Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Сб. "Мастера театра в образах Шекспира", М.-Л., 1939; "Театр", М., 1955, № 3, с. 62-81, № 8, с. 65-80 и № 9, с. 54-6?;

"Театр и искусство", П., 1900, № 50 и 51; "Записки Передвижного театра Гайдебурова и Скарской", Л., 1922, № 33. А. Шн.

ГАМРЕКЕЛИ, Борис Александрович (р. 2.V. 1900) - грузинский советский режиссёр и актёр. Засл. арт. Груз. ССР (1938). Работал в различных т-рах Грузии. С 1942 - режиссёр Тбилисского т-ра муз. комедии им. В. Абашидзе. Пост. спектакли:

"Марина" Кальмана, "Вольный ветер" Дунаевского, "Дали" Милорава, "Нателла" Торадзе, "Салхинобели" Гудиашвили. Автор пьес и инсценировок "Ладо Кец-ховели", "Нацаркекия" (совм. с Г. Нахуцришвпли), пост. в Груз. ТЮЗе, и др.

ГАМРЕКЕЛИ, Давид Александрович [p.27.VII(9.VIII). 1911] - грузинский советский артист оперы(баритон). Нар. арт. Груз. ССР (1943). Окончил с.-х. ин-т (1932) и консерваторию в Тбилиси (1935). Впервые выступил в Т-ре оперы и балета в Тбилиси в 1935; пел на сцене этого т-ра до 1944. В 1944-52 Г.- артист Большого т-ра. С 1952 занимается концертной деятельностью. Партии: Киазо, Мурман("Даи-си", "Абесалом и Этери" Палиашвили), Ладо ("Ладо Кецховели" Киладзе), Томас ("Родина" Туския), Евгений Онегин; Елецкий ("Пиковая дама"), Жер-мон ("Травиата"), Риголетто; Фигаро ("Севильский цирюльник"), Валентин ("Фауст"), Эскамильо и др. Ст. пр. (1950) за участие в фильме "Щит Джургая".

ГАМРЕКЕЛИ, Ираклий Ильич [5(17). V. 1894-10.V.1943] - грузинский советский художник. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1934). Член ВКП(б) с 1939. С 1922 работал в Т-ре им. Руставели, вначале с К. А. Марджанишвили, затем с А. Ахметелли и др. режиссёрами. В этом т-ре Г. оформил св. 50 спектаклей, в т. ч.: "Гамлет" (1925); "Анзор" Шаншиашвили (1928), "Разлом" (1928); "Тет-нульд" Д адиани( 1931), "Р азбой-ники"(1933); "Арсен" Шаншиашвили (1936), "Отелло" (1937);

"Из искры" Дадиани (1937), "Человек с ружьём" (1939);

"Богдан Хмельницкий" Корнейчука (1940), "Измена" Сум-батова-Южина (1940), "Кик-видзе" Дарасели (1941), "Невеста из афиш" Гольдони (1942) и др. В Т-ре оперы и балета им. Палиашвили (Тбилиси) оформил "Абесалом и Этери" Палиашвили (1937), "Сердце гор" Баланчивадзе (1938), "Ладо Кецховели" Киладзе (1941), "Патара Кахи" Гокиели (1943) и др. Декорации Г. отличались мощностью объёмов, живописностью, лаконизмом. Искусство Г., отмеченное стремлением к монументальности, романтичностью и ярким нац. колоритом, во многом способствовало определению творческого своеобразия Т-ра Руставели. Работал в киностудии Грузии (кинофильм "Арсен"), оформлял спектакли в т-рах Москвы, Ленинграда, Киева, Саратова, Баку.

Лит.: Абхаидзе Ш., Швангирадзе Н., Государственный ордена Ленина театр имени Руставели, Тб., 1958;

Гудиашвили Н." Ираклий Гамрекели, М., 1958. Н. 9.

ГАМСАХУРДИЯ, Роман Сергеевич [2(14).XII.

1860-29.IX. 1939]-деятель советского грузинского цирка. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1933). Герой Труда (1933). Работу в цирке начал в 1882 в качестве администратора. Был одним из организаторов профсоюза артистов цирка и эстрады (1914). В 1926-30 работал директором цирков в Одессе, Туле, Свердловске, Казани, в 193U-39 - в Тбилиси. Г. внёс значительный вклад в развитие груз. циркового иск-ва, способствовал созданию оригинальных номеров, принимал участие в строительстве нового здания цирка. Я. Э.

ГАМСУН (Hamsun) [наст. фам.- Педерсен (Pedersen)], Кнут (4.VIII. 1859- 19.11. 1952)- норвежский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в конце 70-х гг. Автор романов ("Голод", "Мистерии", "Пан", "Виктория" и др.), принёсших ему мировую известность. Первая и наиболее значительная драма Г. "У врат царства" (1895), составляющая драматич. трилогию вместе с пьесами "Игра жизни" (1896) и "Вечерняя заря" (1898), показывает бунт учёного Ивара Карено против бурж. либералов. Однако идейная программа пьесы Г. близка философии Ф. Ницше; герой её прославляет войну, требует "истребления" рабочих и мечтает о приходе "прирожденного властелина, деспота по природе". В нач. 20 в. в период распространения ущербной лит-ры эта пьеса ставилась во многих европ. т-рах. Позднейшие пьесы Г.- неоромантич. драма в стихах "Монах Вендт" (1902), варьирующая темы романов "Мистерии" и "Пан"; пьесы "Царица Тамара" (1903), написанная в результате поездки по Грузии, и "У жизни в лапах" (1910) отражают дальнейшую идейно-художеств. деградацию Г., ставшего в годы 2-й мировой войны фашистом-квислинговцем. Пьесы Г. ставились в Нац. т-ре в Осло, но прочно в репертуар не вошли.

Соч.: Samlede verker, bd 1-15, [Oslo], 1954-56; в рус. пер.- Полное собрание сочинений, т. 1-5, СПБ, 1910.

Лит.: Плеханов Г. В., Сын доктора Стокмана, в его кн.: Искусство и литература, М., 1948. A. M.

ГАНАССА (Ganassa) [наст. фам. -Назелли (Naselli)], Альберто [ок. 1540(?) - ок. 1588(?)]- итальянский актёр. По происхождению бергамец. Выступал в комедии дель арте исполняя роли Дзанни (отсюда его прозвище. Дзан Ганасса). В 1571 по приглашению Екатерины Медичи уехал во Францию, играл в Париже и Лионе. В 1574 выступал со своей труппой в Испании, устраивал представления комедии дель арте и ставил ауто религиозно-аллегорич. драмы на сюжеты из библии и житий святых (в 1579 для этой цели был специально приглашён в Толедо). В 1584 возвратился в Италию.

Лит.. Дживелегов А. К." Итальянская народная комедия. Commedia dell'arte. M., 1954; История западно" европейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, M., 1956. Р. X.

ГАНГАРЙЛЬЯ (gangarilla) - бродячая труппа в Испании 16 в., дававшая представления по крестьянским дворам. Состояла из 3 мужчин и мальчика на женские роли. Г. разыгрывали ауто и интермедии. С. И.

ГАНЙ, Абдулло (наст. фам.- Абдуллаев) (р. 1912) - таджикский советский драматург. Лит. деятельность начал в 1932. Автор пьесы "Долина счастья" (1936, Т-р им. Лахути) - о преобразованиях в Таджикистане в годы первой пятилетки, муз. драмы "Восстание Восе" (1938, Тадж. муз. т-р), посвящённой восстанию дехкан Бальджуанского бекства в 1885, "Ураган" (совм. с Ш. Киямовым, 1957, Т-р им. Лахути) - о становлении Советской власти в Ср. Азии. В этой пьесе впервые в тадж. драматургии воссозданы образы В. И. Ленина, Н. К. Крупской, Г. К. Орджоникидзе. Перевёл ряд пьес Островского. Н. Н.

ГАНИЗАДЕ, Султан Меджид Муртуза оглы (1866- 1937) - азербайджанский просветитель, драматург, театральный деятель. Окончил реальное уч-ще в Шемахе и Учительский ин-т в Тифлисе. Работал инспектором нар. школ Бакинской губернии. В 1888 совместно с Г. Махмудбековым и Н. Велиевым организовал постоянную азерб. театр. труппу в Баку и стал одним из её режиссёров. В 1897 Г. привлёк в труппу актёра Г. Араблинского. Написал драму "Гон-ча ханум" ("Бинамская помещица"), запрещённую царской цензурой, комедию "Вечернее чихание в пользу" (1904), водевили "Дурсунали Баллыбады" (1904), "Хор-хор" (1905), "Бери, да помни" (1908), "Самоотверженность". Перевёл на азерб. яз. "Первый винокур" Л. Толстого. К. Кае.

ГАНЛОН-ЛИ, братья - Томас, Джордж, Уильям, Альфред, Эдмонд, Фредерик (сер. 19 в.),- английские цирковые артисты, клоуны. В 1847 дебютировали в Лондоне в т-ре "Адельфи", номер Г.-Л. состоял из упражнений на трапеции и икарийских игр. В 1885 во время гастролей в Чикаго встретились с франц. канатоходцем и жонглёром Августом, посоветовавшим им выступить в пантомиме. Участие в пантомиме "Деревенский брадобрей" принесло Г.-Л. успех. Особую известность они приобрели в пантомиме "До, ми, соль, до", поставленной Августом в парижском Зимнем цирке в 1874 (пантомима изображала концерт маньяков, игравших одновременно различные произведения Вагнера и создававших жуткую какафонию). Г.-Л. ввели в англ. акробатич. пантомиму утраченное ею иск-во мимики. Строили свои пантомимы на большом количестве трюков (взрывы, провалы, превращения и т. д.). Персонажи, к-рых изображали Г.-Л., вопреки всякой логике и смыслу избивали, увечили друг друга, сохраняя при этом полное равнодушие. Г.-Л. выступали в цирках и мюзик-холлах Англии, Франции, Германии, России, Америки. Создали целую плеяду подражателей, развивавших их принципы. М. Горький назвал направление англ. клоунады, возглавленное Г.-Л., жутковатым (рассказ "О тараканах"). М. Зон.

ГАНН (Gamie), Луи (5. IV. 1862-14.VII. 1923)- французский композитор и дирижёр. Музыке обучался в Парижской консерватории у Т. Дюбуа, Ж. Массне, С. Франка. Композиторскую деятельность начал в 1892, написал балет "Нильский источник" для т-ра "Фоли бержер" (Париж). Вскоре Г. завоевал широкую популярность как автор музыки для танцев, спектаклей лёгкого жанра, ставившихся в парижских т-рах-варьете "Фоли бержер" и "Казино де Пари":

"Воляпюк" (1886), "Щеголихи и замарашки" (1894), "Счастливая встреча" (1892), "Улица" (1894). Написал комич. оперы и оперетты: "Рабле" (1892), "Женские каверзы" (1893), "Уличные паяцы" (1899), "Ганс-флейтист" (1906, Монте-Карло), "Родопа" (1910), "Крылья" (1910), "Кукареку" (1915) и др.; балеты:

"Конец света" (1893), "Блоха" (1894), "Фрина" (1896), "Цитера" (1900), "В Японии" (1903), "Фламандское рождество" (1917). "Уличные паяцы" и "Ганс-флейтист" входят в репертуар совр. франц. т-ров оперетты. Музыка Г. отличается живостью, простотой и мелодичностью. Многие танцевальные и песенные эпизоды близки по характеру к франц. нар. музыке. И.Ш.

ГАНСВУРСТ (нем. Hanswurst, буквально - Ванька-колбаса) - комический персонаж немецкого народного театра. Появился в 16 в. в фастнахтшпилях П. Пробста, Г. Сакса, Г. Ролля. В 17 в. наряду с Пикелъге-рингом получил распространение как гл. лицо комич. интермедий, объединявшее разнородные части представлений бродячих нем. трупп. Г.- нем. простолюдин, простак и хитрец (эти черты акцентировались в зависимости от склонностей исполнителя), весёлый забияка, трус и обжора, потешавший зрителей грубоватыми примитивными фарсовыми шутками и трюками. В этих шутках часто осмеивалось немецкое бюргерство и дворянство. Постоянно обращаясь по ходу действия к публике, Г. широко использовал импровизацию. Существовало две разновидности Г.- германский и австрийский, усвоивший под влиянием итальянской комедии дель арте нек-рые черты сходства с Арлекином. В творчестве венского актёра нар. т-ра И. Страницкого придавшего Г. облик весёлого зальцбург-ского крестьянина, Г. пережил последний период своей популярности. В 18 ь. классицисты И. Гот-шед и К. Нейбер боролись против представлений с участием Г., считая, что они способствую i развитию отсталых примитивных вкусов у зрителей. В 1737