Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

БЕРМАН (Behrman), Самюэл (р. 9. VI. 1893)- американский драматург. Окончил Колумбийский ун-т. Лит. деятельность начал как журналист, затем писал водевили и скетчи для "бродвейских т-ров" и выступал как актёр. После 1918 Б. работал театр. критиком и лит. обозревателем в газете "Нью-Йорк тйймс" и журн. "Нью рипаблнк". С 1923 начал выступать как проф. драматург, первоначально в соавторстве с Дж.

Николсоном и О. Дейвисом, а с 1927-самостоятельно. Вскоре Б. стал одним из ведущих драматургов "брод-вейскнх т-ров". Наибольший успех имели его комедии:

"Биография" (1932), "Конец лета" (1936), "Вино удачи" (1938), "Не время для комедии" (1939). Пьесы Б., занимательные и изящные по форме, лишены социальной остроты, носят развлекател-ъный характер, большое внимание в них уделяется центр, женским ролям, рассчитанным на амер. "звёзд". Пишет сценарии для Голливуда.

Лит.: К u nit z S. and Haycraft H., Twentieth century authors, N. Y., 1944; Literary history of the United States. N. Y., 1953; N a t h a n G. J., The theatre in the fifties, N. V., 1953. fJ Д\

БЕРМУДЕС (Bermndez), Хоронимо (ок. 1530- ок. 1599)-испанский поэт и драматург. Был профессором теологии в ун-те в Саламанке. Б.-один из первых исп. драматургов, писавших трагедии на нац. темы. Среди них наиболее известны трагедии "Нисе жалостливая" и "Нисе вознаграждённая" на сюжет легенды об Инее де Кастро; вошли в сборник, изданный Б. в 1577 в Мадриде, под назв. "Первые испанские трагедии" ("Primeras tragedias espanolas"). Б. Т.

БЕРН (Burn), Эдмунд Дейвид (ок. 1800-75)- австралийский драматург. В 1829 написал первую нар. австрал. мелодраму "Беглые каторжане", отличающуюся демократич. направленностью, сочным нар. языком. Прототипом одного из действующих лиц пьесы послужил нар. герой Австралии - М. Брейди. Мелодрама была пост. "Каледониан т-ром" в Эдинбурге в 1829. В этом т-ре в 1830 шла и вторая пьеса Б.-фарс о моряках "Мании и маньяки". Б.-автор историч. стихотворных драм "Регул" (соч. 1837) п "Любовь королевы" (соч. 1837, "Ройял Виктория" в Сиднее, сезон 1846-47).

С о ч.: Plays and fugitive pieces, in verse and prose, v. 1-2 in 1 vol., Hobart Town, 1842.

Лит.: М i 1 1 e r E. М., Australian litera ture.A bibliography to 1938, extended to 1950, Sydney-L., 1956; Re es L. C., Towards an Australian drama, L., 1953; М с Gr u i r e, The Australian theatre, L.-Melb., 1948. JJ, Ц.

БЕРН (Bern) -столица Швейцарии (159 тыс. жит. на 1956). Народные театр. представления в Б. возникли в эпоху средневековья и продолжали существовать еще в 19 в. На улицах и площадях ставились мистерии и моралите, впоследствии заменённые фастнахшпилями и характерными для Швейцарии маскарадными шествиями, карнавальными играми, проводившимися в пасхальную ночь. Эти представления, участниками к-рых были монахи, горожане, крестьяне и студенты, включали представления аллегорий, пантомим, а также инсценировки эпизодов из жизни нац. героя - Вильгельма Телля (см. Швейцарский театр). В 16 в. в период Реформации католики и протестанты стремились использовать народное иск-во для своей борьбы. К концу 17 в. народные театр. представления начали подвергаться преследованию со стороны протестантской и католич. церкви. В 1792 любительские спектакли были запрещены. С конца 16 в. в Б. выступали иностранные труппы, гл. обр. немецкие. Приток иностр. трупп усиливается в 18 в. после преобразования одного из танцевальных залов в зал для театр. представлений. В числе гастролировавших в Б. т-ров: саксонская труппа знаменитого Гансвурста - И. Ф. Бека 1729-31), оперные труппы Л. Деннера из Байрёйта (Германия) (1732-33), М. Карулли из Италии (1755), Эбрара из Лиона (Франция) (1765), Страсбург-спая труппа С. Кобервейна ставила в Б. оперы, драмы и балеты. Первые швейцарские труппы, игравшие на нем. и фр. языках, появились после 1848, когда Б. стал столицей Швейцарии. В сер. 19 в. здесь было открыто несколько стационарных т-ров ("Зоммертеатр"- 1852, Театр. общество - 1862, и др.), просуществовавших недолго из-за отсутствия материальной базы. Из т-ров Б., возникших в 19 в., сохранился только крупнейший -Городской т-р. В 1903 Городской т-р получил новое помещение. В репертуаре т-ра, имеющего оперную и драм. труппы, гл. обр. произведения нем. драматургов и композиторов, ставятся и пьесы швейцарских драматургов: П. В. Видмана, Р. Моракса, О. Грейер-ца и др. В труппе т-ра работали швейцарские актёры: Л. Би-берти, Э. Аберер, Э. Бехлер.Э. Видман. В 1951 в Б. открылся "Ателье-театр", ставящий классич. и совр. пьесы. Кроме того, в Б. работают несколько мюзик-холлов и варьете.

БЕРНАДЕЛЛИ (Berna delli), Фортунато (г. рожд. неизв.-ум. 5. XII. 1830) - итальянский артист балета, балетмейстер. Ученик С. Вигано. В 1818-22 и 1826-30 работал в России; дебютировал в Москве в партии Колина ("Жанета и Колин, или Деревенская свадьба" Маковец, 1818). Пост. в Большом т-ре (Москва) ок. 30 балетов: "Механические фигуры" (1818), "Волшебная флейта" (1818, продержавшийся в репертуаре т-ров Москвы и Петербурга ок. столетия), "Отел-ло" (1828), "Ричард Львиное Сердце в Палестине" Кубишты (1829) и др. Музыку к большинству постановок Б. подбирал капельмейстер Ф. Е. Шольц из произв. Вебера, Россини и др. Как танцовщик Б. был ярким представителем неаполитанской школы итал. балета нач. 19 в. Особенно успешно исполнял Б. мимич. партии. Среди других партий: Рауль ("Рауль Синяя Борода" Гретри), Сулейман ("Разбойник Средиземного моря" Шольца), Отелло ("Отелло") и др. Высокое пантомимич. мастерство Б. способствовало развитию мимич. иск-ва артистов моек. балета.

Лит.: Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958; Большой театр Союза ССР. [Сб. статей. Отв. ред. Ф. П. Бондаренко], М.. 1947. Юр. Б.

БЕРНАР (Bernhardt), Capa (22. X. 1844, Париж,- 26. III. 1923, там же) - французская актриса. Род. в семье инженера. По окончании драм. классов Парижской консерватории (училась у Прово и Сансона) в 1862 дебютировала в т-ре "Комеди Франсез" в "Ифигении в Авли-де" Расина. Затем работала в т-рах "Жимназ", "Порт-Сен-Мартен", "Одеон", где с большим успехом сыграла роли Занетто ("Прохожий" Коппе, 1869), Королевы ("Рюи-Блаз" Гюго, 1872) и др. В 1872-80 Б. снова в т-ре "Комеди Франсез", где она в 1877 становится сосьетеркой (см. Сосъетер). Б. играла роли молодых героинь в классич. и совр. репертуаре: Федра, Андромаха (о. п. Расина), Заира (о. п.

Вольтера), Дездемона; донья Соль ("Эрнани" Гюго), Берта ("Дочь Роллана" де Борнье, 1875), Постумия ("Побеждённый Рим" Пароди, 1876) и др. С 1880-х гг. Б. играла преим. в пьесах совр. бурж. драматургов. Для неё пишут В. Сарду ("Теодора", 1884, "Тоска", 1887, "Колдунья", 1903), Э. Ростан ("Принцесса Греза", 1895, "Самаритянка", 1897, "Орлёнок", 1900). Особенным успехом пользовалась Б. в пьесах А. Дюма-сына; одной из лучших ролей актрисы была Маргарита Готье ("Дама с камелиями", 1881). В этот период Б. сыграла также Гамлета (1899) и Лорензаччо (1896) в о. п. Шекспира и Мюссе. Станиславский считал иск-во Б. примером технического совершенства. Б. обладала красивым голосом, отточенной дикцией, пластичностью; однако виртуозное мастерство, изощрённая техника, наблюдательность, художественный вкус, умение порой дать социальную характеристику (роль Маргариты Готье) сочетались у Б. с искусственностью, нарочитой эффектностью игры. "Каждый вздох Сары Бернар, ее слезы, ее предсмертные конвульсии, вся ее игра,- писал Чехов, - есть не что иное, как безукоризненно и умно заученный урок". В период политич. реакции конца 19 в. в иск-ве Б. появляются черты декадентства, мистицизма. Творчество Б.- пример воздействия кризиса бурж. культуры конца 19-нач. 20 вв. на актёрское иск-во, теряющее пафос и героику. Б. гастролировала за границей, выступала во мн. т-рах Европы и Америки; 3 раза посетила Россию (1881, 1892, 1908). В 1893 Б. приобрела т-р "Ренессанс", а в 1898-т-р на пл. Шатле, к-рый получил назв. Т-ра Сары Бернар.

Соч.: Ma double vie. Memoires de Sarah Bernhard, P., 1907; L'art au theatre, P., 1923; в рус. пер.-Мемуары Сары Бернар, СПБ, 1908.

Лит.: Seil e r Gr., Sarah Bernhardt, Р., Grallimard, [s. a.];

Huret J., Sarah Bernhardt, preface de Edmond Rostand, P., [1899 J; К у гель А., Театральные портреты, M., 1929. JE. Ф.

БЕРНАР (Bernard), Тристан (7. IX. 1866-7. XII. 1947)-французский писатель, драматург. Род. в Бе-зансоне. Лит. деятельность начал в 90-е гг. Автор многочисл. комедий, ставившихся гл. обр. в парижских "т-рах бульваров". Произв. Б. отличаются легковесностью содержания, обилием комедийных ситуаций, иногда близки к водевилю. Среди пьес Б.: "Его сестра" (1901, т-р "Атеней"), "Господин Кодомас" (1907, Т-р Антуана), "Маленькое кафе" (1911, т-р "Пале-Рояль"). В пьесе Б. "Жанна Доре" выступала Сара Бернар (1918). А. В. Луначарский писал, что цель произв. Б.- "способствовать пищеварению сытой и ожидающей массажа смеха публики". Ал. 77.

Лит.: С a r a t J., Le theatre de Tristan Bernard, P., 1948.

БЕРНАРДИЧ (Bernardic), Драгутин (р. 27. VIII. 1912) - югославский артист оперы (бас). В 1938 после окончания Муз. академии в Загребе дебютировал там же на оперной сцене. В 1941-43 Б.-солист т-ров оперы в Сплите и Осиеке, с 1943-Загребской оперы. Партии: Газдо Марко ("Эро с того света" Готоваца), Пимен ("Борис Годунов"), Лепорелло ("Дон Жуан"), Рокко ("Фиделио" Бетховена), Дон Базилио ("Се-вильский цирюльник") и др. За исполнение партии Ивана Сусанина Б. в 1949 была присуждена Гос. пр. Ю. Ч.

БЕРНЕ (Borne), Карл Людвиг (6. V. 1786, Франкфурт-на-Майне,-12. U. 1837, Париж) - немецкий писатель-публицист. В 1808 окончил Гисенский ун-т. Обществ, и эстетич. взгляды Б. формировались под влиянием идей франц. бурж. революции и творчества Ф. Шиллера. Публицистич. деятельность начал в 1813. В 1818-21 издавал журн. "Весы", а также ряд др. газет и журналов, закрывавшихся цензурой. Б. вёл борьбу с феодализмом, стремился пробудить в нем. народе сознание своих прав, активный протест против социальной несправедливости. Той же тенденцией были проникнуты и те-атр.-критич. статьи Б., объединённые после его смерти в 2-томное издание под назв. "Страницы драматургии". Ф. Энгельс писал об этом издании: "Берне, титанический борец за свободу и право, выступает здесь на эстетическом поприще. И здесь также он чувствует себя уверенно; все, что он говорит, так четко и ясно, так проникнуто верным чувством красоты и доказано так убедительно, что не может быть и речи о возражениях. Все это облито потоками ослепительнейшего остроумия, и, точно скалы, то здесь, то там поднимаются мощные и острые идеи свободы" ("К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве", т. 2, 1957, с. 469- 470). Энгельс более всего ценил очерки Б. о "Вильгельме Телле" Шиллера, о "Гамлете" Шекспира (почитателем к-рого был Б.) и о нек-рых пьесах совр. нем. драматургов. В 1819 и 1822-24 Б. совершил несколько поездок в Париж, где написал серию пуб-лицистич. статей ("Парижские письма"), приветствующих революцию. Б. даёт в них блестящую по глубине анализа и остроумию картину политич. и культурной жизни Франции, уделяя при этом большое внимание драматургии и т-ру. В "Парижских письмах" и др. соч. этого периода Б. клеймит политический индифферентизм мн. писателей (в т. ч. и Гёте), призывает т-р стать трибуной, дающей гражданам возможность высказывать свои прогрессивные убеждения. Обществ, значение того или иного т-ра Б. определял тем, в какой мере он выражает передовые революционные, политич. идеи; единственно верным методом театр. иск-ва считал реализм. Б. оказал большое влияние на писателей-драматургов Молодой Германии. В последние годы жизни Б. в значит, мере отошёл от революц. воззрений и перешёл к популяризации идей "христианского социализма".