Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Лит.: О л и д о р О., Шукур Бурханов, М., 1952; её же, В борьбе за социалистический реализм, М., 1957; Государственный ордена Ленина Академический узбекский театр Хамзы, Ташкент, 1957.

БУРЭ (наст. фам.- H ебельсен), Валерий Ана-стасьевич (5" VI. 1899-31. X. 1955) - русский советский актёр, Нар. арт. РСФСР (1951). Сценич. деятельность начал в 1917 в Омске. Работал в т-рах Читы, Тобольска, Златоуста, Тулы, Харькова, Иркутска, Магнитогорска. В 1932-38 играл в Свердловском т-ре. В 1938-54-в Куйбышевском т-ре. С 1954- в Сталинградском т-ре. Иск-во Б. было отмечено ярким темпераментом, стремлением к тонкому психоло-гич. анализу, законченностью, точностью внешнего рисунка роли. Б создал романтич. образы: Ромео;

Сирано де Бержерак (о. п. Ростана), Риварес ("Овод" по Войнич), Фердинанд ("Коварство и любовь") и др. К числу его лучших ролей принадлежат также:

Протасов ("Живой труп"), Арбенин, Чацкий; Семён Котко ("Шёл солдат с фронта" Катаева), Мирон Горлов ("Фронт"), Гарри Смит ("Русский вопрос"), Фёдор Таланов ("Нашествие"), Майоров ("Глубокая разведка" Крона), Наполеон ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва), Пушкин (о. п. Глобы) и др. Б. создал образы В. И. Ленина ("Кремлёвские куранты"), И В. Сталина ("Незабываемый 1919-й" Вишневского), С. Орджоникидзе ("Путь в грядущее" Марвича).

"БУРЯ" ("The Tempest")-пьеса У.Шекспира. Соч. 1611. Пост. в том же году в т-ре Блэкфрайерс (Лондон). До 20 в. "Б." печаталась и ставилась преим. в обработках Драйдена и Давенанта (с подзаголовком "Очарованный остров") с участием Гаррика, Шедуэлла, Кембла и др. В оригинале "Б." прошла несколько раз в 1746 в т-ре "Друри-Лейн" (Лондон), Среди пост. 20 в. (текст Шекспира): Новый драм. т-р (Берлин, 1906), Мемориальный т-р Стратфорд-он-Эйвон, 1951; Просперо-Ред-грев, Калибан - Гриффит, Миранда - Пенвердин); в том же т-ре (1957, реж. П. Брук. он же художник и композитор спектакля; Просперо - Гилгуд, Ариэль - Брефорд, Трин-куло Ревилл, Миранда - Эрис, Калибан- Клюне, Фердинанд -Джонсон); Йоханнесбургский Репертуарный т-р (1957;

Просперо -Болтер, Ариэль - Кришток и др,). Новый драм. т-р, Берлин (1906), Художественный т-р, Мюнхен (1914), Нью-Йорк (1946, реж. Уэбстер).

В России первая пост. "Б." состоялась 28 сент 1821 в Александрийском т-ре (Петербург), в обработке кн. Шаховского (для бенефиса Ежовой), с прологом на музыку из произведений Керубини и Штейбелта, арранжировка Кавоса (Про-( сперо - Брянский, Калибан - Щеников, Миранда - Дюко-ва, Ариэль - Строганова). В оригинале "Б." пост. в 1901 в т-ре Корша, Москва (реж. Синельников; Просперо - Горев, Калибан - Яковлев, Миранда Миткевич, Ариэль - Щепкина). В том же году "Б." ставится в Петербурге, в Новом т-ре Л. Яворской (Ариэль - Яворская). 31 ноября 1905 "Б." в переводе Сатина пост. в моек. Малом т-ре (реж. Ленский, худ. Коровин и Клодт, машинная часть Вальца, музыка Арен-. ского; Просперо - Айдаров, Калибан - Парамонов, Фердинанд - Остужев. Тринкуло - Яковлев, Себастьян - Головин, Стефан - Сашин, Миранда - Косырева, Ариэль - Е. Садовская и др.).

На сов. сцене "Б." ставили: т-р ХПСРО (Москва, реж. Ф. Комиссаржевский и Бебутов); в том же году - Моск. Новый т-р (Просперо Эггерт, Калибан - де Бур, Брин-куло - Закушняк).

И з д а н и я.- Первое изд. "Б." Шекспира-1623 (на англ. яз.); первый русский перевод "Б." - H. M. Карамзина (отрывки) 1803; первый полный русск. перевод - Н. Сатина, 1840; из послед, перевод.: Т. Л. Щепкиной-Куперник, M., 1940. и Б. Л. Пастернака, M., 1944.

Лит.: Shakespeare in the theatre... by Charly Beecher Hosan, L., 1952, с. 422-437; ЕИТ". 1905/1906, вып. XVI, [СПБ, 1906], с. 155-170. А. Шн.

"БУРЯ И НАТИСК" (Sturm und Drang) - литературное движение в Германии 70-х гг. 18 в., получившее свое название по одноимённой драме Ф. M. Клингера. Осн. теоретик движения - И. Г. Гердер; представители - И. В. Гёте, Ф. M. Клингер, Я. M. Р. Ленц и Г. Л. Вагнер ("рейнские гении"), X. Ф. Д. Шубарт, члены "Гёттингенского содружества поэтов" - И. Г. Фосс, И. А. Лейзевиц, Л. К. Г. Гёльти, близкий им Г. А. Бюргер и др. Движение "Б. и н." отразило рост недовольства феод. порядками, обусловленный обострением социальных противоречий в Германии и подъёмом освободит, борьбы в соседних с ней странах. "РЗурные гении" отвергали пассивность и смирение, требуя от лит-ры изображения ярких, сильных страстей. Поборникч учения Ж. Ж. Руссо, они выступали против подражательной культуры высших сословий, противопоставляя ей традиции нац. искусства; гл. источник обновления нем. лит-ры они видели в нар. поэзии. Борясь против канонов классицизма, "бурные гении" обращались к Шекспиру, трагедии к-рого привлекали их глубокой жизненной правдой, мощью характеров, стремительностью и свободой сценич. действия.

Гл. областью творчества писателей "Б. и н." была драматургия. Продолжая демократии, традиции Г. Э. Лессинга, опираясь на теорию Д. Дидро и Л. С. Мерсье, они стремились создать боевой третьесослов-ный театр. активно воздействующий на обществ, жизнь. В центре внимания "бурных гениев" - сословный конфликт.Ленц в "Домашнем учителе", Вагнер в "Детоубийце" изобразили нем. бюргера как жертву феод. строя, подчеркнув его полную беззащитность и приниженность. Обществ, критика "бурных гениев" была обращена не только против пороков аристократии, но и против недостатков собственного класса. Пьесы Ленца и Вагнера яркими сатирич. красками рисуют сервилизм зажиточных горожан, их пресмыкательство перед дворянством, грубость и самодурство по отношению к близким. Преодоление абстрактного схематизма ранней бурж. драматургии, сближение иск-ва с жизнью, конкретность и злободневность социального обличения являются несомненными достижениями драматургов "Б. и н.". Их художеств. новаторство ясно сказалось и в языке. Следуя примеру Гёте, автора "Гёца фон Берлихингена", "бурные гении" расширяли языковые рамки мещанской драмы, вводя в свои пьесы элементы просторечья, слова и выражения, заимствованные из живого разговорного языка. Яркая и колоритная бытовая речь становится одним из основных средств создания сценических характеров.

Роль драмы в понимании "бурных гениев" не сводилась только к критике совр. нравов. Они требовали от театра также героики, апологии высоких страстей и деяний. Наряду с мещанской драмой в лит-ре "Б. и н." получает развитие лирико-патетич. трагедия, проникнутая духом индивиду алистич. бунтарства и тираноборчества ("Близнецы", "Новая Аррия", "Симеоне Гризальдо" и др. пьесы Клингера, "Юлий Тарент-ский" Лейзевица). Герои этих пьес- одарённые личности, находящиеся в разладе с окружающей филистерской средой, одинокие мятежники, восстающие против навязанных им стеснительных законов и гибнущие в неравной борьбе. Писатели "Б. и н." создали новый драматургич. стиль, отличительным признаком к-рого стали эмоциональная насыщенность, лиризм. Сделав предметом художеств. изображения внутренний мир человека, они выработали новые приёмы индивидуализации характеров, создали лирически окрашенный, патетич. и образный язык. Своими новаторскими произв. "бурные гении" прокладывали путь драматургии молодого Ф. Шиллера.

Возникнув в условиях отсталой раздробленной Германии, движение "Б. и н." не смогло стать реальной политич. силой. Антифеод, выступления "бурных гениев" при всей их резкости и страстности были лишены ясно осознанной цели и выливались преимущ. в форму индивиду алистич. бунта. Тем не менее движение "Б. и н." сыграло значит, роль в формировании нац. нем. драматургии, обогатив её новым демократич. содержанием, новыми художеств. средствами. Реакц. бурж. исследователи пытаются представить "Б. и н." как бунт "чувства" против "разума", как чисто иррациональное течение, сближая его с консервативным нем. романтизмом. Марксистская критика противопоставляет этой концепции своё понимание "Б. и н." как нового этапа в развитии нем. и общеевроп. просвещения. Элементы иррационализма в творчестве отдельных представителей "Б. и н." не определили характер этого движения, сохранившего гуманистич. пафос Просвещения, его критич. дух, демократизм и боевые антифеод, тенденции.

Соч.: Von deutscher Art und Kunst. Einige fliegende Blatter (1773), Stuttg., 1892 (Deutsche Literaturdenkmale des 18. u. 19. Jahrh., von B. Seuffert u. A. Sauer, .№ 40-41); Sturmer und Dranger, hrsg. von A. Sauer, T) i-3, B.- Stuttg., [1883] (Deutsche Nationalliteratur, hrsg. v.J . Kurschner, Bd 79-81);

Sturm und Drang. Ein Lesebuch fur unsere Zeit, Weimar, 1957.

Лит.: Сильман Т., Драматургия эпохи "Бури и натиска", в кн.: Ранний буржуазный реализм. Сб. статей,Л",1936, с. 385-466; Либинзон 3. E., Литературно-эстетические взгляды писателей периода "Бури и натиска", "Ученые записки Горьковского пед. ин-та", 1958, т. 23, с. 261-84;

Stockmeyer С., Soziale Probleme im Drama des Sturmes und Dranges, Frankf. am Main, 1922; Korff H. A., Geist der Groethezeit. Versuch einer ideellen Entwicklung der klassisch-romantischen Literaturgeschichte, Tl l. Sturm und Drane, 4 Aufl., Lpz., 1957; Erlauterungen zur deutschen Literatur [Tl 2]. Sturm und Drang, B., 1958. J7. Ген.

БУРЯКОВСКИЙ, Юрий Александрович (р. 4. VI. 1914) - украинский советский писатель, драматург, театральный критик. Член КПСС с 1939. С 1932 вёл журналистскую работу. В 1946 опубликовал первую пьесу "Зелёная ракета", в 1949 - "Юлиус Фучик", в новой редакции - "Прага остаётся моей" (изд. 1951), пост. во многих т-рах СССР и за рубежом. Спектакль т-ра Сов. Армии Одесского военного округа (ныне т-р Прикарпатского военного округа) удостоен Ст. пр. (1951). Пьеса переведена на груз., тат., латыш., казах. и др. яз. народов СССР. Пост. за рубежом (Будапешт, Прага, Бухарест, Вена, Пекин, Шанхай и др.). P.E.