Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

ВАРЛАМОВ, Александр Егорович [15(27).XI.1801, Москва,- 15(27). X. 1848, Петербург J- русский композитор и педагог. С 10 лет - певчий Придворной певческой капеллы в Петербурге, впоследствии -учитель певчих, а затем капельмейстер и "композитор музыки" моек. т-ров. Выступал в концертах как певец (ранее - как дирижёр). В 1834-35 издавал нотный журнал "Эолова арфа", В 1840 вышла его "Полная школа пения" - первое руководство по вокальному иск-ву на рус. яз. В. - автор музыки для т-ра, в т. ч, "Песни Офелии" к трагедии "Гамлет", музыки к спектаклям "Эсмеральда" (по роману "Собор Парижской богоматери" Гюго), "Двумужница" Шаховского и др., а также балетов "Забавы султана" (1834), "Мальчик с пальчик" (1837, совм. с А. Гурьяновым). Писал песни, романсы и др. соч. Сценич. произв. с музыкой В. были пост. в Москве. В глубоко искреннем творчестве В. претворены интонации, ритмы и жанры, типичные для городского муз. быта. Мелодика В., связанная с рус. нар. песней, сыграла заметную роль в формировании нац. мелодич. языка.

Соч.: Полное собр. сочинений, т. 1-12, СПБ, изд. Стелловский [1861-1864], позже переизд. Гутхейль.

Лит.: Сатин X., Александр Егорович Варламов (Материалы к биографии), "Советская музыка", 1948, № 8; Тынянова Е., На заре русского романсового творчества, там же; Булич С. К., А. Е. Варламов. Несколько новых данных для его биографии, "Русская музыкальная газета", 1901, №.№,45-47, 49.

ВАРЛАМОВ, Константин Александрович [11(23). V.1848, Петербург,-2(15).VIII.1915, там ?KeJ - русский актёр. Сын композитора А. Е. Варламова. Воспитывался и рос в тяжёлых материальных условиях, образование получил незначительное. В юности принимал участие в любительских спектаклях. В 1867 поступил в т-р А. М. Чи-тау-Огарёвой в Кронштадте. Большую помощь молодому, неопытному актёру оказали Читау-Огаро-ва, обладавшая культурой, вкусом, имевшая режиссёрское дарование, и А. А. Шуберт, ученица М.С.Щепкина, талантливый педагог. В течение 8 лет В. работал на сценах провинциальных т-ров (Вильно, Гельсингфорс, Саратов, Казань, Нижний Новгород и др.). Огромное сценич. обаяние, необычайная простота и искренность исполнения сделали В. вскоре известным комедийным актёром. В 1874 в т-ре Ф. К. Смолькова в Нижнем Новгороде, одном из лучших провинциальных т-ров того времени, В. занял положение премьера. Обладая хорошим голосом, он выступал не только в драмах, комедиях, водевилях, но и в опереттах.

В 1875 В. вступил в труппу петерб. Александрийского т-ра; играл здесь до конца жизни. Выступал в спектаклях разных жанров (вплоть до дивертисментов). Большим успехом пользовался в роли царя Менелая в оперетте "Прекрасная Елена" Оффенбаха (1877). Всеобщее признание получил как актёр водевиля. Неиссякаемым оптимизмом, жизнерадостностью было проникнуто исполнение В. ролей маленьких чиновников, ремесленников и др. Своим искусством В. вселял веру в человека, в его нравственные силы, в конечную победу над злом. Игре В. было присуще соединение яркой и смелой буффонады с психологически глубокой разработкой характеров, тонким лиризмом. Продолжая и развивая традиции Я. Д. Шумского, А. Г. Ожогина, В. И. Живокини и др., В. охотно прибегал к импровизации, злободневным шуткам. Играя в водевилях и комедиях, он, с одной стороны, с полной серьёзностью и верой относился к происходящему на сцене, а с другой стороны, как бы находясь в заговоре с публикой, иронически относился к водевильным происшествиям. Эту ироничность В. раскрывал в непосредственных беседах со зрительным залом в различных шутках ("отсебятинах"), в исполняемых им куплетах. Замечательное комедийное дарование артиста (В. называли "царём русского смеха") нещадно эксплуатировалось дирекцией императорских т-ров, стремившейся к тому, чтобы т-р не поднимал общественно важных вопросов, показывал чисто развлекательные спектакли.

Однако сам В. тяготел к ролям классич. репертуара. Большим успехом пользовался он в рус. сатирич. комедиях. Острой гротесковостью и вместе с тем бытовой правдивостью, психологич. глубиной отличались образы, созданные им в пьесах Гоголя,- Ляпкин-Тяпкин, Осип (1875), Земляника (1881), Городничий 1887) в "Ревизоре"; Чичиков (1877), Собакевич (1893), генерал Бетрищев (1892) в "Мёртвых душах";

Городничий в инсценировке повести "Как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем";

Кочкарёв (1884) и особенно Яичница (1886) в "Женитьбе". Яичница в исполнении В. был насупленным, тяжёлым, неповоротливым человеком с густыми чёрными бровями и такой же шевелюрой; рука его напоминала медвежью лапу. Актёр сгущал до гиперболы черты характера этого персонажа, определяя сущность чиновника режима Николая I.

К числу лучших работ В. принадлежит роль Вар-равина ("Дело" Сухово-Кобылина, 1882). Отказавшись от комедийного тона, В. показывал Варравина закоренелым взяточником и изворовавшимся сутягой. Варравин-В. был большим, широким, толстым человеком, в черепаховых очках, с коротко остри' женными и причёсанными ёжиком волосами. В каждом его слове чувствовались начальническая назидательность и убеждённость в своём праве творить беззаконие под сенью законов.. Он казался каменным изваянием, лишённым человеческих чувств, жалости, стыда, совести, воплощением стяжательства. Играя Муромского (1902, "Свадьба Кречинского" Сухово-Ко-былина), артист сумел раскрыть патриархальную простоту, наивность и вместе с тем социальную никчёмность оскудевшего дворянства.

29 ролей исполнил В. в пьесах Островского. Играя Русакова ("Не в свои сани не садись", 1904), Ахова ("Не всё коту масленица"), Куросл епова ("Горячее сердце", 1904), Грознова ("Правда-хорошо, а счастье лучше", 1876), он глубоко раскрывал сущность самодурства, его тупую и жестскую силу, равнодушие к людям. В то же время В. подчёркивал в персонажах Островского человеческие черты. Так, Большова ("Свои люди - сочтемся") он играл как человека, павшего жертвой собственного обмана ("купеческого короля Лира", по определению критика А. Р. Ку-геля). В Болыпове-В. соединялись мошенник, деспот и любящий отец, глубоко несчастный человек, жестоко отомщённый за ложь, лицемерие и жестокость. В пьесах Островского В. играл также Крутицкого ("На всякого мудреца довольно простоты", 1901), царя Берендея ("Снегурочка"), Юсова ("Доходное место", 1892), Чугунова ("Волки и овцы", 1875).

С большим успехом сыграл В. роль Столбцева ("Новое дело" Немировича-Данченко, 1891). Исполняя роль Сганареля ("Дон-Жуан" Мольера, пост. В. Э. Мейерхольда, 1910), В. придал этому образу театр. условность, присущую всему спектаклю.

В 80-х гг. В. тяжело заболел (слоновая болезнь). Не имея возможности свободно передвигаться по сцене, он играл преимущественно сидя. Однако изумительный голос, необычайное интонационное богатство, мимич. выразительность, точный и характерный жест позволяли ему создавать сценич. характеры, отличающиеся большим разнообразием. До конца жизни В. продолжал оставаться любимцем публики, замечательным актёром русской сцены.

Лит.: С т а р к Э., Царь русского смеха, П., 1916; К р ы-ж и ц к и и Г., Константин Александрович Варламов,М.-Л., 1946. Ю. Д.

ВАРЛАМОВ, Николай Павлович [р. 3(16).V.1902]- русский советский режиссёр оперы и педагог. Нар. арт. Узб. ССР (1945). Систематич. проф. образования не получил. В 1918-26 работал артистом мимич. ансамбля и помощником режиссёра Казанского оперного т-ра; в 1926-37 - режиссёром периферийных оперных т-ров. В 1937-48 В.- худ. рук. русского оперного т-ра в Ташкенте. С 1948 В. - руководитель оперного класса Саратовской консерватории. Постановки: "Хованщина" (1928, Казань), "Князь Игорь", "Снегурочка", "Борис Годунов", "Евгений Онегин", "Иван Сусанин", "Аида"; "Сказки Гофмана" Оффенба-ха, "Буран" Ашрафи и Василенко, "Тихий Дон" Дзержинского, "Суворов" Василенко (Т-р оперы и балета им. Ахундова, Ташкент) и др. А. Ш.

ВАРМА, Вриндаванлал (р. 9.1.1889)-индийский писатель и драматург (пишет на языке хинди). В своём творчестве В. неоднократно обращался к теме нац. восстания 1857 и героич. образу Лакшми-бай - правительницы княжества Джханси; в 1948 В. написал историч. драму "Правительница Джханси". В историч. драмах "Военачальник Удал" (1910), "Язык цветов" (1947), "Лезвие Кашмира" (1948), "Бирбал" (1950) и др. В. часто отходит от историч. правды ради занимательности сюжета. В. написал также пьесы "Мало-помалу" (1938), "Честь Ракхи" (1947) и др. на тему о несчастной любви. Св. П.

ВАРМА, Рамкумар (р. 15.IX. 1905)- индийский драматург. Пишет на языке хинди. Лит. деятельность начал в 30-е гг. В. - автор многочисленных одноактных пьес, посвящённых различным обществ. проблемам: "Смерть облака" (1931), "Глаза Притх-вираджа" (1935), "Шиваджи" (1945), "Рани Джханси"

(1945), "Шёлковый галстук" (1949) и др. Действующие лица историч. драм В. - нац. герои, боровшиеся за независимость Инии (Притхвирадж, Лакш-ми-Бай). В пьесах на совр.' темы изображает жизнь городской интеллигенции. Св. П.

ВАРНАЙ (Varnay), Астрид Мария (р. 25.IV. 1918)- американская артистка оперы (драматич. сопрано). По происхождению шведка. Пению обучалась у своей матери - певицы М. Варнай, совершенствовалась под рук. дирижёра Г. Вейгерта. Впервые выступила на оперной сцене в Нью-Йорке в 1941; с этого же года - солистка т-ра "Метрополитен-опера". С 1947 В. гастролирует в Европе и Америке; с 1951 периодически выступает на Байрёйтских фестивалях. Партии: Зиглинда, Эльза, Елизавета ("Валькирия", "Лоэнгрин", "Тангейзер" Вагнера), Тоска (о. п. Пуч-чини), Леонора ("Фиделио" Бетховена), Амелия, Аида, леди Макбет ("Симон Бокканегра", "Аида", "МакЗет" Верди), Электра (о. п. Штрауса) и др. Темперамент и естественность исполнения, своеобразный тембр сильного, сочного голоса определили популярность и широкую известность В. Вс. Т.