Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

В 1848 С. принял активное участие в национально-освободит. борьбе итал. народа. Во время революции служил в нац. гвардии, сражаясь против франц. интервентов. После победы французов покинул Рим вместе с др. политич. эмигрантами, был дважды арестован в пути. В первые годы после революции С. привлекали пьесы с сильными характерами, выражающие глубокие мысли и чувства. Он сыграл загл. роль в "Сауле" Альфьери, роль Оросмана ("Заира" Вольтера). В 1856 создал образ Отелло; с этого времени началась работа С. над сценич. воплощением героев шекспировской драматургии. В последующие годы в его репертуар вошли роли Гамлета; Яго ("Отелло"), короля Лира, Макбета, Кориолана (о. п.). К числу лучших сценич. созданий С. принадлежали также образы Коррадо и Самсона в пьесах "Гражданская смерть" Джакометти и "Самсон" дАсте, написанных специально для него. В 1857 С. впервые выступала Париже, с 1869 начались его постоянные гастроли во мн. странах Европы, Юж. и Сев. Америки. В 1880, 1882, 1885, 1900-01 С. приезжал в Россию. В 1903 оставил сцену.

Иск-во С. выросло и сформировалось на почве итал. национально-освободит. движения (Рисорджименто), было пронизано его прогрессивными идеями. Герои С. увлекали зрителей своей духовной силой, страстностью, способностью к самопожертвованию и геро-ич. подвигу. Осн. темой творчества С. была борьба человека, обладающего большими и цельными чувствами, со своекорыстным и лицемерным обществом; своей игрой он показывал враждебность бурж. строя простым и благородным людям. Однако С. стремился романтизировать выдающуюся личность, создать вокруг неё ореол исключительности. Творчество С. явилось вершиной в развитии итал. и всего зап.-европ. сценич. иск-ва 19 в. Романтич. приподнятость, политич. страстность и героич. пафос, свойственные школе Г. Модены, обогатились у С. глубоким проникновением в психологию героев, раскрытием диалектики развития человеч. характера. В своих мемуарах и тео-ретич. статьях он утверждал необходимость глубокого переживания актёром чувств изображаемого лица и оспаривал принципы школы представления, выдвигавшиеся франц. актёром Б. К. Кокленом. Иск-во С. высоко ценил К. С. Станиславский, уделивший много внимания изучению его творчества.

Видным актёром-трагиком был сын С. - Густаво С. (1859-1930).

Соч.: Ricordi, aneddoti ed impressioni [dell'artista]. Mil., 1895; в рус. пер.- Листки из автобиографии Сальвини, "Артист", 1894, кн. 34, 35; Несколько мыслей о сценическом искусстве, там же, 1891, кн. 14; Из мемуаров Томмазо Сальвини (отрывки из мемуаров...), "Театр", 1955, № 9 и 10. Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963; К у гель А., Театральные портреты. П., 1923;

Григорьев А. П., Великий трагик, в его кн.: Воспоминания, М.-Л., 1930; Станиславский К. С., Собр. соч., т. 1, М., 1954; Швыров А., Знаменитые актеры и актрисы, СПБ, 1902; Rossi E., Qua-rant'anni di vita artistica, v. 1-2, Firenze, 1887; Manca S., Tommaso Salvini, Palermo, 1904; Gelso S., Tommaso Salvini nella storia del teatro italiano e nella vita del suo tempo, Bologna, 1955; Appollonio M., Storia del teatro italiano, v. 4, Firenze, 1950; Piccini G. (Jarro), Vita aneddotica di Torn. Salvini, Firenze, 1908.

САЛЬВИОНИ (Salvioni), Гульельмина (р. ок. 1840 -дата смерти неизв.) итал. артистка балета. Училась в школе т-ра "Ла Скала". В 1864-67 была ведущей солисткой "Парижской оперы". В 1866 первая исполнила партию Наилы в балете "Ручей" Делиба. С. была представительницей виртуозной итал. школы. В 1867 выступала в Петербурге в балете "Золотая рыбка" Минкуса, в партии Гали. Второе выступление С. в балете "Фауст" Панисы и Пуни не принесло ей успеха. Она была вынуждена покинуть Петербург.

Лит.: Скальковский К. (Балетоман), Балет, его история и место в ряду изящных иск-в, СПБ, 1882, с. 247- 248; Guest I., The ballet of the Second Empire, L., [1953], P. 96-97. Ham. P.

САЛЬЕРИ (Salieri), Анто-нио (18.VIII.1750, Леньяно, близ Вероны, - 7. V. 1825, Вена) - итал. композитор, дирижёр и педагог. Учился композиции уф. Гас-мана. В возрасте 20 лет дебютировал оперой "Образованные женщины" (1770, "Бургтеатр", Вена). С 1774 С.-придворный композитор, с 1788 - придворный капельмейстер в Вене; до 1790 руководил итал. оперной труппой, затем до 1824 - придворной певч. капеллой.

Оперы С. шли на мн. европ. сценах, в т. ч. в "Бург-театре" -"Армида" (1771), "Венецианская ярмарка" (1772), "Пещера Трофония" (1785). Оперой С. "Признанная Европа" в 1778 был открыт т-р "Ла Скала". Уже завоевав европ. славу, С. примкнул к оперной школе X. В. Глюка. На переданное ему Глюком либретто Р. Кальцабиджи он написал оперу "Данаиды", к-рая была пост. в 1784 на сцене парижской Академии музыки как соч. Глюка и С.; после 12 спектаклей, когда определился успех оперы, Глюк объявил, что она написана одним С. Для того же т-ра С. создал оперы:

"Горации" (1786, успеха не имела) и "Тарар" на либр. П. Бомарше, предложенное ему самим драматургом. Проникнутая революц. тираноборч. идеей и пост. за 2 года до штурма Бастилии (1787), опера "Тарар" была воспринята как большое обществ, событие. В 1789 она пост. в Петербурге; в новой ред. на итал. либр. Л. да Понте, под назв. "Ассур, царь Ормуза", пост. в 1788, Вена, затем на мн. др. сценах мира. С. написал 39 опер, в т. ч. "Школа ревности" (1778, т-р "Сан-Мойзе", Венеция), "Вначале музыка, потом слова" (1786, "Кернтнертортеатр", Вена), "Фальстаф, или Три шутки" по Шекспиру (1799, там же), а также инструмент, произв., оратории и др. соч.

С. пользовался большим авторитетом как педагог по композиции и вок. иск-ву. Среди его учеников- композиторы Л. Бетховен, Ф. Шуберт, Ф. Зюсмайр, И. Вейглъ, И. Н. Гуммелъ, Ф. Лист, И. Мошелес, певицы К. Кавальери, Ф. Франкетти и др. Еще при жизни С. распространился ложный слух, будто он отравил Моцарта. Легенда нашла отражение в трагедии Пушкина "Моцарт и Сальери" и одноим. опере Н. А. Римского-Корсакова на текст этой трагедии.

Лит.: Delia Corte A., Un italiano alFestero. A. Salieri, Torino, 1936; В r a g a A., A. Salieri tra mito e storia. Bologna, 1963; Штейнпресс Б., Миф об "исповеди" Сальери, "Сов. музыка", 1963, № 7; е г о ж e, 13 легенд об Антонио Сальери, "Муз. жизнь", 1963, № 23. Б.Ш.

САЛЬНИКОВ, Георгий Иванович (р. 13.II.1909) - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1927 окончил Саратовский театр. техникум. На проф. сцену поступил в 1927. Работал в т-рах Воронежа, Ашхабада, Волгограда, Новосибирска, Тбилиси, Ташкента, Одессы. С 1945-актёр Саратовского т-ра им. К. Маркса.

С. создал героико-романтич. образы: Арбенин ("Маскарад"), Антоний ("Антоний и Клеопатра" Шекспира), Чацкий; Петруччио ("Укрощение строптивой"), Фердинанд. Среди лучших ролей в сов. драматургии: Луконин ("Парень из нашего города"), Мотыльков ("Слава" Гусева), Хлебников ("Персональное дело" А. Штейна), Хижняков ("Дали неоглядные" Вирты).

Лит.: Явчуновский Я., Пути и перепутья, "Новая Волга", Саратов, 1958, № 28; К а р а г а н о в А., Сценический образ и актерская мысль, "Театр", 1950, № 9;

"Театральная жизнь", 1958, № 8. М. Т.

САЛЬНИКОВА-МОИСЁЕВА, Клавдия Ивановна [р. 12(24).XI 1.1897] - рус. сов. артистка балета, педагог. Чл. Коммунистич. партии с 1941. Училась в Балетной студии М. М. Мордкина (Москва). Дебютировала в 1919 на сцене Воронежского оперного т-ра. Выступала как солистка балета в т-рах оперы и балета Воронежа, Тбилиси, Баку, Ташкента, Свердловска, Еревана и др.

Партии: Жизель; Царь-Девица ("Конёк Горбунок" Пуни), Китри ("Дон Кихот"), Тао Хоа, Раймонда, Аврора; Жанна ("Карманьола" Фемилиди), Зоська ("Соловей" Крошне-ра), Анаит (о. п. Тер-Гевондяна) и др.

В 1944-49 работала как балетмейстер, совм. с М. Ф. Моисеевым пост. балеты "Доктор Айболит" Морозова и "Аленький цветочек" Корчмарёва. С 1941

(с перерывами) вела педагогич. деятельность. В 1959 ушла на пенсию. Ст.М.

САЛЬТО (итал. salto - прыжок) - элемент цирк. иск-ва; полный оборот тела артиста в воздухе. Существует переднее, заднее, боковое С. Исполняется на земле, в партерных прыжках, на гимнастич. аппаратах (турниках, "рамках"), в воздушных и партерных полётах. Партерные прыгуны исполняют С., отталкиваясь ногами (или одной ногой), делают полный оборот в воздухе и приходят на ноги. Делая С. на гимнастич. аппаратах, исполнитель, держась руками за аппарат (или руки партнёра), делает такой же полный оборот в воздухе и опять хватается за аппарат или за руки партнёра. В старом цирке существовал термин сальто-мортале (смертельный прыжок), применявшийся в тех случаях, когда С. делалось на значит. высоте. Имеются разновидности С.: одинарные, двойные и тройные, пируэт-сальто (С., в к-ром исполнитель поворачивается вокруг своей оси на 180 градусов). Прыгуны из Египта привезли в Европу арабское С. (боковое) и бедуинское С. (прыгун делает полный оборот в воздухе, поворачиваясь лицом к земле). Первое двойное С. в партере сделал рус. прыгун И. E. Сосин в 1886 в Париже, в 1914 этот трюк повторил его сын А. Сосин во Владивостоке. Первое тройное С. в воздушном полёте сделали мекс. гимнасты Кадона. Первое тройное С. в СССР сделал E. Морус в 1936. Ал. Ш.

САМАРАС (27рос), Спиридон (22.XI.1863-7.IV. 1917) - греч. композитор. Учился в Афинской консерватории у С. Меркаданте и в Парижской консерватории у Л. Делиба (с 1882). Стал известен как автор оперы "Flora mirabilis" (1886, т-р "Каркано", Милан). Последующие оперы С.: "Лионелла" (1891, т-р "Ла Скала"), "Мученица" (1894, т-р "Меркаданте", Неаполь), "Укрощённая фурия" по комедии Шекспира (1895, т-р "Лирико", Милан), "Мадемуазель де Бель-Иль" на сюжет А. Дюма (1905, Генуя), "Дочь Крита" (1916, т-р "Димотикон", Афины). Лучшей оперой С. считается "Рея" (1908, т-р "Верди", Флоренция), к-рая была пост. в Риме, Милане, Каире, Афинах. Оперы С. близки веризму, в них используются также элементы визант. и новогреч. нар. музыки.