Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

РАПОПОРТ, Иосиф Матвеевич [р. 10(23). III. 1901] - рус. сов. актёр и режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1946). С 1918 - актёр и один из организаторов т. н. "шаляпинской студии". Играл здесь роли: Телье ("Волки" Роллана), загл. роль в "Королевском брадобрее" Луначарского и др. С 1924 работал в 3-й Студии M ХАТ (с 1926-Т-рим. Вахтангова). Роли: Мудрец, Труф-фальдино ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1924), Успенский ("Разлом", 1927), Ефим Сутеев ("Барсуки" Леонова, 1927), Мгулин ("На крови" Мстиславского, 1928), Костя-капитан ("Аристократы" Погодина, 1935), Филька ("Интервенция" Славина, 135), Денис Давыдов ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва, 1940), Рубинштейн ("Кому подчиняется время" бр. Тур и Шейнина, 1946). Р.- характерный актёр, его иск-во отличалось остротой и оригинальностью замысла, чёткостью и отработанностью внешних деталей. В 1938 Р. исполнил роль В. И. Ленина в спектакле "Человек с ружьём". Первая режиссёрская работа - "Пэпо" Сундукяна (1925, Арм. студия, Москва), затем Р. пост. ряд спектаклей в Центр, детском т-ре "Изобретатель и комедиант" Даниэля (1938), "Первая любовь" Фраермана (1939), "Особое задание" Михалкова (1946); в Моск. т-ре оперетты "Табачный капитан" В. Щербачёва (1942), "Холопка" Стрельникова (1945) и др. Особое место в творчестве Р. занимает ярко театральный спектакль "Много шума из ничего" (1936), исполненный веселья, изящества, гуманизма, выражающий торжество простых естественных чувств, любви и дружбы.

В Т-ре им. Вахтангова Р. пост. также спектакли:

"Дорога цветов" Катаева (1934), "Без вины виноватые" (1937); "Дон Кихот" Булгакова (1941), "Русский вопрос" (1947); "Макар Дубрава" Корнейчука (1948) и др.

С 1925 занимается педагогич. деятельностью, в 1934-41 и 1946-50 преподавал во ВГИКе, в 1942- 1946-в студии Моск. т-ра оперетты, с 1950-профессор ГИТИСа (ф-т муз. режиссёров), с 1953 преподаёт в театр. уч-ще им. Щукина.

Соч.: Работа актера, кн. l. M., 1935; Работа актера, M., 1939.

Лит.: Театр им. Евг. Вахтангова. 20 лет. Сборник, [M.J, 1946; P ы н д и н В., Труд увлекательный и вдохновенный, в кн.: Шекспировский сборник. 1958, M., [1959], с. 479. Л. Ним.

РАПП (Российская ассоциация пролетарских писателей) - литературная организация, созданная в 1925 в целях укрепления позиций пролетарских писателей и их мобилизации вокруг задач социалистич. строительства. РАПП имела отделения в крупных городах РСФСР и наряду с др. республиканскими ассоциациями пролетарских писателей входила во Всесоюзное объединение ассоциаций пролетарских писателей СССР (ВОАПП); была её осн. ядром. В условиях формирования социалистич. лит-ры существование особых организаций, объединявших деятелей лит-ры и иск-ва, стоявших на пролетарских позициях, призванных бороться с еще столь сильными в ту пору бурж. влияниями, было исторически оправдано. В РАПП входили видные сов. драматурги: А. Н. Афиногенов, В. Н. Билль-Бело-церковский, В. М. Киршон и др. В 1930 в РАПП вступил В. В. Маяковский. Но по мере укрепления и развития социалистич. строительства существование особых пролетарских организаций в лит-ре и иск-ве перестало быть необходимым. Сектантские тенденции, догматизм и вульгаризаторство, об опасности к-рых предупреждала еще резолюция ЦК РКП(б) "О политике партии в области художественной литературы" (от 18 июня 1925), усилились в последние годы деятельности РАПП. Они отчётливо проявились на совещании драматургов по вопросам т-ра и драматургии (январь - февраль 1931), в к-ром приняли участие мн. видные деятели сов. т-ра. В нек-рых теоретич. выступлениях представителей РАПП (напр., в книге Афиногенова "Творческий метод театра", 1931) сказалось влияние вульгаризаторских рапповских теорий о "диалектико-материалистическом творческом методе", приводивших к нивелировке специфики художественного творчества. Ошибки РАПП проявились и в критич. нападках на передовые явления сов. драматургии (напр., выступления В. В. Ермилова против пьесы Маяковского "Баня"). В 1932 был опубликован "Театральный документ РАПП", в к-ром даны вульгарно-социологич. оценки крупнейших сов. т-ров (МХАТа, Т-ра им. Мейерхольда и др.). Возрождая ложные теории Пролеткульта, члены РАПП пытались в нач. 30-х годов создать сеть "театров РАПП", противопоставляя их всем остальным сов. т-рам. Постановлением ЦК ВКП(б) от 23 апр. 1932 "О перестройке литературно-художественных организаций" РАПП и др. родственные ей объединения, стесняющие развитие художеств. творчества, были ликвидированы.

Лит.: О политике партии в области художественной литературы. (Резолюция ЦК РКП(б) от 18 июня 1925 г.). в сб.: О партийной и советской печати, М.. 1954, с. 343-- 346; О перестройке литературно-художественных организаций. (Постановление ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г.), там же, с. 431. Б. Рос.

РАППОРТ, Александр Семёнович (1843-1908) - рус. артист оперы (тенор). В 1865-71 и в 1874-85 - солист Большого, в 1871-74 - Мариинского т-ров. В последние годы жизни работал в провинции. В 1893-94 был организатором оперных спектаклей в Симбирске.

Партии: Князь, Феб де Шатопер ("Русалка", "Эсмеральда" Даргомыжского), Собинин, Финн ("Иван Сусанин", "Руслан и Людмила"), Бастрюков ("Воевода" Чайковского), Борис ("Гроза" Кашперова). Фауст; Оттавио ("Дон Жуан"), Эль-вино ("Сомнамбула" Беллини), Макс ("Вольный стрелок" Вебера) и др.

РАПСОДЫ (греч., ед. ч.- рафоОо;)- др.-греч. странствующие певцы, собиратели нар. песен, исполнители эпич. поэм (гл. обр. поэм Гомера). В отличие от аэдов, певцов-импровизаторов, Р. исполняли уже сложившийся поэтич. текст; иногда они одновременно были и поэтами. Античное предание считало Гомера Р.

РАСЙН (Racine), Жан (21.XII.1639, Ла-Ферте-Ми-лон,- 21.IV.1699, Париж) - франц. драматург. Чл. Франц. академии (с 1672). Получил образование в янсенистской школе монастыря Пор-Рояль, что в значит, степени повлияло на его духовный склад. Но живая, свободолюбивая натура Р., увлечение античной лит-рой определили его склонность к поэтич. творчеству и любовь к т-ру. В Париже Р. сблизился с Ж. Лафонте-ном, Н. Буало и Мольером, по совету к-рого он написал трагедию "Фиваида, или Братья-враги" (1664, труппа Мольера). Для труппы Мольера Р. сочинил и следующую свою трагедию "Александр Великий" (1665), в к-рой он придал македонскому царю черты молодого Людовика

XIV. Оба произв. были подражательными и написаны Р. в традиционных формах драматургии П. Корнеля. Сочтя, что интерпретация мольеровской труппы не соответствует героич. звучанию трагедии, Р. передал её т-ру "Бургундский отель", в результате чего произошло расхождение Р. с Мольером. В 1667 Р. создал трагедию "Андромаха" (т-р "Бургундский отель")-первое значит, произв., в к-ром отражён новый этап обществ. жизни страны, когда высшими критериями оценки обществ, поведения человека становятся моральная стойкость, верность нравств. долгу. В пьесе получила воплощение тема борьбы естественных человеческих прав с деспотизмом и гнётом; моральная победа Андромахи над царём Пирром придаёт трагедии опти-мистич. звучание. В 1668 Р. написал свою единств. комедию "Сутяги" (пост. при дворе). Использовав сюжет "Ос" Аристофана, Р. остро сатирически изобразил франц. судейские нравы.

Нарастание политич. реакции во 2-й пол. 17 в. обусловило усиление антитиранич. мотивов в трагедиях Р. Очерченный в резко отрицательных тонах образ императора Нерона в трагедии "Британник" (1669, т-р "Бургундский отель") олицетворяет преступность власти, основанной на личном своеволии. Гл. тема трагедии "Береника" (1670, там же) - борьба между чувством и долгом. Эта трагедия, самая поэтичная из пьес Р., проникнута высокой гуманистич. моралью; её трагизм - в борьбе чувств героев, способных пожертвовать своим счастьем ради блага народа. В этой пьесе Р. окончательно порывает с традициями трагедий Корнеля. В трагедиях "Баязет" (1672, там же) и "Митридат" (1673, там же) показано губительное воздействие необузданных страстей, толкающих даже благородные натуры на преступные деяния. В трагедии "Ифигения в Авлиде" (1674, Версаль) Р. дал новую трактовку о. п. Еврипида; Р. ослабляет гражданское звучание античной трагедии, превращает её в семейную драму и насыщает пафосом человечности. В своих трагедиях Р. отображает важные стороны совр. ему обществ, жизни, клеймит эгоизм, утверждает высокие нравственные идеалы. Лучшая трагедия Р.- "Федра" (1677, т-р "Бургундский отель"). Героиня этой пьесы, влюблённая в пасынка, горько осознаёт безнравственность слепой страсти, ведущей её на путь позора, забвения своего долга, гибели. Драматург утверждает, что гармония между страстью и моралью невозможна в обществе, где жажда личного счастья приводит к компромиссу с совестью. Р. создал образ женщины, поражающей силой и чистотой своей любви, твёрдостью нравственных убеждений, непреклонной волей.

Большинство произв. Р. вызывало осуждение со стороны консервативно настроенных аристократов. Придворная клика подготовила провал первых представлений "Федры". Недоброжелательное отношение к Р. определялось приверженностью части зрителей к старым формам героич. трагедии и гл. обр. неприятием трагически смятенного мира, внутр. протеста героев Р. Оскорблённый Р. в течение последующих 12 лет не писал для т-ра и обратился к драматургии лишь в последний период своей жизни.