Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

В труппе т-ра (1964): артисты оперы - нар. арт. РСФСР Я. X. Вутирас, Н. К. Даутов, И. П. Семёнов, В. М. Нестягина, засл. арт. РСФСР А. П. Бондарев, Г. М.Зелюк, Л. Т. Коновалова и др.; артисты балета- засл. арт. РСФСР Н. И. Меновщикова, В. И. Наумкин, С. Л. Тарановская, К. Г. Черменская и др. Гл. дирижёр - засл. деят. иск-в РСФСР и Тат. АССР К. К. Тихонов, дирижёры- засл. артист Каз. ССР Е.В.Ма-наев, И. Ю. Айзикович, Э. И. Красовицкий, гл. реж.- засл. деят. иск-в РСФСР М. Л. Минский, гл. хорм.- засл. деят. иск-в РСФСР Л. М. Рюмин, гл. худ.- засл. деят. иск-в РСФСР В. А. Людмилин. Ст. М.

СВЕРХЗАДАЧА - термин, введённый К. С. Станиславским в его творческую систему и получивший распространение в сов. театре. С. - гл. идейная задача, цель, ради к-рой создаётся пьеса, актёрский образ, спектакль. Идейную цель Станиславский считал основой сценич. произв., а отсутствие её - катастрофой "... и для роли, и для самого артиста, и для всего спектакля" ("Работа актёра над собой", см. Собр. соч., т. 2, 1954, с. 337). См. также ст. Станиславского система. Н. Гор.

СВЕТ на сцене - одно из важных художественно-постановочных средств. С. помогает воспроизвести место и обстановку действия, перспективу, создавать необходимое настроение и т. д.; иногда в совр. спектаклях С. является почти единственным средством оформления.

Разл. виды декорац. оформления требуют соответствующих приёмов освещения. Плоскостные живописные декорации требуют гл. обр. общего равномерного освещения, к-рое создаётся осветительными приборами общего света (софиты, рампа, переносные приборы и пр.). Спектакли, оформленные объёмными декорациями требуют местного (прожекторного) освещения, создающего световые контрасты, подчёркивающего объёмность оформления. При использовании смешанного вида декорац. оформления соответственно применяется смешанная система освещения.

Театр. осветительные приборы изготовляются с широким, средним и узким углом рассеяния света, последние наз. прожекторами и служат для освещения отдельных участков сцены и действующих лиц. В зависимости от расположения осветительное оборудование театр. сцены делится на следующие осн. виды:

1) Аппаратура верхнего света, к к-рой относятся осветительные приборы (софиты, прожекторы), подвешиваемые над игровой частью сцены в несколько рядов по её планам. 2) Аппаратура горизонтного освещения, служащая для освещения театр. горизонтов. 3) Аппаратура бокового освещения, к к-рой относят обычно приборы прожекторного типа, устанавливаемые на портальных кулисах, боковых осве-тительских галереях и пр. 4) Аппаратура выносного освещения, состоящая из прожекторов, устанавливаемых вне сцены, в разл. частях зрительного зала. К выносному освещению относится также рампа. 5) Переносная осветительная аппаратура, состоящая из приборов разных видов, устанавливаемых на сцене для каждого действия спектакля (в зависимости от требований). 6) Разл. специальные осветительные и проекционные приборы. В т-ре часто применяются также разнообразные осветительные приборы специального назначения (декоративные люстры, канделябры, лампы, свечи, фонари, костры, факелы), изготовляемые по эскизам художника, оформляющего спектакль.

В художеств. целях (воспроизведение на сцене реальной природы и др.) применяется цветная система освещения сцены, состоящая из светофильтров разнообразных цветов. Светофильтры могут быть стеклянные или плёночные. Цветовые изменения по ходу действия спектакля осуществляются: а) путём постепенного перехода с осветительных приборов, имеющих одни цвета светофильтров, на приборы с др. цветами; б) сложением цветов нескольких, одновременно действующих приборов; в) сменой светофильтров в осветительных приборах.

Большое значение в оформлении спектакля имеет световая проекция. С её помощью создаются разл. динамич. проекционные эффекты (облака, волны, дождь, падающий снег, огонь, взрывы, вспышки, летающие птицы, самолёты, плывущие корабли и пр.) или статич. изображения, заменяющие живописные или к.-л. др. детали декорац. оформления (т.н. светопроекционные декорации). Использование световой проекции необычайно расширяет роль С. в спектакле и обогащает его художеств. возможности. Иногда применяется также и кинопроекция.

С. может быть полноценным художеств. компонентом спектакля лишь при наличии гибкой системы централизованного управления им. С этой целью электропитание всего осветительного оборудования сцены делится на линии, относящиеся к отдельным осветительным устройствам или аппаратам и отдельным цветам установленных светофильтров. На совр. сцене бывает до 200-300 линий. Для управления освещением необходимо включать, выключать и изменять световой поток как в каждой отдельной линии, так и в любой комбинации их. Для этой цели имеются т. н. светорегулирую-щие установки, являющиеся необходимым элементом оборудования сцены. Регулирование светового потока ламп происходит при помощи автотрансформаторов, тиратронов, магнитных усилителей или полупроводниковых приборов, изменяющих силу тока или напряжение в осветительной цепи. Для управления многочисл. цепями освещения сцены существуют сложные механич. устройства, наз. обычно театральными регуляторами. Наибольшее распространение получили элект-рич. регуляторы с автотрансформаторами или с магнитными усилителями. В наст. время получают большое распространение т. н. электрич. многопрограммные регуляторы; с их помощью достигается необычайная гибкость управления освещением сцены. Осн. принцип такой системы заключается в том, что регулирующая установка допускает предварительный набор световых комбинаций для целого ряда картин или моментов спектакля с их последующим воспроизведением на сцене в любой последовательности и в любом темпе. Особенно важное значение это имеет при освещении сложных современных многокартинных спектаклей с большой динамикой света и быстро следующими переменами.

Лит.: Барков В. С., Световое оформление спектакля, М., 1953; Извеков Н. П., Сцена, ч. 2. Свет на сцене. Л.-М., 1940. Ал. Б.

СВЕТЛАНОВ, Евгений Фёдорович (р. 6. IX. 1928)- рус. сов. дирижёр и композитор. Нар. арт. РСФСР (1964). В 1951 окончил Муз.-педагогич. ин-т им. Гне-синых (Москва) по классу композиции проф. М. Ф. Гнесина, в 1955 - Моск. консерваторию по классу композиции проф. Ю. А. Шапорина и классу дирижирования проф. А. В. Гаука. С 1955 - дирижёр, в 1963-65 - гл. дирижёр Большого т-ра.

Дирижировал операми: "Царская невеста" (1956), "Чародейка" (1958); "Не только любовь" Щедрина (1962), "Октябрь" Мурадели (1964); балетами: "Тропою грома" Караева (1959), "Паганини" на муз. Рахманинова (1960), "Страницы жизни" Баланчивадзе, "Ночной город" на муз. Бартока (1961) и др. В 1964 дирижировал спектаклями труппы Большого т-ра на сцене т-ра "Ла Скала".

Автор симфонии (1956) и др. соч. О. Д.

СВЕТЛИВ, Валериан Яковлевич [наст. фам. - Ивченко) [17(29).X.1860 1934] - рус. балетный критик. В 1910-16 - редактор журнала "Нива". С сер. 90-х гг. начал выступать как балетный критик; поддерживал преобразования М. М. Фокина. В 1909 был членом Комитета по организации "Русских сезонов за границей". В 1917 эмигрировала Париж, где продолжал писать о балете.

С. - автор сценария балета Давидова "Принц-садовник" (1906, по Андерсену); в 1915 Фокин пост. балет "Эрос" на сюжет сказки С.

Соч.: "Жрецы". Театральные очерки, СПБ, 1896;

О. О. Преображенская, СПБ, 1902; Терпсихора, СПБ, 1906;

Мысли о современном балете, "ЕИТ". 1909, вып. 6-7, с. 27;

Современный балет, СПБ, 1911; монографии о А. П. Павловой, Т. П. Карсавиной, М. И. Петипа (изд. в Париже, 1922, 1930); The Diaghilev ballet in Paris, "Dancing Times", 1929, Dec., 1930, Jan., Feb.; In defence of classical art in dance, там же, 1931, Oct., Nov., Dec., 1932, Jan.

Лит.: Борисоглебский М. [сост.]. Материалы по истории русского балета, т. 1-2, Л., 1938-39; Ф окин М., Против течения. Л., 1962; Beaumont С. W., M. Fokin and his ballets, L., 1945. П. Л.

СВЕТЛОВ, Михаил Аркадьевич [4(17) .V 1.1903- 28.IX.1964] - рус. сов. поэт и драматург. Первое стихотворение С. было опубликовано в 1917. К драматургии С. обратился в 30-е гг., будучи уже признанным лирич. поэтом. С. стремился создать новые формы поэтич. драмы в стихах, придать совр. спектаклю лиричность, романтич. возвышенную тональность. Первая пьеса С. -- "Глубокая провинция", поев. переменам в жизни сов. деревни (пост. реж. А. Д. Дикий в 1935, Т-р им. ВЦСПС). Уделяя сравнительно мало внимания интриге, внешнему действию, С. добивался создания поэтич. атмосферы действия. Идейным и смысловым центром пьесы он делал песню, призванную мажорно и сильно выразить те высокие романтич. идеалы, к-рыми одушевлена внешне обыденная жизнь. Такое сочетание прозы и поэзии, повседневного и возвышенного побуждало С. в следующих его пьесах вводить "ведущих", к-рые управляли действием, непосредственно связывая сцену со зрит. залом. Этот приём был успешно применён в "Сказке" (1939, Центр, детский т-р, реж. О. И. Пыжова и Б. В. Бибиков), героями К-рой были студенты-геологи, а также в пьесе "Двадцать лет спустя" (1941, там же, реж. Пыжова и Бибиков), воспевавшей романтику гражд. войны. Эти лучшие пьесы исполнены взволнованного героизма, поэтичности, отличающих драматургию С. В его пьесах широко применялась форма лирич. отступления, придававшая пьесе романтич. звучание. Излюбленными героями С. были молодые современники и комсомольцы. В драме "Бранден-бургские ворота" (1946, Т-р им. Моссовета) С. создал поэтич. образы молодых героев Отечеств, войны, снова прибегнув к характерной для его драматургии форме воспоминаний, лирич. отступлений в прошлое, к песням. Пьесы С. шли во мн. сов. т-рах, ставились в Польше, Венгрии и др. странах. В 1957 была пост. драматич. поэма С. "С новым счастьем!" (1957, Т-р им. Ермоловой), показывающая связь двух поколений - "отцов и детей". С. принадлежит новый сценич. вариант пьесы-сказки Гоцци "Любовь к трём апельсинам" (1963, Моск. ТЮЗ).