Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Сербский Нац. т-р в Нови-Саде с 1919 получал гос. дотацию. Среди актёров в 20-30-е гг. были:

М. Динич-Хаджи, Д. Спасич, М. Маркович, К. Ва-силевич, М. Тодоспч и др. Директором (1924-28) и режиссёром (1923-28) был Б. Войнович. В 1924-27 режиссёром работал также Р. Веснич. Они пост.:

"Ученик дьявола" Шоу, "Антигона" Софокла, "Сон в летнюю ночь", "Привидения". В 1928 здание этого т-ра сгорело и коллектив объединился с гор. т-ром в Осиеке. Новисадско-Осиекский т-р существовал до 1932. Он получал гос. субсидию и был передвижным. В труппе т-ра были актёры: Т. Танхофер, Д. Кранчевич, Т. Стойкович; актрисы - И. Танхофер, Р. Кранчевич и др. В 1936 для городов Нови-Сад, Суботица, Сомбор, Петровград и Крагуевац был создан Национальный т-р Дунайской бановины (воеводства). В него вошла труппа Сербского Национального т-ра и др. актёры. В этом т-ре многие годы работал художник М. Шербан, поднявший уровень постановочной культуры т-ра. На сцене т-ра шли пьесы Нушича, Крлежи, Плаовича п Джоковича п др. Широко была представлена рус. ("Ревизор", "Свои люди - сочтёмся", "На дне"; "Дни нашей жизни" Л. Андреева) и зап.-европ. ("Генрих IV" Пиранделло, "Белая болезнь" Чапека) драматургия.

В годы 1-й мировой войны деятельность Хорватского и Словенского Национальных т-ров протекала в сложных условиях. Правительство игнорировало культуру хорватов и словенцев. Была введена цензура, препятствовавшая пост. прогрессивной драматургии, сокращавшая тексты пьес. В 1921-26 отмечается подъём в деятельности Хорватского Нац. т-ра. В эти годы труппу возглавлял Ю. Бенешич, а директором и гл. режиссёром был Б. Гавелла. Пост. спектакли "Ричард III" Шекспира, "Голгофа" (1922), "Бу-чьяк" (1923) Крлежи и др. Драматургия Крлежи способствовала утверждению на хорватской сцене актуальной общественной проблематики, формированию новых средств сценич. выразительности. Т-р вводил в репертуар нац. классику: впервые была пост. комедия "Диоген, или Слуга двух потерянных братьев" Брезовачки (1925, соч. 1805), пьесы дубровницких драматургов 16 в.: "Дядя Маройе" (1938) и "Тирена" Држича, "Рабыня" Луцича (пост. под назв. "Пир молодого Деренчина", 1939). В т-ре шли также пьесы совр. хорватских авторов М. Фельдмана, М. Беговича, К. Месарича, П. Петровича-Пенни и др. Из сербской драматургии чаще всего ставились пьесы Нушича, из словенской - Цанкара и Крефта. В т-ре работали режиссёры и актёры: И. Раич и Т.Строцци, М. Ружичка-Строцци, М. Михичич, М. Димитриевич; И. Павич, И. Папич, И. Бадалич и др. В 30-е гг. т-р испытывал материальные трудности, усилилось давление цензуры, происходила частая смена руководства.

В нач. 20-х гг. была заново сформирована труппа Словенского Национального т-ра в Любляне. В неё вошли крупнейшие словенские актёры И. Левар, М. Скрбиншек, М. Данилова; режиссёр О. Шест! Директором т-ра в 1919-23 и 1925-43 был словенский поэт п драматург П. Голия. Постепенно освобождаясь от искусственной театральности и мелодраматизма, характерных для словенского т-ра конца 19 в., коллектив т-ра создавал психологически разработанные образы, утверждал ансамблевость исполнения. Прогрессивную направленность т-ра определило творчество актёров М. Веры, И. Левара, реж. О. Шеста и др. Здесь были пост. пьесы Шекспира в переводах О. Жупанчича ("Двенадцатая ночь", 1923;

"Макбет", 1926, п др.), пьесы совр. словенских авторов - "Раковина" Крайгера (1921), "Вероника Десе-ницкая" Жупанчича (1924), "Происшествие в городе Гога" Грума (1931). Символистская и экспрессионистская направленность характеризовала спектакли режиссёра Ц. Дебевца ("Красавица Вида" Цанкара, "Соната призраков", 1933, п др. пьесы Стрпндберга) Своеобразной живописностью отличались комедийные спектакли реж. Б. Ступицы ("Дядя Маройе" Држича, 1941, "Школа жён" Мольера, 1942). Большое значение для развития т-ра имела деятельность Га-веллы, пост. в Любляне трилогию Крлежп ("Господа Глембаевы", 1931, "Леда", 1932, "В агонии", 1933) и др. Возникли словенские любительские т-ры: Шеп-тякобский (1920), Рабочий (1925), т-ры в Любляне, Народный т-р в Мариборе.

Театр. иск-во Боснии, Черногории и Македонии развивалось медленнее вследствие экономич. отсталости этих областей и реакционной нац. политики правительства Югославии. Национальный т-р в Сараево был открыт в 1919. В его труппу вошли актёры из передвижных коллективов. В 1925-28 т-р возглавлял Б. Нушич. В репертуар входили пьесы Шекспира ("Отелло" и др.), сербских драматургов ("Скупой, или Кир-Яня" Стерии-Поповича, "Депутат" Нушича). В 1928 этот коллектив объединился с т-ром в Сплите и образовал Национальный т-р Западных областей (в 1935 т-ры вновь разделились). В 1931 возобновил работу постоянный проф. т-р в Цетинье, называвшийся Национальным т-ром Зетской бановины. В 1919-41 в Скопле работал Сербский Национальный т-р, расцвет деятельности к-рого относился к 30-м гг. (спектакли шли на македонском яз.). В это время были поставлены "Беженка" (под назв. "Ленче Кумановче") и "Человек наступил" (под назв. "Чор-баджий Теодос" или "Школьные проделки") Илёс-кого, "Деньги - это убийство" Крле (1938). В городах Македонии существовали также любительские театр. коллективы (рабочие и студенческие).

Во время 2-й мировой войны большинство югосл. т-ров закрылось. При партизанских объединениях были организованы труппы, состоявшие из актёров-профессионалов и любителей. Они ставили небольшие пьесы о нар.-освободит, борьбе, стихи, инсценировки, пантомимы. Ставились также пьесы Гоголя, Нушича, Стерии-Поповича.

Сразу же после освобождения от фашистских оккупантов в стране (1945) началось восстановление т-ров. В 1944-45 работали Нац. т-р в Белграде, т-ры в Хорватии, Словении, Сербии, ставившие преим. нац. классику.

Идея сближения нац. культур Югославии нашла отражение в создании в 1948 Югославского драматического теятря(Белград),в к-рый вошли ведущие мастера разл. нац. т-ров: А. Паранос и М. Ступица, М. Црнобори,

С. Север, Р. Ферари, М. Айваз; художник М. Шер-бан, супруги Танхофер, режиссёр Б. Ступица и др. Т-р стремится ставить прогрессивную драматургию. Были пост. спектакли: "Бабьи сплетни" Гольдони (1948), "Дядя Маройе" Држича (1949, реж. Ступица), "Патриоты" Стерни-Поповича (1949), "Егор Булычев и другие" (1951, реж. М. Милошевич), "Откровение" по роману Д. Чосича "Раздел" (1961, реж. М. Бело-вич). Т-р дважды гастролировал в СССР (1956 и 1965).

В 50-е гг. театр. иск-во приобрело широкую популярность. Открыты новые т-ры, к-рые ставят препм. совр. драматургию. В Югославском драм. т-ре были пост. пьесы сербских драматургов: "Расцвела ежевика" Миндеровича (1950), "Наследство" по роману Д Чосича "Корни" (1956), "Приключения Николе-тины Бурсача" Чоппча (1957), а также произведения совр. зап.-европ. авторов: "Смерть коммивояжёра" Миллера (1951), "Бал воров" Ануя (1952). В т-ре работали режиссёры М. Дедич, П. Динулович, С. Йовановпч; актёры Э. Маркович, Л. Тадич; актрисы О. Маркович, Е. Микулич и др. В своих пост. т-р широко использует совр. средства сценич. выразительности (кино н др.).

В Хорватии работает Загребский драматич. т-р, к-рый был осн. в 1953 группой актёров Хорватского Нац. т-ра. Здесь пост.: комедия "Своего тела господин" Колара (1956), "Качели на плакучей иве" (1957) и "Шёлковые туфельки" (1958) Божича, "Ярмарка снов" Матковича (1958).

В 1956 в Югославии созданы экспериментальные т-ры: Камерная сцена Хорватского Нац. т-ра, Экспериментальный т-р в Любляне, "Ателье 212" в Белграде. Значит, место в репертуаре этих т-ров занимает переводная драматургия (Э. Ионеско, С. Бек-кет) и совр. югосл. драматургия, отмеченная модернистскими тенденциями. Т-р "Ателье 212" работает по принципам европ. бурж. т-ров (труппа набирается для каждой постановки заново). Среди др. т-ров страны: т-р "Комедия" (Загреб, 1950), "Современный" (Белград, 1959), "Весёлый т-р "Бен-Акиба1'" (Нови-Сад, 1960). Существуют также кукольные, детские и юношеские т-ры.

После 1945 получило развитие театр. иск-во ранее отсталых областей. Нац. т-ры открыты в Сараево, Цетннье, в Скопле (Македонский Нац. т-р). Постоянные проф. т-ры возникли во мн. крупных городах Югославии (Риека, Сплит, Пула, Крагуевац, Зеница, Мостар, Битоль и др.). Созданы т-ры нац. меньшинств (албанская и тур. труппы при Македонском Нац. т-ре, Венгерский Нац. т-р в Суботпце).

Большое место в театр. жизни страны занимают фестивали: с 1950 ежегодно проводится театр.-муз. фестиваль - Дубровннцкпе летние игры (в Дубровнике), во время к-рого на открытых площадках разыгрываются пьесы дубровницкой драматургии 16- 17 вв., пьесы Шекспира, П. Корнеля, К. Гольдони, В. Гёте. С 1956 в Нови-Саде также ежегодно проводится театр. фестиваль имени И. Стерии-Поповича ("Стерийно позориште"), на к-ром проф. театр. коллективы страны выступают с пост. совр. отечеств. драматургии.

В 1946 в Нови-Саде осн. Союз любительских т-ров. Среди высших театр. учебных заведений Югославии - академии театр. иск-ва в Белграде (организована в 1948), Загребе (организована в 1950), Любляне (организована в 1945).

Лит.: Београдско драмско позориште. Пет година рада (1949-1954), Београд, 1954; Jugoslovensko dramsko pozoriste, Beograd. Pet godina rada (1948-1953), Beograd, 1953;

Linhartovo izrocilo, Ljubljana, 1957; The Theatre in Jugoslavia, Beograd, 1 955.

См. также лит. при ст. Сербский театр и драматургия и Хорватский театр и драматургия.