Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963; V e Ь e г Р. E., Samson, Р., 1930; Samson-veuve, Ra-chel et Samson, 3 ed., P., 1898.

САНТАГАНО-ГОРЧАКОВА (урожд.- M e и з e n к а м п ф, по мужу Горчакова, псевд.- Сантагано), Александра Александровна (1841- 1913) рус. артистка оперы (сопрано), вок. педагог. Окончила Смольный ин-т в Петербурге. Против воли родителей в 1865 уехала в Италию, где училась пению у проф. П. Репетто. С успехом дебютировала в Милане. По возвращении в Россию в течение четырёх лет пела на сцене Киевской оперы. Исполнение С.-Г., не обладавшей благоприятными сценич. данными, привлекало необычайной экспрессией и драматич. талантом. Она обладала сильным голосом большого диапазона - пела колоратурные [Антонида ("Иван Сусанин"), Людмила, Розина] и драматич. партии [Наташа ("Русалка"), Кармен].

В конце 70 - нач. 80-х гг. с собств. труппой гастролировала в Италии, пропагандируя рус. муз. классику ("Иван Сусанин", 1874, Милан и др.), затем оставила сценич. деятельность, изредка выступала в концертах. Была выдающимся вок. педагогом. Преподавала пение в Одесском муз. об-ве, Моск. филармонич. уч-ще (1892-97), в школе Н. Тутковского. Среди учеников - С. И. Друзякина, М. И. Закревская, Л. В. Собинов.

С.-Г.- автор ряда драм. произв., стихов; перевела множество оперных либретто и драм.

Лит.: "Исторический вестник", СПБ, 1913, май. т. 132, с. 749-50; А л т а е в А., Памятные встречи, М.-Л., 1946, с. 115-21; Чайковский П. И., Муз.-критические статьи М , 1953, с. 379, 423, 427; В л а д ы к и н а Б а-ч и иска я Н., Собинов, М., 1958, с. 61-67. M. P.

САНТРОСЯН, Паруйр Ованесович [р. 10(23) XII.1911 ]-арм. сов. актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1957). Член Коммунистич. партии с 1940. В 1929- 1930 учился в студии при Ленинаканском т-ре. С 1930-актёр Арм. ТЮЗа (Ереван). Многогранный, острый актёр, играет характерные, драматич. и комедийные роли.

Роли: Пэпо, Бриллиантов ("Пэпо", "Ещё одна жертва" Сундукяна), Назар ("Храбрый Назар" Демирчяна), Франц Моор, фон Вальтер ("Разбойники", "Коварство и любовь"), Городничий; Боровцов ("Пучина" Островского), Жухрай ("Как закалялась сталь"), Амбарцум-ами ("Приключения Сура и Сама" Шагиняна и Хачикяна) и др. д

САНЧЕС (Sanchez), Флоренсио (17.1.1875 - 7. XI. 1910) аргентино-уругвайский драматург. Был журналистом. Дебютировал одноактной пьесой-шуткой

-"Двери внутрь" (1897). Первое значит, драм. произв."Мой сын доктор" (1903, труппа X. Подесты, Буэнос-Айрес), близко к пьесам т-ра гаучо (см. Гаучо театр}, но глубже отражает противоречия между патриархальным укладом жизни в Аргентине и новыми капи-талистич. отношениями. С. отказывается от идеализации этого патриархального уклада, показывая эгоис-тич. характер новой бурж. морали. Своими лучшими пьесами "Чужестранка" (1904, труппа Э. Пагапо, Буэнос-Айрес), "Разлад в семье Барранко" (1905, труппа бр. Подеста), С. вошёл в историю аргент. и уругвайского т-ра как основоположник реалистпч. драматургии. Он развивал традиции критич. реализма, выступал против социальной несправедливости, стремился показать своеобразие обществ, и экономич. отношений, быта страны. Поклонник рус. лит-ры, С. пытался следовать Л. Толстому ("Мертвецы". 1905, труппа бр. Подеста), но не всегда поднимался до социальных обобщений. В нек-рых пьесах ("Права здоровья", 1907, труппа X. Талави, Монтевидео) заметно влияние зап.-европ. драматургии конца 19 в. (сочетание элементов натурализма и символики, тяготение к психофизиологич. проблемам).

Среди др. пьес: "Бедные люди" (1904, труппа ;). Пагапо), "В семье" (1905),"Фальшивая монета", "Наши дети" (обе 1907), "Выгодное дело" (1909), ставившиеся в Буэнос-Айресе и Монтевидео. Пьесы С. входили в репертуар итал. актеров - Э. Цаккони, Э. Новелли. Э. Дузе, Т. дн Лоренцо и др. Соч.: Teatro completo, fi. Aires, 1951. Лит.: Мамонтов С., Флоренсио Сапчес, "Культура и жизнь", 1960, № 8; G i u s t i R., Florencio Sanchez. B. Aires. 1920; I m b e r t J., Florencio Sanchez, vida y creacion, B. Aires, [1955]. ff C

САНЧЕС ДЕ ФУЭНТЕС (Sanchez de Fuentes),* Эдуарде ЛЗ. IV. 1874-7. IX. 1944) - кубинский композитор. Учился в Гаванской консерватории. Приобрёл известность как автор песен в нар. стиле.

Написал оперы: "Юмурп" (1898), "Потерпевший кораблекрушение" (1901) по поэме "Энох Арден" Теннисона, "Скорбящая" (1910), "Дорейя" (1918) по индейским мотивам, "Путник" (1921), "Кабилия" (1942) - все пост. в Гаване, а также балет "Дионе" (1940, Гавана), сарсуэлы, ораторию, спмф. и др. произв.

Автор исследований по кубинскому муз. фольклору. В 1930-42 президент Нац. академии иск-в и лит-ры. Лит.: Карпентьер А., Музыка Кубы, М., 1902;

Martinez O., E. Sanchez de Fuentes, fLa Habana, 1944];

G u i г а 1 M., E. Sanchez de Fuentes, [La Habana, 1944] M. Лиц.

САПАРОВА-АБАШИДЗЕ, Мария (Мако) Михайловна (1860-1940) - груз. актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1925). Сценич. деятельность начала в 1878 в Тифлисском груз. т-ре. Творчество С.-А. отразило протест передовой части груз. общества против социальной несправедливости. Иск-во С.-А. отличалось высоким реализмом, выразительностью. Она с одинаковым .успехом играла как комедийные, так и драматич. роли: Елена ("Кудур-ханум" Церетели), Машо ("Цимбирели" Цагарели), Наталья ("Хатабала" Сундукяна), Лиза ("Горе от ума"), Марья Антоновна ("Ревизор"), Офелия; Клодина, Туанетт ("Жорж Дан-ден", "Мнимый больной" Мольера). А. Н. Островский дал высокую оценку исполнению С.-А. роли Полины в его пьесе "Доходное место". С.-А. перевела на груз. яз. ряд пьес рус. авторов, в т.ч. комедию А. Н. Островского и Н. Я. Соловьёва "Счастливый день". С 1900-х гг. на сцене выступала редко.

САПЕГИН, Михаил " Михайлович (1895 - 11.XI.1953) - рус. сов. театр. художник. В 1926 окончил ВХУТЕМАС (учился у Ф. Ф. Федоровского). В том же году начал работать как театральный художник (балет "Шехеразада", Большой т-р). Искусство С. отличалось широтой диапазона. Он создал трагедийные, скупые, геометрически прочерчивающие сценич. пространство декорации к "Смерти Тарелкина" Сухово-Кобылина (1926, Замоскворецкий т-р). Ироничностью были проникнуты декорации С. к "Свадьбе Фигаро" Моцарта (1926, Экспериментальный т-р). Традиции нар. творчества использовал художник, работая над "Тупейным художником" Шишова (1929, Большой т-р). Трагедийно-балаганный характер носили декорации к спектаклю "Как 14-я дивизия в рай шла" Д. Бедного (1932, Мюзик-холл). Театр. работы С. отличались мастерством монтировки оформления.

Среди др. работ: "Валькирия" Вагнера (1925, в Большом т-ре), "Доходное место" (1946, Т-р им. Леси Украинки, Киев), "Без вины виноватые" (1947, Киевский т-р им.

ПУНОВ, Константин (1844 - 15. XII. 1916) - болг. актёр. Один из основателей болг. проф. т-ра. В 1866 окончил Бухарестскую консерваторию по классу декламации и пения. С 1883 был пом. управителя Румелийской театр. труппы. В 1889-90 - режиссёр и актёр т-ра "Основа" (София), в 1890-91 - актёр Столичной драм.-оперной труппы, с 1892-актёр, режиссёр и управляющий труппой "Слеза и смех" (София), в 1904-14 - актёр Нар. т-ра (София).

Лучшие роли С.- характерные и комедийные, в т. ч. в пьесах Мольера. Своим иск-вом утверждал нац.-самобытную манеру исполнения, естественность и непринуждённость сценич. поведения, был мастером сценич. импровизации.

Роли: Странджа, Брычков ("Изгнанники" Вазова), Гавриил, Люцифер ("Поэма зла" Михайловского), Осип ("Ревизор"), Одоардо ("Эмилия Галотти" Лессинга), Штейнкопф ("Студенческая фантазия" Лауфса), Флаксман ("Педагоги" Эрнста) и др.

Вёл педагогич. деятельность; среди учеников: Р. Попова, В. Кирков, К. Сарафов, С. Бычваров и др.

Лит.: "Театър и изкуство", 1914/1915, кн. 10, с. 5-6; П е-н ев П., Лекции по история на българския драматически театър, част 2, [С., 1954], с. 351-55. А. Ив.

САПУНОВ, Николай Николаевич (17.XII.1880- 14.VI.1912) - рус. театр. художник и живописец. Учился в моск. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества (у И. И. Левитана), затем в петерб. Академии художеств (у А. А. Киселёва). Будучи студентом, писал декорации к спектаклям Большого т-ра по эскизам Коровина. Впервые самостоятельно выступил в 1905:

"Три расцвета" Бальмонта (Т-р Трагедии, Петербург), "Евгений Онегин" (Оперная студия, Москва) и "Смерть Тентажиля" Метерлинка (Театр-студия на Поварской, Москва). В последней работе, осуществлённой под рук. В. Э. Мейерхольда, С. оспаривал художеств. принципы В. А. Симова, противопоставив детально разработанной жизненно-достоверной декорации живописную выразительность декоративного панно. Однако в последующие годы эти художеств. принципы часто приводили С. к неудачам (плоскостное изображение панно вступало в противоречие с реальной фигурой актёра). Наиболее интересными работами С. были: САшаолическо-романтич. оформление "Гедды Габлер" Ибсена, "Балаганчика" Блока, где художник удачно использовал принципы гротескного контраста (1906 и 1907, Т-р В. Ф. Комйссаржевской, оба спектакля пост. Мейерхольдом). Декорации, созданные С. в последние годы жизни, отличались живописной пышностью и красочностью: "Мещанин во дворянстве" (1911, Т-р Незлобина, Москва), "Принцесса Турандот" Гоцци (1912, там же).

Лит.: Н. Н. Сапунов, М., 1916; Эфрос А., Профили, М., 1930, с. 137-53; Розенталь Л., Николай Сапунов, "Искусство", 1962,№10;Березкин В., Николай Сапунов, "Театр", 1963, № 12. В. Вер.

САРАБСКИЙ (наст. фам.- Р з а е в), Гусейн Кули Мелик оглы (1879-16.II.1945) - азерб. сов. артист драмы и оперы (тенор), режиссёр, педагог, театр. деятель. Нар. арт. Азерб. ССР (1932). Деп. Верх. Совета Азерб. ССР 1-го созыва. Один из основоположников азерб. проф. муз. т-ра. Сценич. деятельность начал в 1902 как драм. актёр в труппе Н. Нариманова (Баку). Среди лучших ролей: Гаджи Салах, Мастали-шах ("Везир Ленкоранского ханства", "Мосье Жордан..." Ахундова), Шпекин и Ляпкин-Тяпкин ("Ревизор"), Яго и др. С 1908 С. - солист труппы при об-ве "Нид-жат" (Баку), в 1914-19 - муз. труппы. Совм. с У. и 3. Гаджибековыми, М. Магомаевым, Г. Араблинским и др. С. боролся за национально-самобытное, реалис-тич. театр. иск-во. Он был первым исполнителем ведущих партий в первых азерб. операх. Обладая небольшим, но красивым голосом мягкого тембра, С, превосходно владел им, развивал нар. манеру пения. Игра С., проникновенная и эмоциональная, пользовалась признанием демократич. аудитории.