Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

ВАСИЛЬЕВ, Фёдор Семёнович (р. 4. X. 1920) - чувашский советский композитор. Засл. деят. иск-в Чув. АССР (1960). Член КПСС с 1943. В 1954 окончил Казанскую консерваторию. В 1946-49 работал зав. муз. частью Чув. ТЮЗа (Чебоксары). С 1957 - зав. муз. частью и дирижёр Чув. муз.-драм. т-ра им. Иванова (Чебоксары). В. - автор первой чув. оперы "Шывармань" по либр. А. Алги (1960, Чув. муз.-драм. т-р, Чебоксары), музыки к спектаклям "Сын полка" В. Катаева (1947), "Воробьёвы горы" А. Симу-кова (1948), "Снежная королева" Е. Шварца (1948), поставленным в Чуваш. ТЮЗе (Чебоксары), "Бессмертная песня" ("Муса Джалиль") Р. Ишмуратова (1959), "Нарспи" (по К. В. Иванову) Я. Ухсая (1960), по-ставленым в Чувашском муз.-драм. театре (Чебоксары), симф., камерно-инструмент., вокальных и др. произведений.

Лит.: Илюхин Ю. А., Музыкальная культура Чувашии, в сб.: Творческая конференция композиторов и музыковедов автономных республик Поволжья и Сибири, М., 1958. Ю. Ил.

ВАСИЛЬЕВА, Антонина Ивановна [р. 14(27).XII. 1910] - советская артистка балета. Нар. арт. УССР (1946). В 1930 окончила Ленингр. хореография, уч-ще по классу А. Я. Вагановой. В 1930-35 - солистка балета Ленингр. т-ра оперы и балета им. С. М. Кирова; исполняла партию Тао Хоа в балете "Красный цветок" Глиэра (1934) и др. С 1936 работает на Украине, сначала в Одесском т-ре оперы и балета, в 1937-56-в Т-ре оперы и балета им. Шевченко (Киев). В. - первая создательница образов Дилеи (о. п. Данькевича, 1940), Олеси ("Чортова ночь" Йори-ша, 1944), Мавки ("Лесная песня" Скорульского, 1946). Партии: Одетта, Раймонда; Мария ("Бахчисарайский фонтан"), Тоня ("Юность" Чулаки), Золушка, Джульетта ("Золушка", "Рсмэо и Джульетта" Прокофьева). С 1956 ведёт педа-гогич. работу в Киевском хореографич. уч-ще.

Лит.: Подчекаев А., Сол?стка балету, "Украна", 1949, № 2, с. 35. А. К.

ВАСИЛЬЕВА, Зинаида Анатольевна (р. 1913)- советская артистка балета. Нар. арт. БССР (1940). В 1933 окончила хореографич. уч-ще при Ленинградском т-ре оперы и балета им. Кирова. Работала в т-ре им. Кирова и Большом т-ре (1933-37). С 1937- в Белорус. т-ре оперы и балета (Минск). Первая исполнительница роли Ванды("Соловей"Крош-нера). Балерина большого лирического обаяния, В. создала яркие, художественно законченные образы: Одетта; Мария ("Бахчисарайский фонтан");

Коломбина ("Арлекинада" Дриго). Ведёт педагогич. работу; в 1938-49 художеств. руководитель Минского хореографич. уч-ща, с 1950 - в Новосибирском хореографич. уч-ще.

Лит.: М о д э л ь М., 3. А. Васильева, в сб.: Нар од -ныя артысты БССР..., М?нск, 1948, с. 43-49. Вр. С.

ВАСИЛЬЕВА (наст. фам.- Рождественская

Маргарита Васильевна), [р. 10.VII (27.VI). 1889] - русская советская артистка балета, педагог. В 1898-1906 училась в Моск. балетной школе (класс М. П. Станиславской и А. А. Горского). В 1906 была зачислена в балетную труппу Большого т-ра. В. принимала участие в "Русских сезонах" в Париже и Лондоне (1909 и 1911). Партии: Мирта и Батильде ("Жизель"), фея Сирени ("Спящая красавица"), Грация ("Эсмеральда") и др. В 1941 оставила сцену. В 1930-57 работала балетмейстером-репетитором в Большом т-ре и педагогом Моск. хореографич. уч-ща, с 1946 преподаёт в ГИТИСе. Л. П. ВАСИЛЬЕВ-ФЛЁРОВ - см. Ф.гёров-Васильев. ВАСИЛЬЕВЫ - семья русских актёров. 1) Павел Васильевич [1832, Москва,- 29.111(10.IV). 1879, там же]. Род. в мещанской семье. В 1850 после окончания Моск. театр. уч-ща, несмотря на успешные занятия в классе драмы, был зачислен фигурантом в моек. балетную труппу имп. т-ров. Решив стать драм. актёром, В. берёт в 1850-54 отпуска для практики в провинции. Начав с небольших ролей, В. уже в 1853 занял первое положение в черниговском т-ре. В 1854 был уволен из моек. труппы и начал постоянную работу в провинции. В 1854-60 с успехом играл в Харькове, Полтаве, Одессе, Кишинёве. Огромное влияние на В. оказало творческое общение с А. Е. Мартыновым (Харьков, 1855), у к-рого В. научился глубоко проникать во внутр. мир действующего лица, отыскивать в самой ничтожной роли жизненную правду и на этой основе создавать живой образ. Последователь простой и естественной школы игры, В. тяготел к художественному национальному репертуару. В 1860 был принят в Александрийский т-р на роли Мартынова.

В. увлекал зрителей вдохновенными эмоциональными порывами, страстностью, силой трагизма и ярким юмором. Вместе с тем игра В. была тщательно продумана, он передавал тончайшие оттенки мыслей и чувств. В. с равным успехом играл как в драме, так и в комедии. Для его творчества характерны скупость сценич. приёмов, отказ от внешних эффектов, предельная простота. Художник-реалист, В. был мастером в изображении рус. жизни и рус. характеров. Наивысшие творч. достижения В. связаны с исполнением ролей в пьесах Островского.В 20 пьесах Островского В. сыграл 24 роли, способствуя утверждению драматургии Островского на петерб. и провинциальной сцене. Среди этих ролей: Любим Торцов ("Бедность не порок", 1857), Тихон ("Гроза", 1860), Подхалюзин ("Свои люди сочтёмся", 1861), Бальзаминов ("Праздничный сон до обеда", 1862, "За чем пойдёшь, то и найдёшь", 1863), Краснов ("Грех да беда на кого не живёт", 1863), Милашин ("Бедная невеста", 1864). Любим Торцов в исполнении В. был человеком, сохранившим честь, благородство, страстность натуры, способным на страстные порывы чувств. Драм. дарование В. с полной силой проявилось в образе Краснова, в к-ром он раскрывал большую человеческую трагедию. Играя Подхалюзина, В. создал тип до страстности алчного и наглого хищника, сохранив в то же время комедийную направленность роли. Дерзко и смело, с большим юмором играл Васильев Бальзаминова, подчёркивая младенческую непосредственность, порывы необузданной фантазии своего героя. Глубоким драматизмом отличалось исполнение В. роли Тихона.

Среди лучших ролей В.- также Осип ("Ревизор", 1857), Кочкарёв ("Женитьба", 1857), Расплюев ("Свадьба Кречинского", 1856). Голодный, грубый и неопрятный Осип-В. был хитёр и проницателен. Кочкарёва В. играл как человека кипучей натуры, обуреваемого жаждой деятельности. Образ Расплюева сатирически обличал деградирующее рус. дворянство. В игре В. комедийность сочеталась с большим драматизмом (Кузовкин-"Нахлебник" Тургенева, 1862). Демократизм, гуманизм, народность иск-ва В. с особой силой проявлялись в образах русских крестьян - Ана-ния ("Горькая судьбина" Писемского, 1863) и Михаилы ("Чужое добро в прок не идёт" Потехина, 1857).

В. был мастером эпизодических ролей; блестяще играл, напр., почти бессловесную роль князя Тугоуховского ("Горе от ума", 1862). В. много приходилось играть в бессо-держат. водевилях и комедиях, но и в этом репертуаре В. создавал живые, реалистич. характеры: Ладыжкин, Боярышников, Дел актерский("Жених из долгового отделения", 1858, "Не в деньгах счастье", 1859, и "Испорченная жизнь", 1861, Чернышёва), Арха-нов ("Петербургские коршуны" Дьяченко, 1868) и др. В. выступал также в концертах с чтением произведений Достоевского, Тургенева, Некрасова, Салтыкова-Щедрина.

В. потрясал зрителя пламенным темпераментом. Ф. М. Достоевский писал: "...Игра его действительно оказалась чем-то невиданным и неслыханным. Да, я не видал до сих пор в трагедии актера подобного Васильеву". Близость актёра-демократа к передовым обществ. кругам, его резко отрицат. отношение к безыдейным пьесам и к сценич. фальши вызвали вражду к нему со стороны театр. начальства и актёров, следовавших устаревшим канонам. В. н давали играть роли, даже назначенные ему самим Островским, систематически вводили на его роли в классич. репертуаре дублёров. Осенью 1864 В. вынужден был уйти из т-ра (с 1 янв. 1865 работал в Вильно артистом и режиссёром). Передовая критика, защищавшая В. от нападок реакц. прессы, настойчиво требовала его возвращения в театр. и в сент. 1865 В. вернулся в труппу Александрийского т-ра. Но после возвращения В. в т-р положение его ухудшилось, роль Грозного ("Смерть Иоанна Грозного" А. К.Толстого, 1867) он готовил в атмосфере острого недоброжелательства. В. играл редко и чаще всего в ничтожных пьесах. Его прошение в 1872 о переводе в Москву дирекция оставила бев внимания. В 1874 он вынужден был уйти из т-ра и одновременно из театр. уч-ща, где с 1868 вёл драм. класс (среди учеников В.- А. М. Дюжикова, Е. И. Левкеева, А. А. Мартынов, П. М. Свободин). В 1874-75 В. выступал в Моск. общедоступном частном т-ре, исполняя здесь свои лучшие старые роли, в т. ч. любимую роль Вырина ("Станционный смотритель" по Пушкину) и новую - Городничего (впервые сыграна в 1874 в Киеве). С 1875 В. гастролировал в провинции, связи с к-рой никогда не порывал. В 1875 сыграл свою последнюю крупную роль-Фамусова. Образ, созданный В., обличавший бюрократизм и чиновничье угодничество, был отмечен в то же время барским добродушием, юмором. В 1877 больной В. хлопочет о возвращении в петерб. труппу, но получает отказ. В. оставил сцену незадолго до смерти.

2) Сергей Васильевич [7(19).IX. 1827, Москва,- 5(17). VI. 1862, там же]. Брат предыдущего. Лишившись 6 лет отца, был отдан в 1834 в Воспитательный дом. В 1839 определён в Моск.театр. уч-ще; проявил способности к танцам, драм. иск-ву (занимался в классе декламации у М. С. Щепкина) и к музыке (обучался игре на флейте). Должен был стать оркестрантом, но, решив посвятить себя сцене, успешно выдержал испытание и был принят в драм. класс реж. С. П. Соловьёва. Окончив уч-ще, В. после дебютов в водевилях был зачислен в 1844 в труппу Малого т-ра. С первых же шагов сценич. деятельности врождённая простота, естественность, заразительная жизнерадостность, подлинный комизм арзиста привлекли внимание зрителя.