Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Лит.: Государственный научно-исследовательский институт театра и МУЗЫКИ, Л.-М., 1947.

ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ НАУК (ГАХН) научно-исследовательское учреждение, существовавшее в Москве в 1921-31. Президент ГАХН - П. С. Коган. Наряду с секциями и отделами по др. видам иск-ва (лит-ра, музыка, изобразит. иск-во) в ГАХН имелась театр. секция, организованная на базе Гос. ин-та театроведения (существовал с 1 окт. 1921 по 1 янв. 1922). Секция занималась изучением и разработкой истории, теории и творч. практики рус. и зарубежного т-ров. В её деятельности принимали участие А. А. Бахрушин, Н. Л. Бродский, Н. Д. Волков, В.Н. Всеволодский-Гернгросс, А. А. Гвоздев, Л. Я. Гуревич, А. К. Дживелегов, Н. П. Кашин, П. А. Марков, А. П. Петровский, С. А. Поляков, В. Г.. Сахновский, В. А. Филиппов, Н. Е. Эфрос и мн. др. театр. секция участвовала в организации выставок: "Московские театры Октябрьского десятилетия" (1928), "Искусство народов СССР" (1927), готовило к изданию труды (сб. "Творчество А. Н. Островского", М.-Л., 1923, и др.). При Театр. секции ГАХН были: театр. мастерская под рук. В. Г. Сахновского, изучавшая законы актёрского творчества и занимавшаяся реконструкцией спектаклей прошлых времён; лаборатория сценич. воспроизведения лит.-сценич. текста под рук. А. Я. Закушняка. ГАХН имела свой печатный орган-жури. "Искусство".

В 1931 ГАХН преобразована в Гос. академию искусствознания.

Лит.: Государственная Академия Художественных наук (Историч. очерк), М., 1925; Государственная Академия Художественных наук. Отчёт 1921-1925, М., 1926. А. Шн.

ГОСУДАРСТВЕННАЯ ОПЕРА В БЕРЛИНЕ - см.

Немецкая государственная опера в Берлине.

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АГИТАЦИОННЫЙ ТЕАТР-РУССКИЙ советский театр. Создан в Ленинграде в 1924 на базе Центральной агитстудии ленинградского Губполитпросвета, возникшей из самодеятельных театральных организаций. Отрицая старую театр. культуру, деятели Агиттеатра создавали новые жанры - пьесу-инсценировку, литмонтаж, живую газету, политфарс. Большое место в репертуаре т-ра занимали пост., откликающиеся на важнейшие события обществ.-политич. жизни страны,- "Конституция СССР" (1925), "К 10-летию Красной Армии" (1928), "Пятилетний план народного хозяйства" (1929) и др. Т-р осуществлял также пост. пьес сов. драматургов "Шторм" Билль-Белоцерковского (1928), "Ярость" Е. Яновского (1929) и др. Выезжая в длительные поездки по районам области, т-р участвовал в культурном обслуживании деревни. В т-ре работали режиссёры Е. Д. Головинская, Я. Н. Чаров, В. В. Шима-новский, артисты Г. А. Авлов, М. М. Марусина, Г. Н. Орлов и др. В 1933 реорганизован в Колхозно-совхозный театр им. Леноблисполкома.

Лит.: Булгаков А.С.иДапилов С. С." Государственный Агитационный театр в Ленинграде. 1918-1930, М.-Л., 1931. АН. А.

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ бПЕРНЫЙ ТЕАТР В ВАРШАВЕ - см. Польский театр оперы.

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИНОГО ЗРИТЕЛЯ (Госцентюз) советский театр для детей. Открыт в 1920 под названием "Первый государственный театр для детей", с 1931- Госцентюз. Т-р активно работал с драматургами. Здесь были пост.: "Чёрный яр" Афиногенова (1928), "Винтовка 492 116" Крона (1929), "Клад" Шварца (1934), "Единая боевая" Бруштейн (1940), "Дом № 5" Штока (1941) и др. В т-ре шли также спектакли на историч. сюжеты ("Джордано Бруно" Заяицкого, 1932, "Вольные фламандцы" Кочеткова и Шервинского, 1935), ставилась рус. и зарубежная классич. драматургия - "Пушкинский спектакль" ("Скупой рыцарь" и "Русалка", 1937), "Свои .люди - сочтёмся" Островского (1932, 1938), "Женитьба" Гоголя (1928, 1938), "Сам у себя под стражей" Кальдерона (1934), "Том Кенти" (1938, пьеса Михалкова по мотивам "Принца и нищего" Твена) и др. В т-ре работали: режиссёры Л. А. Волков, В. С. Колесаев, И. М. Доронин, А. 3. Окунчиков; актёры П. А. Гаврилов, М. Н. Зорина, М. П. Колесников, 3. А. Сажин, В. А. Сперантова, Т. А. Щепкина, Ю. Б. Юльская; художники М. С. Варпех, И. С. Федотов, Е. М. Фрадкина, Н. А. Шифрин; композитор И. Н. Ковнер. В 1941 Госцентюз был слит с Московским театром юного зрителя (МТЮЗ).

Лит.: Наш театр [Сборник!, М., 1939; Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954, т. 2, М., 1960 (главы "Театры длн детей").

ГОТОВАЦ (Gotovac), Яков (р.11.X.1895) - югославский композитор и дирижёр. Первоначальное муз. образование получил в Сплите у А. Добронича и др. Учился в Загребской консерватории, затем в Венской муз. академии у М. Маркса. В 1922 основал в Шибенике филармонич. об-во. С 1923 (с перерывами) дирижёр оперы и оперетты в Загребе, одновременно руководитель хора "Младост", с к-рым гастролировал в ряде стран Европы, пропагандируя музыку югославских композиторов. Композиторскую деятельность начал в 1913. В 30-х гг. обратился к созданию произв. для муз. т-ра, написал оперу "Морана" (1930, Брно) и ко-мич. оперу по нар. преданию "Эро с того света" (1935, Загреб), к-рая неоднократно ставилась в Югославии и за границей. В последующие годы написал оперы "Каменоломня" (1946, Загреб), "Мила Гой-залича" (1952, там же), одноактную оперу "Далмаро" (1958) и "Станац" (1958), музыку к хореографич. представлению "Ожерелье" (1955) и др. Большинство сценич. произв. Г. написано на основе нац. муз. фольклора, отличается мелодичностью, эмоц. насыщенностью, юмором. Сюжетами опер Г. обычно служат эпизоды из жизни хорватского народа. Г. принадлежит также музыка к пьесе И. Гундулича "Дубравка" (1928, Загреб) и соч. в др. жанрах.

Лит.: Marcovac Р., Jakov Gotovac: "Sro s onoga svijeta", "Knijzcvnik", 1936, l; A n drei s J., Jakov Gotovac, Split, 1957. Л. М.

ГОТОВЦЕВ, Владимир Васильевич [р.8(20).I. 1885] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1948). Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. В 1907-08 учился на драм. курсах Адашева. В 1908-24 играл в МХТ. В 1913 вступил в 1-ю Студию МХТ, продолжая участвовать в спектаклях МХТ, в 1924-36 был актёром МХАТа 2-го, созданного на основе 1-й Студии. С 1936 - снова в труппе МХАТа. Образы, созданные Г., отличаются сочностью сценич. рисунка, яркостью характеристик, жизнерадостностью. Г. участвовал в пост. спектаклей МХАТа 2-го "Блоха" и "Двенадцатая ночь". Занимается педагогич. деятельностью (Моск. театр. уч-ще, 1939-50, ГИТИС, 1950-52 и с 1959). Доцент (1950).

Роли: Яша ("Вишнёвый сад"), Федотик ("Три сестры"), Боркин ("Иванов"), Ломов ("Предложение" Чехова), 1-й халдей ("Блоха" по Лескову), сэр Тоби и Петру ччио ("Двенадцатая ночь" и "Укрощение строптивой"), Живновский ("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина), Пётр 1 (о. п. А. Н. Толстого). Варравин ("Дело" Сухово-Кобылина), Елисатов ("Любовь Яровая"), Бартоло ("Женитьба Фигаро"), Губернатор ("Мёртвые души" по Гоголю), контр-адмирал Белобров ("Офицер флота" Крона; Гос. пр. СССР, 1946). генерал Пантелеев ("Победители" Чирскова, Гос. пр. СССР, 1947), Иконников ("Ломоносов" Вс. Иванова), Паулет ("Мария Стюарт"), Моргунов ("Всё остаётся людям" Алёшина) и др. f]. M.

ГОТУА, Леван Парфёнович (р.25.II.1905) - грузинский советский писатель, драматург. В пьесе "Непобедимые" отразил борьбу сов. народа в Отечеств. войне (1945, Т-р им. Марджанишвили). Написал также пьесы на историч. сюжеты, пост. в Т-ре им. Марджанишвили: "На перепутье" ("Царь Ираклий", 1942, 1956), "Давид Строитель" (1946), комедию нар. масок "Трёхликий рыцарь" (1958), комедию "Тутовая невеста" (1958, Горийский т-р им. Г. Эристави). Д. Д.

ГОТШЕД (Gottsched), Иоганн Христоф (2.II.1700, Кенигсберг,-12.XII.1766, Лейпциг) - немецкий теоретик искусств и драматург. Представитель нем. классицизма 18 в. Окончил богословский ф-т Кёнигс-бергского ун-та. С 1725 жил в Лейпциге, был преподавателем, а с 1735 профессором "изящных искусств". Основал лит. журналы:

"Разумные порица-тельницы" (1725-26) и "Честный человек" (1727), в журналах, так же как и в своих теоретич. работах ("Опыт критической поэтики", 1730, "Немецкий театр. согласно правил древней Греции и Рима", 1741-45) и лекциях, Г. выступал как противник т. н."барочного т-ра", получившего распространение в Германии в конце

17- нач. 18 вв., с характерными для этого театра преувеличениями трагического и комического, грубостью буффонады, пристрастием к импровизациям. Горячий последователь франц. классицизма, Г. декларировал упорядоченное искусство, чёткое деление на трагические и комические жанры, подчинение незыблемым правилам "трёх единств". Настаивал на изгнании из лит. сюжетов упоминания о сверхъестественном, чудесном, необъяснимом с точки зрения здравого смысла. От актёров он требовал замены бурлескных приёмов игры патетич. напевной декламацией, торжественными жестами. Сторонник "просвещённого абсолютизма", Г. видел смысл театр. представления в изображении победы долга (понимаемого как долг по отношению к государю) над чувствами. Победа гражданина над человеком была одной из основных тем т-ра эпохи Просвещения. Этой идее посвящена трагедия Г. "Умирающий Катон" (1732) - рассудочное и бездейственное произведение, к-рое, однако, сохранялось в репертуаре нем. т-ра в течение 25 лет и выдержало 10 изданий. Свои теоретич. взгляды Г. пытался применить на практике в лейпцигской драм. труппе К. Нейбер идейным руководителем к-рой он был с 1727. После разрыва с труппой Нейбер, последовавшего в 1740, Г. руководил труппами И. Ф. Шёне-мана и Г. Г. Коха.

Положительное значение театр. деятельности Г.- в его стремлении воссоединить сценич. иск-во с лит-рой. Г. уделял много внимания формированию лит. языка в нем. драматургии. Он первый познакомил нем. зрителей и читателей с произв. Корнеля, Расинаидр. Вместе с тем преклонение Г. перед аристократами, желание потворствовать их вкусам, галломания, пренебрежение нац. традициями, рационализм, отсутствие в его собственных драм. произв. и переводах живого, творч. начала вызвали справедливые нарекания и насмешки Г. Э. Лессинга, писателей "Бури и натиска", а впоследствии и Н. Г. Чернышевского.