Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Лит.: Чхиквадзе Гр., Советские композиторы Грузии, Тбилиси, 1956 (на груз. яз.). Ц, .9.

ГО ЛАНЬ-ЙН(р. 1. XII. 1930) - китайская актриса и певица. Депутат Всекитайского собрания нар. представителей 1-го созыва (1954). Сценич. деятельность начала в 40-х гг. как актриса т-ра банцзы в провинции Шаньси. С 1946 принимала участие в революц. движении. Творчество Г. Л.-и. способствует развитию новой муз.драмы (синьгэцзюй). Играла характерные роли в совр. драмах: Юй Чи ("Матушка Ван едет на ярмарку"), Си эр ("Седая девушка"), Сяо-цинь ("Женитьба маленького Эр-хая", по одноим. рассказу Чжао Шу-ли). Выступает и как певица ("Песня о свободе женщины", "Тетушка Ван хочет мира" и др.). Б. Р. ГОЛДСМИТ (Goldsmith), Оливер [10.XI.1728, дер. Паллас, или Палласмор (Ирландия),- 4. IV. 1774, Лондон] - английский драматург, романист и поэт. Род. в семье англиканского священника. Окончил на казённый счёт Тринити-колледж в Дублине. Готовясь стать врачом, учился в Эдинбурге и Лейдене, но образования, по-видимому, не закончил и работал аптекарем, врачом, типографским корректором. Выступал в бродячей труппе. Лит. известность завоевал серией памфлетов, поэмами и романом "Векфильдский священник" (1766), инсценировка к-рого была пост. в 1878 в лондонском т-ре "Ли-цеум" с участием Э. Терри.

Теоретич. высказывания Г. о т-ре содержатся гл. обр. в его романе и в трактате "Опыт о театре, или Сравнение веселой и сентиментальной комедии" (1772). Будучи писателем сентиментального направления, Г. вместе с тем не принимал сотзр. ему сентиментальную комедию, осуждал её за утрату специфики жанра, не оправданное характерами морализирование, защищая "весёлую просветительскую комедию нравов". Образцы комедии Г. предлагал искать в творчестве Мольера и у комедиографов Реставрации (к-рых он, однако, порицал за "непристойность"). На взглядах Г. сказалось и влияние классицизма. Он не принимал творчества Шекспира, выступал против Гаррика, стремившегося ставить подлинные шекспировские тексты.

В первой комедии Г. "Добрячок" (1768, "Ковент-Гарден") ставится вопрос о несовместимости этич. идеалов просветителей с нравами бурж. общества. Герой пьесы попадает в нелепые положения из-за того, что оценивает людей "по книгам", а не по тому, каковы они в действительности. Широкую известность получила комедия Г. "Унижение паче гордости, или Ночь ошибок" (1773, "Ковент-Гарден"). Оригинальность и острота положений сочетаются в ней с превосходно разработанными комедийными характерами; молодой сельский сквайр, увалень, невежда и проказник Тони Люмкин вошёл в сокровищницу мировых комедийных образов. "Ночь ошибок" прочно утвердилась в репертуаре англ. и др. т-ров. В СССР "Ночь ошибок" ставили: Ленинградский т-р драмы и комедии (1939), Моск. драм. т-р (1941), Моск. т-р им. Ермоловой (1943), Центр, т-р Советской Армии (1941), обл. т-р Комедии, Горький (1951), Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола (1953), Новосибирский т-р "Красный факел" (1954), Магнитогорский т-р, Рижский т-р (1955), Тбилисский рус. ТЮЗ (1956) и др.

Соч.: Plays, L., 1936: Добрячок, пер. Е. Голышевой и Б. Изакова, М., 1955; Ночь ошибок, пер. Д'Актиля, М., 1939; Ночь ошибок, пер. Н. С. Надеждиной, М., 1954.

Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т'. 2, М., 1957; W а г d I e R. М., Oliver Goldsmith, Lawrence, 1957. f(). К.

ГОЛЕЙЗбВСКИЙ, Касьян Ярославович [р. 22.11 (5. III). 1892] - русский советский артист балета и балетмейстер. Засл. арт. БССР (1940), засл. деят. иск-в Лит. ССР (1954). В 1909 окончил Петерб. балетное уч-ще. Ученик Н. Домашева, М. Обухова, М. Фокина. Сразу же после окончания уч-ща был принят в Большой т-р. Творческую деятельность начал как танцовщик. Исполнял партии: Голубая птица ("Спящая красавица"), Мотылёк ("Золотая рыбка" Минкуса), Шут ("Лебединое озеро") и др. С первых лет артистич. деятельности Г. изучал балетмейстерское иск-во и занимался педагогич. деятельностью под рук. балетм. А. А. Горского. В 1916 Г.балетмейстер Мамоновского т-ра миниатюр и т-ра "Летучая мышь"; в 1918-19 руководил Студией танца, где пост. хореографич. миниатюры для детей: "Макс и Мориц", "Белоснежка" и др.; в 1920-22 руководил Моск. Камерным балетом (одноактные балеты "Саломея" на муз. Штрауса, "Фавн" на муз. Дебюсси). В 20-30-е гг. творчество Г. характеризуется увлечённостью импрессионизмом, ведущим к отрицанию сюжетности, склонностью к поискам чисто внешней сценич. формы танца ("Арлекинада" на муз. Шаминад, 1920; "Трагедия масок" на муз. Бера, 1923). В 1925 Г. ставит балет "Иосиф Прекрасный" Василенко, для к-рого находит своеобразное решение. На спектакле сказалось влияние импрессионизма, однако в нем Г. уже выступает как балетмейстер, имеющий сложившуюся творч. индивидуальность: умение найти своеобразную пластич. выразительность человеческого тела, необычность поддержек, переливы полудвижений, переходящие в строгие формы классич. построений. В 30-40-е гг. Г. ставит свои лучшие балеты:

"Спящая красавица" (1935, Харьков); "Дугуль" Ленского (1941, Душанбе) - первый таджикский балет, "Бахчисарайский фонтан" (1939, Минск, 1945, Львов). Г. ставил нар. танцы и танцевальные сюиты: "Испанские танцы" на муз. Грандоса и Альбениса (1928), "Эксцентрич. танцы" на муз. Дунаевского (1928),

"Славянские танцы" ("Чарда", 1930), сюита "Жаворонок" на муз. Шебалина (1944) и др., в композициях к-рых было много выдумки и изобретательности. В 1960-61 Г. пост. концертные программы "Хореогра-фич. композиции" на муз. рус., сов. и зарубежных композиторов (Москва). В этих работах Г. остаётся верен своим творч. принципам. Творчество Г. было сложным и противоречивым. Его иск-во находило подражателей и не всегда верно истолковывалось (особенно за рубежом). Г. выступает и как теоретик танца, работает над 2-томным трудом об истории слав. танца.

Лит.: Слонимский Ю., Советский балет. Материалы к истории советского балетного театра, М.-Л., 1950, с. 48-52; "Театр", M., 1960, № 8, o. 174; "Культура и жизнь", M., 1960, № 9, с. 50-51. M. P.

ГОЛЕМБА, Софья Михайловна [р. 29. VI II (11. I X). 1904] - русская советская артистка оперы (меццо-сопрано). Засл. арт. РСФСР (1940). В 1920 училась в консерватории в Нижнем Новгороде; одновременно выступала в концертах, на драм. сцене и в оперетте. В 1923-30 училась в Москве. С 1929 Г.- солистка Муз. т-ра им. Немировича-Данченко. В 1932 под рук. Немировича-Данченко разучила и исполнила партию Кармен в опере "Карменсита и солдат" по Визе. Исполняла с успехом характерные партии (Солоха в муз. фильме "Черевички" по опере Чайковского, 1945).

Партии: Любаша; Аксинья ("Тихий Дон"), Ульрика ("Бал-маскарад" Верди), Перикола, Орест ("Перикола", "Прекрасная Елена" Оффенбаха), Лан/к ("Дочь мадам Анго" Лекока) и др. Н. Каз.

ГОЛЕМЙНОВ, Марин (р. 28.IX.1908) - болгарский композитор. Обучался в Софийской муз. академии (1927-30) у Д. Христова, Н. Атанасова, А. Стоянова. Совершенствовался как композитор и дирижёр в Париже (1931-34) в "Схола кан-торум" у В. д'Энди, А. Бер-телена и др., а также в Мюнхене у К. Эренберга (1938). В 1940 Г. создал танц. драму "Нестинарка" (1942, Софийская нар. опера) - крупнейший болгарский нац. балет (на сюжет старинной болг. легенды). В основе "Нести-нарки" лежит идея протеста против мрака и суеверия, вера в силы человека. Произв. Г. отличаются реалистич. обрисовкой быта народа, широким использованием нар. мелодий и ритмов. Г. написал оперу "Ивайло" (либр. М. Петкановой на сюжет одноим. драмы И. Вазова, 1959, Софийская нар. опера), раскрывающую один из эпизодов героич. прошлого болг. народа, и ряд произв. в др. жанрах, опирающихся на болг. муз. фольклор. С 1939 Г.- преподаватель, с 1941 проф. Софийской гос. консерватории.

Лит.: С а г а е в Л., Българското оперно творчество, С., 1958. Д. М.

ГОЛИНЕТТИ (Golinetti) (наст. имя и фам.- Фран-ческо Вруна) (ок. 1710-67) - итальянский актёр. Один из лучших исполнителей комич. роли старика Панталоне в комедии делъ арте в 18 в. Впервые выдвинулся в труппе Д ж. Имера, работавшей в Венеции в т-ре "Сан-Самуэле". Здесь Г. встретился с К. Гольдо-ни и принял участие в его реформе (переход от импровизированной комедии масок к лит. комедии характеров). В комедии Гольдони "Светский человек" Г. впервые без маски исполнил роль юноши Момоло (эта роль имела фиксированный текст, тогда как остальные роли исполнялись в масках и импровизировались). В следующей комедии Гольдони "Мот" (1739), где Г. не пользовался написанным текстом, он не имел успеха. Так Гольдони доказал превосходство лит. текста над импровизируемым. Сотрудничество Г. с Гольдони прекратилось вследствие неуживчивого характера Г., его частых переходов из одного театра в другой. В 1748 Г. переехал в Варшаву, в 1750 - в Штутгарт.

Лит.' Гольдони К., Мемуары..., Пер., введ. и прим. С. С. Мокульского, т. 1, 1Л.], 1930 и 1933; R a s i L., I comici italiani: biografia, bibliografia, iconographia, v. 1, Firenze. 1894. С. Мок.

ГОЛИЯ (Golia), Павел (р. 10.IV.1887) - словенский поэт, драматург. В 1919-46 (кроме 1920-25) - один из руководителей Драмы в г. Любляна. Написал пьесы для детей и юношества: "Последние мечты Петрчка" (1921), "Триглавская сказка" (1926), "Принцесса и пастушок" (1931), "Юрчек", "Сердце игрушек" (обе в 1932), "Убогая Анчка" (1935), "Снегурочка" (1938). В своих статьях и высказываниях пропагандирует метод МХАТа. Чл. Словенской академии наук и искусств в Любляне (с 1952).