н. Ор-ленева, затем работала в разл. моск. и провинциальных т-рах. Роли: Грушенька ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), фрекен Юлия (о. п. Стринд-берга), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына) и др. В 1921 эмигрировала в Италию, где организовала (в 1923) собств. труппу и работала в ней как актриса и режиссёр.

П. пропагандировала рус. драматургию, принципы психологич. реализма в актёрском иск-ве и режиссуре, сложившиеся в МХАТе. Пост. (на итал. яз.): "Бес-ириданницу" (1926), "Воскресение" (1929), "Живой труп" (1941); "На дне" (1927), "Фальшивую монету" Горького (1929), "Квадратуру круга" (1931), "Дорогу цветов" (1947) Катаева, пьесы Л. Н. Андреева, Ю. Д. Беляева, Г. Г. Ге, О. И. Дымова и др. В 1932 В. И. Немирович-Данченко по приглашению П. пост. в руководимом ею т-ре свою пьесу "Цена жизни". В Италии П. играла роли в пьесах рус., а также итал. и др. западноевроп. авторов. С 1953 работает как режиссёр гл. обр. в оперном т-ре; пост.: "Борис Годунов" (1953, 1956, 1960, "Ла Скала"), "Пиковая дама" (1953, "Комунале"), "Война и мир" Прокофьева (1953, Флоренция), "Сказание о невидимом граде Китеже..." Римского-Корсакова (1960, Рим) и др. В 1935-38 преподавала в Нац. академии драм. иск-ва (Рим). Снималась в кино. Ал. А.

ПАВЛОВ-АРБЕНИН, Александр Васильевич (1871-22.VI.1941) - рус. сов. дирижёр и муз. деятель. Засл. деят. иск-в РСФСР (1937). Дирижёрскую деятельность начал в 1897 в Петербурге. Работал в провинц. оперных труппах, затем вновь в Петербурге, в оперной труппе Нар. дома (1905-06), в т-ре Муз. драмы (с 1913). После 1917 дирижировал спектаклями Гос. Большого оперного т-ра в Петрограде, оперных т-ров в Баку, Казани, Самаре, Тифлисе, Свердловске. С 1934 - дирижёр и муз. рук. Т-ра оперы и балета им. Чернышевского в Саратове.

Пост.: "Кармен", "Евгений Онегин", "Пиковая дама" (все в 1901, Харьков), "Царская невеста", "Сказка о царе Салтане", "Тангейзер" (все в 1902, Иркутск), "Князь Игорь", "Русалка" (с участием Ф. И. Шаляпина), "Фауст" (обе в 1905, Петербург), "Снегурочка"; "Парсифаль" Вагнера (обе в 1913, Петербург), "Шахсенем" Глиэра (1927, Баку), "За серп и ЛЬлот"(на муз. оперы "Иван Сусанин") и др. Выступал и как сивпУ7 дирижёр.

Лит.: Боголюбов Н., Полвека на оперной сцене, М., 1957, с. 232-234: Левин С. Ю.,Записки оперного певца, М.. 1955, с. 594-97.

ПАВЛОВСКАЯ (наст. фам.- Орлова), Валентина Константиновна [23.11(6. III). 1888-10. IV. 1947]- рус. сов. артистка оперы (лирико-драматич. сопрано) и оперетты. Засл. деят. иск-в РСФСР (1939). В 1915 окончила Петерб. консерваторию. В 1919-24 работала в оперных т-рах Ростова-на-Дону, Москвы ("Свободная опера С. И. Зимина"), Харькова. С 1924- солистка Ленингр. т-ра оперы и балета. Выступала также в Моск. т-ре оперетты, Свердловском т-ре оперы и балета.

Партии: Ярославна, Купава; Мария ("Мазепа"), Фата Моргана ("Любовь к трём апельсинам" Прокофьева), Аида (о. п. Верди), Ортруда ("Лоэнгрин"), Саломея(о. п. Р. Штрауса, первая исполнительница в СССР), Мари("Вопцек" А. Берга) и др.

ПАВЛОВСКАЯ (урождённая-Б е р м а н), Эмилия Карловна [28.VII(9.VIII).1853-23.III.1935] - рус. сов. артистка оперы (лирико-драматич. сопрано) и вокальный педагог. Засл. арт. РСФСР (1934). Окончила в 1873 Петерб. консерваторию по классу проф. К. Эве-рарди. В 1873-74 выступала за границей (в Италии и др. странах), с 1876 - в оперных т-рах Киева, Одессы, Тифлиса, Харькова. В 1883-84 и 1888-89артистка Большого т-ра в Москве; в 1884-88 - Ма-риинского т-ра. Обладая хорошо разработанным голосом обширного диапазона и ярким драматич. талантом, П. выступала в разнообразном репертуаре: Татьяна; Наташа ("Русалка"), Виолетта, Кармен и др. П. была первой исполнительницей партий Марии и Кумы в "Мазепе" и "Чародейке" Чайковского. С 1892 вела педагогич. деятельность (с 1895 - в оперном классе Большого т-ра; среди учеников - Д. А. Смирнов).

Лит.: П. И. Чайковский и Э. К. Павловская. [Письма], в кн.: Чайковский на московской сцене. Первые постановки в годы его жизни, М.-Л., 1940; Погожев В. П., Воспоминания о П. И. Чайковском, в кн.: Чайковский. Воспоминания и письма, под ред. И. Глебова, П., 1924, с. 28-34;

Ж е г и н Н., П. И. Чайковский и Э. К. Павловская, "Сов. музыка", 1934, № 8.

ПАГАВА, Акакий Несторович [15(27). ИЛ 887-27. VI.1962] - груз сов. режиссёр, педагог и театровед. Нар. арт.Груз. ССР (1962). В 1908- 14 работал сотруд" ником и пом. реж. в М XT. С 1915 был режиссёром в т-рах Кутаиси, Батуми, Тбилиси. В 1920 участвовал в организации Тбилисской груз. драм. труппы (с 1921- Т-р им. Руставели). Пост. спектакли: "Отелло" (1920), "Тартюф" (1921) и др. В 1922 организовал и руководил первой сов. груз. драм. студией, в 1925 - груз. оперной студией. В 1928-34-заведующий ТЕО (театр. отдела) Главискусства Грузии. В 1939-62 вёл педагогич. работу в Театр. ин-те им. Руставели. Профессор (1939). В 1939-55-зам. директора, зав. кафедрой театроведения. Литературную деятельность начал в 1908. Был последователем творч. принципов К. С. Станиславского.

G оч.: Ладо Месхишвили, Тб., 1938, 1957 (на груз. яз.);

Васо Абашидзе, Тб., 1954 (на груз. яз.).

Лит.: К о р к и я Р.. Акакий Пагава, Тб., 1960 (на груз. яз.). Г. Б.

ПАДАРИН, Николай Михайлович [28.IV(10.V). 1867 - 25.III.1918]- рус. актёр. По окончании драм. курсов при Моск. театр. уч-ще (1892, кл. А.П. Ленского) был принят в Малый т-р; служил здесь до конца жизни (в сезоне 1893-94 - в Александрийском т-ре). Первые крупные роли: Осип ("Ревизор", 1892), Подколёсин ("Женитьба", 1895). Тонкостью разработки отличалось исполнение П. роли Демурина ("Цена жизни" Немировича-Данченко, 1896). Одновременно с работой в Малом т-ре П. играл также в Новом т-ре (филиал Малого т-ра). Один из лучших исполнителей характерных и бытовых ролей, П. обладал большим драм. темпераментом. Выступал также как режиссёр. Преподавал сценич. иск-во в Моск. консерватории.

Лучшие роли: Любим Торцов ("Бедность не порок", 1897), Несчастливцев (1898); Рогожин ("Идиот" по Достоевскому, 1899), Краснов ("Грех да беда на кого не живёт" Островского, 1910), Веточкин ("Холопы" Гнедича, 1908) и др.

Лит.: Эфрос Н., Н. М. Падарин, "Рампа и жизнь", 1918. №13. с. 5-6. Я. Лев.

ПА-ДЕ-ДЁ (франц. pas de deux - танец вдвоём; от pas - шаг, танец и deux - два)-одна из осн. муз.-танц. форм, принятых в балете. Структура балетного П.-де-д.: общий выход, адажио (парная лирич. часть), аллегро две вариации (соло танцовщицы, соло танцовщика), кода (совместное заключение). П.-де-д. имеет своим прообразом сценич. интерпретацию рус. лирич. парной пляски в сочетании с переплясом (импровизационно-вариационного характера), исполнявшейся в спектаклях рус. комич. оперы в 1779-83 Е. Ф. Барановой и В. М. Балашовым. В 1785 эта пляска была пост. в Париже; её построение легло в основу композиции т. н. гавота О. Вестриса (1795), оказавшего воздействие на развитие дуэтных танцев в зап.-европ. балете 19 в. В рус. балете развитие П.-де-д. сопровождалось углублением содержания и психологич. характеристики образов. Лучшие образцы П.-де-д. - в балетах Чайковского ("Лебединое озеро" и "Спящая красавица"). В сов. балете П.-де-д. созданы С. С. Прокофьевым ("Ромео и Джульетта", "Золушка"), Р. М. Глиэром ("Медный всадник") и др. А. И.

ПА-ДЕ-КАТР (франц. pas de quatre; от pas - шаг, танец и quatre четыре) - в балете танец четырёх исполнителей. П.-де-к. по своей муз.-танц. форме может иметь различную структуру. Наиболее распространена танц. композиция, представляющая собой объединение двух па-де-де (напр., в партитуре "Спящей красавицы", П.-де-к. Золушки, принца Фор-тюне. Синей птицы и Флорины), или танц. композиция для 4 танцовщиков (напр., танец 4 кавалеров в "Раймонде", балетм. М. И. Петипа), а также 4 танцовщиц (напр., балет "Па-де-катр" Пуни, балетм. Ж. Пер-ро, пост. для М. Тальони, К. Гризи, Ф. Черрито и Л. Гран). Л. Я. ПА-ДЕ-ТРУА (франц. pas de trois - танец втроём; от pas - шаг, танец и trois - три) - муз.-танц. форма в балете. П.-де-т. повторяет собой построение па-де-дё, но, в отличие от него, в П.-де-т. вводится ещё одна исполнительница, что обусловило появление третьей (женской) вариации между адажио и вариацией танцовщика (напр., П.-де-т. в балете "Лебединое озеро"). Л. И.