Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Соч.: Escritos, Madrid, 1947.

Лит.: Крейн Ю., Мануэль де Фалья, М., 1962;

J a e n i s с h J., Manuel de Falla und die spanische Musik, Z.Freib., 1952; P a h i s s a J., Vida y obra de Manuel de Falla, B. Aires, 1947. Ал. М.

ФАМЙНЦЫН, Александр Сергеевич [24.Х(5.Х1). 1841- 24. VI(6. VII). 1896] - рус. музыковед и композитор. Муз. образование получил в Лейпцигской консерватории (1862-64). Преподавал историю музыки и эстетику в Петерб. консерватории (1865-72). Был секретарём Гл. дирекции Рус. муз. об-ва (1870-80), редактором журн. "Муз. сезон" (1869-71), сотрудником рус. и нем. периодич. изданий. Выступал противником "Могучей кучки" как традиционалист, классицист и вагнерианец. Автор работ: "Скоморохи на Руси" (СПБ, 1889), "Гусли,..." (СПБ, 1890) и др.; опер:

"Сарданапал" (1875, Марипнский т-р, Петербург), "Уриэль Акоста" (соч. 1883).

Лит.: Кремлев Ю., Русская мысль о музыке, т. 2, Л., 1958. В. Ю.

ФАНТЕСКА - см. Серветта.

ФАРАНДУЛА (farandula) - название бродячей театр. труппы в Испании 16 в. Согласно описанию А. Рохаса Вильяндрандо (в книге "Занимательное путешествие", 1602 или 1603), в Ф. входили три актрисы, труппа играла восемь - десять комедий, представления устраивались в праздник "тела Христова".

ФАРИНЕЛЛИ (Farinelli) (наст. имя и фам.- Карло Броски; Broschi) (24.1. или 24.VI.1705 - 15. VII. или 16.IX.1782) - итал. артист оперы (сопрано). Пению учился у H. Порпоры. На оперной сцене впервые выступил в 1720 в Неаполе. Затем пел в Риме, выступал в разл. городах Италии. Гастролировал в Вене, Лондоне, Париже, Мадриде. Ф.- один из выдающихся певцов-кастратов 18 в. Обладал голосом обширного диапазона (3 октавы) светлого и мягкого тембра, виртуозной колоратурной техникой, в совершенстве владел иск-вом бель канто. В начале своей оперной карьеры Ф. исполнял женские партии в операх-сериа, затем стал выступать в мужских партиях. Его сценич. манера соответствовала стилю итал. оперного спектакля 18 в. "кьяро-скуро". Долгая дружба связывала Ф. с П. Метаста-зио, воспитавшим у певца любовь к поэтич. слову; в отличие от мн. певцов своего времени, Ф. старался донести смысл поэтич. речи оперных героев.

Женские партии: Плачидия, Аделаида ("Флавио", о. п. Порпоры), Пальмира ("Косрой" Поллароли), Берениче ("Фарначе" Винчи). Мужские партии: Нино, Ахилл ("Семирамида", "Ифигения в Авлиде" Порпоры), Орест ("Астианакс" Винчи), Никомед (о. п. Торри), Арбас ("Катон в Утике" Лео), Ринальдо ("Покинутая Армида" Поллароли), Фарнак ("Мит-ридат" Гаи), Сирой (о. п. Гассе).

Лит.: S а с с h i G., Vita del cavaliere Don Carlo Broschi, Venezia, 1784; Monaldi G., Cantanti evirati celebri nel teatro italiano, Roma, 1920. Св. Г.

ФАРЕАШ (Farkas), Ференц (р. 15.XII.1905) - венг. композитор, педагог. В 1927 закончил Муз. академию в Будапеште у Л. Вейнера и А. Шиклоша, совершенствовался в Риме у О. Респиги (1929-31). Ф. автор балетов: "Три бродяги" (соч. 1932), "Хитрые студенты" (1949, Венг. гос. оперный т-р, Будапешт); комич. опер: "Волшебный шкаф" (1942, там же), "Милый Палко" на сюжет легенды о нар. мстителях, борцах за независимость Венгрии против австрийских магнатов в нач. 18 в. (1950, Венг. оперный т-р; пост. в СССР и Болгарии под назв. "Орлиные перья", в ГДР - под назв. "Смелые сердца Венгрии"); музыки к театр. пост. и фильмам. Творчество Ф. основано на венг. фольклоре. В своих произв. композитор сохраняет непосредственность и прелесть венгерских мелодий. С 1935 - проф. Высшей муз. школы в Будапеште, с 1941 - проф. консерватории в Ко-лошваре (с 1943 - директор). Автор муз.-теоретич. пособий. Пр. Кошута и Эркеля (1960). А. Ив.

ФАРКЕР (Farquhar), Джордж (1678-29.IV.1707)- англ. драматург. Был актёром, затем офицером. Ф.- представитель предпросветптельской комедии нравов. Первая пьеса "Любовь и бутылка" (1698, т-р "Друри-Лейн"), написанная в традициях комедии эпохи Реставрации, принесла автору успех, закреплённый затем комедией "Верная супружеская чета" (1699, там же) и её продолжением "Сэр Гарри Уайлдер" (1701). Пьеса "Близнецы-соперники" (1702) близка сентиментально-нравоучительным комедиям Р. Стпла. Комедия "Непостоянный" (1702) - переделка комедии Ф. Бомонта и Дж. Флетчера. В 1704 в т-ре "Линкольне инн фплдс" пост. фарс "Почтовая карета". Наибольшее значение имели две пьесы Ф.-"Офицер-вербовщик" (1706, "Друри-Лейн") и "Хитрый план щеголей" (1707, т-р "Хеймаркет"). Первая блестящий образец по-литич. и социальной сатиры, вторая - одна из лучших комедий нравов 18 в., отличается острыми комедийными ситуациями, точно выписанными картинами провинциальной жизни, реалистич. обрисовкой характеров. Имена нек-рых действующих лиц этой комедии стали нарицательными. Творчество Ф. способствовало утверждению демократич. направления в англ. т-ре и лит-ре.

Соч.: The dramatic works of George Farquhar, v. 1-2, L., 1892.

Лит.: H o t s o n J. L., The Commonwealth and Restoration stage, Cambr. (Mass.), 1928; С о n n e 1 y W., Young George Farquhar, L., 1949. Ю. К.

ФАРНЕЗЕ ТЕАТР (Teatro Farnese) - итал. театр. Здание построено в Парме в 1618-19 во дворце герцога Рануччо I Фарнезе ди Порто по проекту выдающегося арх. Дж. Б. Алеотти. Прямоугольный зал дворца (длина 87,22 м ширина 32,15 м, высота 22,67 м) разделён на две части - сцену-коробку с арьерсценой и зрительный зал на 4000 мест. Сцена (глубина 40, ширина 32,15 м, зеркало сцены 12мХ Xl2 м) была оснащена многопланными сменяющимися кулисами, что для 17 в. являлось технич. нововведением; портал сцены, украшенный колоннами, пилястрами, скульптурами в нишах, своей пышностью напоминал портал т-ра "Олимпико" (Виченца). Амфитеатр. состоящий из 14 рядов, построен на высоком цоколе в форме прямоугольника, завершённого полукружием. Орхестра была окружена балюстрадой на высоте первого ряда, к к-рому ведут 12 ступеней. Позади амфитеатра расположены 2 яруса арок с ложами в первом ярусе и галереей во втором. Т-р был открыт в 1628 в честь бракосочетания Одоардо Фарнезе с Маргаритой Тосканской. В 17-18 вв. здесь устраивались театр. представления (во время свадебных празднеств). В 19 в. в здании дворца находились музей древностей, библиотека и картинная галерея. В 1944 Ф. т. разрушен во время бомбардировки города. Принципы устройства Ф. т. были использованы в проектах "Большого драматич. т-ра" (Берлин, 1919, арх. Г. Пёльциг), "Муниципального аудиториума" (г. Сент-Луис, США, 1934, арх. К. Говард Кран).

Лит.: Лук омский Г. К., Античные театры и традиции в истории эволюции театрального здания, т. 1, СПБ, 1913; Проблемы архитектуры, т. 2. кн. 2, M., 1937; Baedeker К., Italie septentrionale. P., 1908 (48. Parme, p. 323-29). В. Мюл.

ФАРРАР (Farrar), Джерал-дин (р. 28.II.1882) - амер. артистка оперы (лирич. сопрано). С 14 лет выступала в концертах (Мелроз и Бостон). С 1889 занималась пением в Париже у Трабаделло, в 1901- 1903- в Берлине у Л. Леман. В 1901 дебютировала в Берлинской опере, где работала до 1904; в 1904-06 пела вместе с Э. Карузо и Ф. И. Шаляпиным в Монте-Карло. С 1906 Ф.- солистка т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк), с к-рым в дальнейшем связана вся её творч. жизнь. Оставила сцену в 1922, выступала в концертах до 1931.

Ф.- выдающаяся певица 20 в. Голос её отличался красотой, пластичностью и чистотой звука. Обладала драматическим дарованием. Прославилась трактовкой партий в операх франц. и итал. композиторов.

Лучшие партии? Мими. Чио-Чио-сан, Тоска; Заза (о. п. Леонкавалло).

Др. партии: Маргарита, Джульетта ("Фауст", "Ромео и Джульетта" Гуно), Май он (о. п. Массне), Анджелика ("Сестра Анджелика" Пуччини, участвовала в междунар. премьере этой оперы, 1918). Снималась в кино. ?c. T

ФАРС (франц. farce, от лат. farcio - начиняю: средневековые мистерии "начинялись" комедийными вставками) - вид нар. т-ра, получивший распространение в 14-16 вв. в большинстве зап.-европ. стран. Связанный в своих истоках с нар. обрядами и играми, Ф. имел в каждой стране национально своеобразный характер. Один из путей формирования Ф.проникновение комедийно-бытовых элементов в ми-стериальное представление (см. Мистерия). Одновременно Ф. складывался как самостоят, жанр, составляя наряду с моралите и соти репертуар театр. объединений горожан: камер риторов, "братства, шутовских обществ. Демократич., массовый площадной жанр Ф. отличался жизнерадостным вольнодумством нар. иск-ва, реалистич. конкретностью в воспроизведении жизненных явлений. Образы-маски Ф. (врач-шарлатан, учёный-педант, сварливая жена и т. д.), лишённые индивидуального начала, представляли собой первую попытку создания социальных типов. В Ф. грубовато, но весело изображались семейные неурядицы, осмеивались глупость, хвастовство, широко использовались приёмы внешнего комизма (драки, перебранки и т. п.). Ф. были насыщены буффонадой, исполнены презрения к высшим сословиям и феодально-религиозной морали; в них резко обличалась феодальная военщина, распутство монахов, мошенничество чиновников, сочувственно изображался простой люд. Но в то же время в рядеФ. отчётливо проявились черты бюргерской идеологии - циничное прославление плутовства, бюргерской деловой изворотливости, насмешливо-недоброжелательное отношение к крестьянам.

Наибольшую известность получили франц. Ф.- "Лохань", цикл Ф. об адвокате Патлене и др. Традиции нар. Ф. оказали большое влияние на развитие демо-кратнч. направления во франц. актёрском иск-ве (Табарен, Гро-Гильом, Готье-Гаргиль, Тюрлюпен и др.), на творчество Мольера. Традиции итал. Ф. стали основой итал. комедии делъ арте\ англ. Ф. (интерлюдия) нашёл претворение в комедиях Шекспира; исп. Ф.- в одноактных пьесах (пасос) Л. де Руэды, в интермедиях М. Сервантеса; нем.Ф.-фастнахтшппль- получил лит. воплощение в творчестве Г. Сакса. Приёмы фарсовой буффонады сохранились в цирковой клоунаде.