Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

ГРЙГУЛИС, Арвид Петрович (р. 1906)-латышский советский писатель, драматург. Засл. деят. культуры Латв. ССР (1947). Чл. Коммунистич партии с 1954. Депутат Верх. Совета Латв. ССР 1947 и 1951. Окончил юридич. ф-т Латв. ун-та (1937). Лит. деятельность начал в 1927. Со 2-й пол. 40-х гг. выступает как драматург. Комедия "В какую гавань" (1945) разоблачает авантюристич. политику латыш. бурж. националистов во время войны с гитлеровцами и их крах после победы Сов. Армии. Са-тирич. комедия "Как в Гарпетэрах историю делали" (1946)- первая пьеса о латыш. деревне в послевоен. годы. Пьеса "Глина и фарфор" (1947, Т-р драмы Латв. ССР, Гос. пр. СССР, 1948) показывает борьбу народа сов. Латвии за претворение в жизнь первого по-слевоен. пятилетнего плана. Борьбе с бурж. пережитками в сознании людей посв. пьеса "Солдатская шинель" (1955). Пьесы Г. отличаются яркими са-тирич. образами, острым диалогом. Они ставились в Т-ре драмы Латв. ССР и др. театрах республики. Соч.: Dzejoli. Stasti, Lugas, Riga, 1956.

Лит.: Очерк истории латышской литературы, Рига, 1957, с. 326-330. А. В.

ГРИЗАР (Grisar), Альбер (26. XII. 1808-15. VI. 4869)- бельгийский композитор. Музыке обучался у А. Рейха в Париже (1830) и Д. Меркадантев Неаполе (с 1840). Первая опера Г. "Невозможный брак" (1833, т-р "Де ла Монне", Брюссель) была отмечена гос. стипендией, позволившей композитору завершить муз. образование в Париже. В парижских т-рах были пост. оперы Г. "Capa" (1836, "Опера комик"), "Леди Мелвил" (1838, т-р "Ренессанс") и "Кораблекрушение" (1839, там же), написанные совм. с Ф. Флотовым; "Переодевания" (1839, "Опера комик") и др. В конце 40-60-х гг. Г. создал свои лучшие оперы "Жиль-соблазнитель" (1848, "Опера комик"), "Свинопасы" (1850, там же). Произведения Г. отличаются мелодич. лёгкостью и ясностью, пользовались популярностью.

Др. оперы: "Добрый вечер, господин Панталон" (1851, "Опера комик"), "Звонарь из Брюгге" (1852, там же), "Любовные приключения дьявола" (1853, "Т-р лирик"), "Собака садовника" (1855, "Опера комик"), "Чудесная кошка" (1862, там же), "Двенадцать девственниц" (1865, "Буфф-Паризьен") и др.

'Лит.: Р о u g i n A., Albert Grisar, etude artistique, P., 1870. Вл. О.

ГРЙЗИ (Grisi), Джудитта (28. VII. 1805, Милан,- 1. V. 1840, Робекко, близ Кремоны) - итальянская артистка оперы (меццо-сопрано). Пению обучалась в Миланской консерватории у А. Миноя и Д. Бандерали. Дебютировала на оперной сцене в Вене в 1826, затем с успехом выступала во мн. итал. оперных т-рах (в Парме, Флоренции, Турине, Лукке, Триесте, Милане - "Ла Скала", 1830, и др.). С 1832 дела в Париже, гастролировала в Лондоне, Мадриде, Петербурге и др. городах. Г. пользовалась славой выдающейся певицы, голос её отличался лёгкостью и чистотой, красотой тембра во всех регистрах, она вдохновенно исполняла гл. партии в операх Беллини, к-рый написал для неё партию Ромео ("Монтекки и Капулетти"). Лучшие партии Г.: Норма (о. п. Беллини), Фальеро, Мария, Эмилия, Золушка, Семирамида ("Бианка и Фальеро", "Моисей", "Отел-ло", "Золушка", "Семирамида" Россини), Анна Болейн (о. п. Доницетти), Франческа ("Франческа да Римини" Дженерали), Роемо нда (о. п. Коччи).

Лит.: К о li u t А., Die Gesangkoniginnen der letzten drei Jahr-hunderten, [В.], 190G;

M o n a I d i G., Cantanti celebri, Roma, 1928; D a v i d s o n G., Opera biographies, L., 1955. Ce. Г.

ГРЙЗИ (Crisi), Джулия (28. VII. 1811, Милан, - 29. Xl. 1869, Берлин-итальянская артистка оперы (сопрано). Сестра Джудитты Гризи. Пению обучалась в Болонье у Д. Джакомелли и в Милане у Дж. Паста и М. Марлиани. Дебютировала на оперной сцене в Болонье в 1829, затем гастролировала во мн. итал. оперных т-рах (Флоренция - "Пергола", Милан - "Ла Скала" и др.). Выступив в Париже в 1832, Г. вскоре завоевала ев-роп. известность. В 1834-61 была примадонной оперных т-ров в Париже и Лондоне, одновременно гастролировала. В 1850-52 выступала в Петербурге. Г. считалась одной из самых выдающихся певиц 1-й пол. 19 в. Огромный диапазон, богатство тембра и сила голоса позволяли ей исполнять самые разнообразные партии - меццо-сопрановые и контральтовые, гл. обр. в итал. и франц. операх. Беллини специально для Г. написал партию Джульетты в опере "Монтекки и Капулетти" и партию Эльвиры в опере "Пуритане".

Партии: Эмма, Нинетта, Семирамида, Дорлиска, Зо-риада ("Зельмира", "Сорока-воровка", "Семирамида", "Тор-вальдо и Дорлиска", "Рикардо и Зориада" Россини), Каролина ("Тайный брак" Чимароза), Сюзанна, Донна Анна ("Свадьба Фигаро", "Дон Жуан"), принцесса Сесилия, Маргарита ("Роберт-дьявол", "Гугеноты" Мейербера), Леонора, Джизельда ("Трубадур", "Ломбардцы" Верди) и др.

Лит.: К о h u t A., Die Gesangkoniginnen der letzten drei Jahrhunderten, [В.], 1906; Артисты Итальянской оперы в Париже. Джулия Гризи, "Репертуар и Пантеон", 1842, № 6; M o n a 1 d i G., Cantanti celebri. Roma, 1928; D a-vidson G., Opera biographies, L., 1955. Ce. Г.

ГРЙЗИ (Grisi), Карлотта [28. VI. 1819, Визинада (Италия),-20. V. 1899, Сен-Жан (около Женевы)]- итальянская артистка балета. С 8-летнего возраста обучалась танцу в Миланской консерватории. В 1833 переехала в Неаполь, где встретила танцовщика и балетмейстера Ж. Перро, оказавшего на Г. большое влияние. Вместе с ним Г. поселилась в Париже, где дебютировала в Парижской Опере (па-де-де в опере "Фаворитка" Доницетти, 1841). Г.- одна из наиболее ярких представительниц романтич. балета. Была первой исполнительницей партии Жизели (1841), либретто балета написано Готье с учётом особенностей дарования Г., танцы пост. Перро. Репертуар Г. был разнообразен - от лирической Жизели до задорной Марки-танки (о. п. Пуни). Среди др. лучших партий Г.: Пери (о. п. Бургмюллера, 1843), Эсмеральда (о. п. Пуни, 1844), Пахита (о. п. Дель-девеза, 1846). Внешне Г. была недостаточно сценична: небольшой рост, склонность к полноте, невыразительные черты лица, но упорный труд, отработанная техника, актёрское мастерство делали эти недостатки мало заметными. Танец Гризи отличался виртуозной техникой, необычайная устойчивость давала ей возможность исполнять труднейшие движения и прыжки с абсолютной лёгкостью. Образы, созданные Г., отличались непосредственностью, искренностью, лёгким юмором. В 1845 Г. танцевала в "Па-де-катр" на муз. Пуни вместе с Тальо-ни, Гран и Черрито (пост. Перро). В 1849- 1850 Г. с успехом выступала в России. Гастролировала в Лондоне, Вене, Берлине и др.

Лит.: Худеков С., История танцев, т. 3, Пг., 1915; Слонимский Ю., "Жизель", M. - Л., 1926; Les beautes de l'Opera, ou Chefs d'oeuvre lyri-ques.Illustres avec un texte exphcatif redige par Th. Gautier, J. Janin et Ph. Chasles, Р., 1845; L i f a г S.,Carlotta Grisi, Р., 1941. Harn. P.

ГРИКУРОВ, Эдуард Петрович [р. 29. III. (11. IV). 1907] - русский советский дирижёр. Народный артист РСФСР (1957). В 1921- 1927 Г. учился в Тбилисской консерватории (по классу композиции у М. М. Ипполитова-Иванова и С. В. Бар-хударяна) и одновременно работал в Рабочем т-ре в качестве пианиста, дирижёра и композитора. В 1933 окончил Ленингр. консерваторию по классу дирижирования А. В. Гаука; в 1933-36 учился в аспирантуре. В эти годы Г. осуществил ряд пост. в Оперной студии при Ленингр. консерватории ("Кармен", "Свадьба Фигаро" и др.). С 1937 Г.-дирижёр, в 1944-56-гл. дирижёр Ленингр. Малого оперного т-ра. Здесь Г. осуществил пост. мн. опер, в т. ч. "Воевода" Чайковского (1949), "Фальстаф" (1941), "Сицилийская вечерня" (1952) Верди, "Молодая гвардия" Мейтуса (1950), "Война и мир" Прокофьева (1955) и др. В 1956-60 Г.-гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Кирова ("Кармен", 1956; "Бал-маскарад" Верди, "Мать" Хренникова, 1957, и др.). Г. привлекают крупные муз.-драматические формы и конкретно-образное программное, сюжетное содержание музыки. О. В.

ГРЙЛЬПАРЦЕР (Grillparzer), Франц (15.1.1791, Вена,- 21.1.1872, там же) - австрийский писатель, драматург, исследователь театра. Изучал право в Венском ун-те (1808-12). С 1813- чиновник, с 1832-директор архива Министерства финансов в Вене. Г. не принимал реакционного меттерниховского режима, тяготился службой и вступал в постоянные конфликты с цензурой, запрещавшей его произведения, но он отвергал и революцию. После 1848 происходит поворот Г. к консервативным позициям, а в конце жизни он примиряется с окружающей его действительностью. Политич. колебания обусловили и противоречивость творчества Г.: с одной стороны,- гуманистич. утверждение ценности жизни и любви, протест против за-хватнич. войн и преступлений, мечты о всеобщем счастье, с другой про- поведь отречения, отказ от борьбы, индивидуализм, попытки найти выход в иллюзорной "личной свободе".

Для творчества Г. характерно разнообразие драматич. форм (трагедия рока, историч. трагедия, драма-сказка, драматич. поэма, комедия).

Первое законченное драматич. произв. Г.-"Бланка Кастильская" (1809)классицистич. драма, написанная по образцу "Дон Карлоса", на сцене не ставилась. В романтич. трагедии "Праматерь" (пост. в 1817 в т-ре "АН дер Вин" с участием артистов "Бургтеатра") Г. использует дра-матургич. приёмы, характерные для "трагедии рока" нем. романтиков. Тема господства судьбы над волей и порывами человека, ставшая впоследствии одной пз гл. тем драматурга, раскрывается здесь на романтико-фантастич. фоне (действие происходит в мрачном ср.-век. замке, населённом призраками и привидениями, герой пьесы- разбойник, сын благородного владельца замка и т. д.). На этом фоне драматург создавал характеры энергичных и волевых людей, пытающихся бороться с властью судьбы. Его герои - люди глубоко и сильно чувствующие. Вслед за "Праматерью" Г. пишет трагедию "Сафо" (1818, "Бургтеатр", в гл. роли С. Шредер), трилогию "Золотое руно" (1820, "Бургтеатр", 1826), трагедию "Волны моря и любви" (1831, "Бургтеатр"), в к-рых стремится уйти от мрачной совр. действительности в светлый мир солнечной Эллады. В этих пьесах Г. говорит о служении иск-ву, об отречении от человеческой любви во имя творчества ("Сафо"), показывает пагубную силу власти золота, разрушающую истинные чувства и ведущую человека к гибели ("Золотое руно"), утверждает победу любви над религией и аскетизмом ("Волны моря и любви"). Романтические тенденции сочетаются в его трагедиях, написанных на античные сюжеты, с устремлённостью к реализму и психологическими мотивировками поступков, развитием характеров. В историч. трагедии "Счастье и гибель короля Оттокара" (1825, "Бургтеатр", с участием Аншюца и С. Шредер)- о борьбе Рудольфа Габсбургского с богемским королём Оттокаром, автор осуждал честолюбца и узурпатора Оттокара (придавая ему черты Наполеона), ведущего несправедливую, завоевательную войну. В трагедии из истории Венгрии 13 в. "Верный слуга своего господина" (1828) Г. возвеличивал графа Банк-бана, к-рый защищал монархию от восставшего народа и для к-рого долг по отношению к королю выше личного счастья. Обе трагедии были запрещены из-за аналогии с совр. событиями. Отвергая политику всесильного правителя, Г. приходит к отрицанию всякой политич. деятельности. В трагедии "Сон есть жизнь" ("Бургтеатр", 1834) Г. показывает, что безграничное честолюбие влечёт человека на путь преступления и зла. В историч. трагедии "Вражда братьев в Габсбургском доме" (1850) Г. противопоставляет узурпатору Максимилиану "слабого" короля Рудольфа II, предпочитающего политич. борьбе созерцательность и душевный покой. В историч. трагедии "Еврейка из Толедо" (1855, "Бургтеатр", 1873) Г. показывает короля, отрекающегося от любви во имя формального долга перед государством. Драматич. поэма "Либуша" ("Бургтеатр", 1874) воплощает утопич. идею о совершенном общественном порядке, полученном мирным путём, благодаря справедливому правителю. Г. отдаётся идеалистич. мечтам о всеобщем счастье, хотя и не видит реальных путей к их осуществлению. В1837 Г. написал историч. комедию "Горе тому, кто лжёт". После провала комедии в "Бургтеатре" в 1838 Г. отказался печататьи не разрешал ставить на сцене свои произв. Последующие драмы Г. были опубликованы лишь после его смерти.