Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

БРАННЕР (Вгаппег), Ханс Кристиан (р. 23.VI. 1903) - датский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1932. Осн. проблематика его психо-логич. драм "Братья и сестра" (1952), "Всадник" (1952), "Фермопилы" (1958), поставленных Королевским т-ром в Копенгагене,- крах мелкобуржуазного гуманизма. Критика Б. мелкобуржуазной идеологии непоследовательна, в своём творчестве он пытается примирить антагонистич. социальные силы и мировоззрения. Б. принадлежит также большое количество радиопьес.

Лит.: Erichsen S., Det frie teater, Kbh., 1953. ss. 104-108. Вл.М.

БРАНСЕЛЛЬ, Бранцелл (Branzell), Карин Мария (р.24. IX. 1891)-шведская артистка оперы(меццо-со-прано). Член Швед. муз. академии (с 1937).В 1909- 1913 работала органисткой в Стокгольме;училась пению у Т. Хофер, пластики и драм. иск-ву - у Э. Йортберг. Впервые выступила на сцене оперного т-рн в Стокгольме в 1912. В 1913-18 Б.- солистка Королевской оперы в Стокгольме, в 1920-34 - Берлинской гос. оперы, в 1935-38 лондонского т-ра "Ковент-Гарден",1939-44-т-ра "Метрополитен-опера" в Нью-Йорке. Гастролировала в Мюнхене, Буэнос-Айресе, Флоренции, Цюрихе и др. городах; в 1930 и 1931 участвовала в Байрёйтских фестивалях. Была известна как исполнительница опер Вагнера; партии:

Ортруда, Брангена, Фрика ("Лоэнгрин", "Тристан и Изольда", "Кольцо Нибелунга"), а также партий Амнерис, Азучены ("Аида", "Трубадур" Верди), Иродиады, Клитемнестры ("Саломея", "Электра" Р. Штрауса), Вдовы сторожа ("Енуфа" Яначека), Лауры ("Джоконда" Понкьелли), Кончаковны("Князь Игорь") и др. Выступала в концертах; занималась педагогической деятельностью. Н. Г.

БРАСЛАУ (В га si au), Софи (16.VIII. 1892-22. XII. 1935) американская артистка оперы (контральто). Происходила из рус. семьи. Пению обучалась у Г. Уайт-спун, М. Зембрих и др. Впервые выступила на оперной сцене в 1914 в Нью-Йорке; с этого же года пела в т-ре "Метрополитен-опера". В 20-х гг. считалась одной из лучших амер. певиц. С особым успехом выступала в операх рус. и совр. амер. композиторов. Партии: Марина Мнишек и Фёдор ("Борис Годунов"), Амелфа ("Золотой петушок"), Хуа ("Оракул" Леони), Шаневис ("III а-невис" Кэдмена) и др. В 30-х гг. выступала главным образом как концертная певица. Л. М, BPACCEP(Brasseur), Пьер [наст. имя и фам.- Альбер Э с п и н а с (Espinasse)]

(р. 22. XII. 1905) - французский актёр и драматург. Учился в Консерватории (курс драм. искусства). С 1925 играл в Театрах Бульваров Парижа. Затем выступал в театрах "Мариньи", "Ели-сейских полей", "Сары Бернар" и др. Среди лучших ролей Б.: Легардер ("Горбун" Феваля и Буржуа), Кин ("Кин" Дюма-отца в переработке Сартра) и др. В настоящее время (1960) - актёр т-ра "Атеней", где сыграл Петруччио ("Укрощение строптивой", сезон

1957-58), Дон Жуана (в о. п. Монтерлана, сезон

1958-59). Б. широко известен также как киноактёр (снимается с 1925). Роли: Жюжю ("Пор де Лила", в сов. прокате- "На окраинах Парижа"), Люсьен Моблан ("Великие семьи", в сов. прокате - "Сильные мира сего") и мн. др. Творчество Б., владеющего иск-вом внешнего и внутреннего перевоплощения, отмечено яркостью, сочностью красок, тщательной разработкой деталей, острой характерностью. Б. является автором ряда пьес - "Чёрное сердце" (1927), "Человек света" (1928), "Газ" (1936), "Святая Сесиль" (1944), "Волнение на реке" (1947), "Ангел пролетает" (1959, театр "Атеней", в главных ролях Б. и его сын - К. Брассёр) и др., ставившихся как во Франции, так и в других странах. И. Гин.

БРАТБУСТ (Bratbost), Карл Микаэль (3.III. 1860- l.VI 11. 1904) норвежский артист оперы (драматич. тенор). Пению обучался в Стокгольме, Париже и Милане. Впервые выступил на оперной сцене в 1886 в Стокгольме. В 1891-93 пел в Гётеборге в оперном об-ве А. Линдберга, в 1893-1902 - в Королевской опере в Стокгольме. Партии: Давид,Тангейзер ("Нюрнбергские мейстерзингеры", "Тангейзер" Вагнера), Фауст; Оберон (о. п. Вебера), Рудольф ("Вильгельм Телль" Россини), Канио, Хозе и др. Б. пользовался большой популярностью.. в Скандинавии.

Лит.: Fosvold A., Osterdoler og andre, Oslo, 1926. В. Д.

БРАТИСЛАВА (Bratislava) -город в Чехословакии, гл. город Словакии (252 тыс. жит. на 1958). Б., возникшая в 9 в. как крупная словацкая крепость и населённая гл. обр. словаками, еще в 11 в. подверглась венгерской, а с 12 в. и нем. колонизации. Это привело к тому, что в течение неск. столетий т-р в Б. развивался только как венгерский и немецкий. Первый нем. т-р был открыт в Б. в 1609. Первое представление нем. оперы состоялось в 1738. В 1741 в связи с коронацией Марии Терезии был выстроен большой деревянный 3-ярусный т-р для выступлений венских артистов. В дальнейшем представления австр. и венгерских трупп происходили и в др. театр. зданиях Б., во дворцах нем.и венг. аристократов. В 1886 в Б. было выстроено здание "Городского т-ра" ("Штадттеатр"), где работали австр. и венг. труппы, ставившие развлекательный, а с нач. 20 в.- почти исключительно опереточный репертуар. Освобождение Словакии из-под австро-венгерского гнёта и объединение её в 1918 с братской Чехией содействовали развитию словацкой театр. культуры.В 1920 здание "Городского т-ра" было сдано в аренду театр. коллективу - "Словенске народне дивадло" ("Словацкий национальный т-р"). 1 марта 1920 был показан первый спектакль Словацкого т-ра - опера Сметаны "Поцелуй". В репертуар т-ра входили драмы, оперы и оперетты. Труппа делилась на оперную и драматическую. Т-р ставил пьесы нац. авторов (П. Гвездослава, И. Г. Тайовского и др.). Оперная труппа поставила ряд чешских опер и первую словацкую оперу "Ковач Виланд" Белла. В 1930 в Б. открылся 2-й драм. т-р - "Людове дивадло" ("Народный т-р"). После оккупации Словакии фашистской Германией театр. жизнь Б. почти полностью заглохла. Подлинный расцвет т-ров Б. наступил после освобождения Чехословакии. В 1946-47 "Словенске народне дивадло", помимо двух своих основных театр. трупп (работают в разных зданиях), открыл филиал: "Нова сцена народнего дивадла", где ставятся словацкие, чешские и советские пьесы, прогрессивные пьесы зарубежных писателей. Ведущими деятелями "Словенске народне дивадло" со времени его основания являются Я. Бородач и А. Багар. После войны в Б. открыта Высшая театр. школа, при к-рой работает театр. студия.

Лит.: В a g а г A., Z historie Narodneho divadla v Bratl-slave, в кн.: "Divadelny Festival Bratislava", Bratislava, 1950.

БРАТСТВА" - средневековые театральные полулюбительские организации. "Б." представляли собой первичные формы театр. трупп. Наибольшее распространение имели во Франции, Англии, Голландии, Германии. Формировались в процессе секуляризации театр. иск-ва и совершенствования любительских выступлений цехов. "Б." обладали постоянным составом труппы, подчинялись своим уставам; обретая самостоятельность, уходили из подчинения церкви. Во главе "Б." стояли выборные "короли". По своему характеру "Б." делились на религиозные или комические в зависимости от репертуара. Религиозные "Б." были связаны своими истоками с церковными организациями, комические создавались в результате объединения гистрионов. Древнейшие "Б." - итал. "Братство Гонфалоне" (1264), участники к-рого показывали мистерии на арене римского Колизея, и франц. "Братство жонглёров" в Аррасе (9 в.). "Б." иногда создавались специально для пост. одного ми-стериального представления (напр., в Валансьепне в 1547). Комич. "Б." существовали как сообщества "Дураков", а позже, с 14 в., превратились в разнообразные комич. союзы: "Базогии" "Беззаботные ребятам и Др.

Своеобразным видом "Б." были объединения нем. мейстерзингеров (15-16 вв.), занимавшиеся не только поэтич. и муз. творчеством, но и сценич. игрой, и голландские "камеры риторов" (15 в.), известные своими пост. аллегорич. пьес морализующей и политич. направленности. В конце 14 в. во Франции было создано "Братство страстей господних, с деятельностью к-рого связано начало перехода от любительства к профессионализации сценич. иск-ва. В 1402 это "Б." получило монопольное право играть в Париже. Представления его были перенесены с площади в закрытое помещение. Монопольное положение "Братства страстей господних" способствовало повышению сщенич. культуры (большая композиционная целостность оформления и т. д.), но препятствовало свободному развитию театр. иск-ва. Ставя гл. обр. мистерии, "Братство страстей господних" вносило в представления бытовую и даже комич. окраску, что вызывало нарекания со стороны гор. и церковных властей. В 1548 указом парижского парламента "Братству страстей господних" было запрещено играть мистерии, но его театр. монополия сохранялась. "Б." приспособило для спектаклей помещение "Бургундского отеля" и сдавало его различным труппам, став т. о. административной организацией. В 1676 "Братство страстей господних" прекратило своё существование.

Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. l, M., 1956; Гвоздев А. и Пиотровский А., История европейского театра, М.- Л., 1931; P e t i t de J'u l l e v i l l e. Les comediens en France au moyen age, P., 1885. p p g.

"БРАТЬЯ КАРАМАЗОВЫ" - l) Отрывки из одноимённого романа Ф. М. Достоевского, инсценировка В. И. Неми-ровича-Данченко. Пост. 12 OKT. 1910 в Моск. Художественном т-ре (реж. Немирович-Данченко и Лужский, худ. Симов;

Фёдор Карамазов - Лужский, Митя - Леонидов, Иван - Качалов, Алёша Готовцев, Смердяков - Воронов, Григорий - Уралов, Катерина Ивановна Гзовская, Грушенька- Германова, Снигирёв - Москвин, Арина Петровна -Бутова, Перхотин -Подгорный, судебный следователь - Сушкевич).