Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Одновременно с работой в т-ре Е. часто выступала на концертной эстраде с чтением стихов. В её репертуаре была гражданская лирика А. С. Пушкина, Ю. М. Лермонтова, Н. А. Некрасова, Н. П. Огарёва,' И. С. Никитина, Я. П. Полонского и др.

Значение Е. в истории рус. и мирового т-ра исключительно велико! В её иск-ве нашли продолжение традиции Щепкина и Мочалова, обогащённые воздействием идей революц. демократов. Спектакли с участием Е. становились значит, обществ, явлением. Заслуги Е. были высоко оценены сов. народом. Празднование 50-летия её сценич. деятельности (1920) приобрело характер всенародного события; на юбилейном спектакле Е. присутствовал В. И. Ленин. Е. первой получила звание народной артистки Республики. Оставила сцену в 1921.

Лит.: .Мария Николаевна Ермолова: Письма. Из литературного наследия. Воспоминания современников, М., 1955;

М. Н. Ермолова. Сборник статей А. И. Южина, Н. Эфроса, П. Н. Сакулина и др., Л., 1925; Лучанский М., Ермолова, М., 1938; Марков П.А., Театральные портреты. Сб. статей, М.-Л., 1939; Щепкина-К уперник Т. Л., О М. Н. Ермоловой, М.-Л., 1940; Д у р ы л и н С. Н., Мария Николаевна Ермолова. 1853-1928, М., 1953;

М. Н. Ермолова. 1853-1928 [Альбом], текст Ю.Дмитриеваи М. Рогачевского, М., 1954. Ю. Д.

ЕРШдВ, Владимир Львович [р. 16(28). IX. 1896] - русский советский актёр. Нар. арт. СССР (1948). Будучи студентом историко-филологич. ф-та Моск. ун-та, в 1916 был принят по конкурсу в МХТ. К. С. Станиславский отметил превосходную сценич. внешность молодого актёра, его умение держаться на сцене, вести диалог. В сезоне 1919-20 Е. сыграл свои первые круп-вые роли - Барона; Люцифера ("Каин" Байрона) затем последовали роли Глумова ("На всякого мудреца довольно простоты"), Кавалера ди Риппафрата ("Хозяйка гостиницы"), Бориса Годунова ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого). Уже в этих ранних работах отчётливо обозначались два направления иск-ва Е.-героико-ро-мантич. и характерное. Е. свойственны крупная лепка роли, монументальность исполнения. Романтич. приподнятостью отличались образы Никиты Вершинина ("Бронепоезд 14-69", 1928), Сатина (1930), Несчастливцева (1948). Характерные роли Е. часто играл с остро сатирич. комедийностью: Скалозуб ("Горе от ума", 1925), Барин с усами ("Горячее сердце", 1926), Гетман Скоропадский ("Дни Турбиных" Булгакова, 1926), Звездинцев ("Плоды просвещения", 1951). Среди лучших ролей Е. также Нехлюдов ("Воскресение" по Толстому, 1930), Бобров ("Страх" Афиногенова, 1931), Великатов ("Таланты и поклонники", 1933), Бобое-дов ("Враги", 1935), Николай I ("Последние дни" Булгакова, 1943), лорд Чилтерн ("Идеальный муж" Уайльда, 1946) и др. Образы, созданные Е. в последние годы,- генерал Григгс ("Осенний сад" Хелман,

1956) академик Моргунов ("Все остаётся людям" Алёшина) - проникнуты большой мягкостью, человечностью. Я. Лей., П. М.

ЕРШОВ, Иван Васильевич [8(20).XI.1867, Малый Несветай, близ Новочеркасска,- 21.XI.1943, Ташкент] - русский советский артист оперы (драматич. тенор). Нар. арт. СССР (1938). Д-р искусствоведения (1941). В 1888 поступил в Петерб. консерваторию, к-рую окончил в 1893. Большую роль в творч. развитии Е. сыграли педагоги А. Г. Рубинштейн, А. К. Лядов и др. В 1893 Е. дебютировал в Мариинском т-ре. Осенью того же года уехал в Италию (Милан). В 1894 выступал в гор. т-ре в Реджо-нель-Эми-лия и в т-ре "Альфьери" в Турине. В 1894-95 работал в оперном т-ре в Харькове. В 1895 был принят в труппу Мариинского т-ра, на сцене к-рого пел до 1929. Е. был одним из крупнейших мастеров русского вок.-сценич. иск-ва. Следуя реалистич. традициям рус. классич. музыки, Е. в своём творчестве стремился к художеств. правде, психологич. раскрытию образа" боролся со сценич. рутиной. Исполнение Е. покоряло глубиной проникновения в замысел композитора, эмоциональной мощью. Его своеобразный по тембру голос отличался редкой силой и широтой диапазона. Обладая мастерством перевоплощения, Е. брал за основу сценической трактовки музыкальное содержание партии. Исполнение Е. отличалось самобытностью и яркостью; огромное значение он придавал отчётливости дикции, выразительности декламации, а также гриму, костюму, мимике, пластичности движений.

Партии: Собинин, Финн ("Иван Сусанин", "Руслан и Людмила"), Берендей, Михаила Туча, Садко, Гришка Кутерьма ("Снегурочка", "Псковитянка", "Садко", "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февро-нии" Римского-Корсакова), Орест ("Орестейя" Танеева), Флорестан ("Фиделио" Бетховена), Отелло (о. п. Верди); широкую известность получил как исполнитель вагнеровских партий - Тангейзер, Лоэн-грин, Тристан ("Тангейзер", "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда") и др. Е. был замечательным камерным певцом (силой экспрессии отличалось исполнение им баллады Мусоргского "Полководец") и выдающимся педагогом. Вёл педагогич.. работу с 1916 в качестве проф. Ленингр. консерватории; среди его учеников - С. П. Преображенская, А. П. Иванов, Т. Н. Лаврова и др.

Лит.: Глебов Игорь (Б. Асафьев), Ершов, "Жизнь искусства", 1921, JSTaJ 715-717; С т ар к Э. (Зигфрид), Петербургская опера и ее мастера. 1890-1910, Л.-М., 1940; Я г о л и м Б., Гордость русской оперной сцены И. В. Ершов, "Советская музыка", 1948, № 6; П о х и т о-н о в Д., Из прошлого русской оперы, [Л. ], 1949; Б о г д а-н о в-Б ерезовский В., Иван Ершов, М.-Л., 1951.

ЕРШОВА, Евгения Николаевна (р. 25.ХП.1925)- украинская советская артистка балета. Нар. арт. УССР (1960). В 1934 поступила в Киевское хореогра-фич. уч-ще. С 1944 - солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Тонкая лиричная танцовщица, хорошо владеющая техникой классич. танца, Е. исполнила ведущие партии в балетах "Лебединое озеро", "Спящая красавица", "Щелкунчик", "Раймонда", "Коппе-лия" и др. Создала запоминающиеся образы в украинском национальном балетном репертуаре нежной и вдохновенной Лилеи (о. п. Данькевича), отважной, решительной Маруси ("Маруся Богу-славка" Свечникова), величественной Ростиславы (о. п. Жуковского), поэтичной Мавки ("Лесная песня" Скорульского), жизнерадостной Марии ("Чёрное золото" Гамоляки). Ю. С.

ЕСАЯН, Хачатур Акопович [р. 29. VIII (11. IX). 1909] - армянский советский художник. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Оформил ряд спектаклей в т-рах Армении: "Дура для других, умная для себя" Лопе де Вега (1943, Т-р им. Сундукя-на), "Фархад и Ширин" Вургуна (Азерб. театр им. Джабарлы), "Геворг Марз-петуни" по Мурацану (1942, Ленинакан-ский т-р), "Сое и Вардитер" В. Тигра-няна (1957), "Давид-бек" А. Тиграняна (1956) в Т-ре оперы и балета им. Спен-диарова (совм. с М. Саряном, А. Мир-зояном) и др. Оформления Е. отличаются лиризмом пленерных сцен, лаконизмом решения сценич. пространства. Л'. Хал.

ЁСЙДА, Бунгоро Ш (наст. имя и фам.- Кавамура Миносукэ; окт. 1869- 2 I.I I.I 962) - японский актёр-кукловод. Учился у известного кукловода Ёсида Тамад зо I. Впервые выступил в 1883 в кукольном т-ре "Бунракудза". Позднее стал ведущим актёром т-ра "Бунракудза". В 1909 получил имя Ёсида Бунгоро III. Исполнял женские роли, достигнув в этом амплуа большого мастерства. С 1948 Ё.- чл. япон. Академии иск-в; в 1955 ем было присвоено почётное звание нингэн кокухо ("нац. сокровище Японии"). До 1960 продолжал выступать на сцене т-ра "Бунракудза" (илл. см. на стр. 655).

Лучшие роли: Тиё ("Тэракоя" Такэда Ид-зумо), Асагао ("Сёуцуси Асагаобанаси" Ямада Андзанси) и др.

Лит.: Накаяма Ясумаса, Бунгоро гэйдан, Токио, 1947; Гэйнодзитэн, Токио, 1961. Д. Г.

ЁСИПОВ, Иван Нилович (р. 1901) - советский артист оперы (бас). Нар арт. Узб. ССР (1952). Пению обучался в Моск. и Тбилисской консерваториях. Впервые выступил на оперной сцене в Ташкенте в 1938. С 1939 Е.- солист Т-ра оперы и балета им. Навои.

Партии: Полковник ("Буран" Ашрафи и Василенко), Борис Годунов, Иван Сусанин, Мельник; Гремин ("Евгений Онегин"), Сторожев; ("В бурю" Хренникова), Вакулинчук ("Броненосец Потёмкин" Чишко), Дон Базилио, Мефистофель; Нилаканта ("Лакме" Делиба) и др. с. Мир., А. Ш.

"ЕСЛИ БЫ" (или "Магическое, творческое если б ы") - специальное выражение, введённое К. С. Станиславским в театральную педагогику, режиссуру и работу актёра; приём для нахождения "подлинного, продуктивного и целесообразного действия", а вслед за ним и переживания в учебном этюде, сцене, роли. ""Если бы" является для артистов рычагом, переводящим нас из действительности в мир, в котором только и может совершаться творчество" (Станиславский К. С., Собр. соч., т. 2, 1954, с. 57). Актёр создает в своем воображении те или иные обстоятельства внеш. среды (окружающие его в наст. момент или окружавшие его в прошлом предлагаемые обстоятельства") и ставит перед собой вопрос: что бы я стал сегодня, здесь, сейчас делать, какие бы я действия совершал, если бы эти обстоятельства (или какое-то одно из них) были не вымыслом воображения, а подлинной реальностью. Жизненный опыт, логика, натренированное воображение, эмоциональная память, внимание и воля подсказывают ему ответ. Если актёр искренен, то он точно знает, что ему в данном этюде, данной сцене нужно делать: он может с полной непосредственностью действовать так, как если бы он находился в воображаемых (в действительности в данный момент отсутствующих) обстоятельствах. В единстве с найденным подлинным действием у него возникают соответствующие заданной ситуации искренние переживания. Предлагаемые обстоятельства (а следовательно, и "если бы") даны актёру прежде всего в пьесе, далее они дополняются режиссёром, уточняются, развиваются, конкретизируются и воссоздаются воображением актёра. К. С. Станиславский писал: "С момента появления "если бы" артист переносится из плоскости действительной, реальной жизни в плоскость иной, создаваемой им, воображаемой им жизни. Поверив ей, артист может начать творить" (там же, т. 1, 1954, с. 305). "Но в сложных пьесах сплетается большое количество авторских и других всевозможных "если бы", оправдывающих то или другое поведение, те или другие поступки героев" (там же, т. 2, с. 58). Включая в свои представления об окружающем всё новые и новые "если бы", актёр постепенно приходит к тому, что все предлагаемые обстоятельства, определяющие поведение героя в спектакле, он может произвольно воспринимать так, как если бы они были подлинной реальностью. В результате актёр может по собств. заказу в назначенный день и час начать жить жизнью образа - действовать согласно логике образа и переживать роль. Но он остаётся в то же время самим собой: действия его в образе оказываются искренними, выполняемыми от первого лица ("я прошу", "я объясняю" и т. п., а не "мой герой просит, объясняет" и т. п.). Так, при помощи "если бы" в иск-ве переживания достигается перевоплощение. Но оно не может быть достигнуто, пока в поведение актёра не включены "если бы", определяющие отличительные особенности логики действий данного конкретного образа. Это те "если бы", к-рые определяют не только то, что надлежит делать актёру в роли, но и то, как ему эти действия совершать. Скупой и щедрый, экспансивный и сдержанный, старый и молодой будут действовать в одних и тех же внешних условиях по-разному. Чтобы не изображать (не представлять) старого, скупого, жадного и т. п. человека, а действовать согласно его логике, актёр ставит перед собою вопрос: при каких обстоятельствах я вёл бы себя как старый,скупой, жадный и т. п. человек. При помощи памяти, воображения и логики он воссоздаёт именно эти обстоятельства, включает их в число окружающих его предлагаемых обстоятельств и тогда для него оказывается логичным, естественным действовать так, как если бы он был стар, скуп, жаден и т. д. При этом любая особенность характера образа приобретает неповторимые индивидуальные черты, свойственные только данному актёру в данной роли. Таким путём "если бы" предохраняет актёра от штампа ("играния характерности", "играния образа", "играния результата") и побуждает его самостоятельно творить на основе пьесы и толкования её режиссурой. Назначение "если бы" - творч. перевоплощение в образ. Пользование приёмом "если бы" требует от актёра умения концентрировать своё внимание на вымышленных обстоятельствах, воспринимать их как реальность и умения постепенно вводить в круг предлагаемых обстоятельств всё новые "если бы", приближающие актёра к логике действий образа - к творч. слиянию актёра с ролью, к перевоплощению.