Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Соч.: Opinion d'Anicino Canoppi sur l'architecture en general et en specialite sur la construction des theatres modern es, S. Petersb., 1830.

Лит.: "Художественная газета", 1837, с. 351-354 (ст. Н. Кукольника); Данилов С., Русский драматический театр XIX века. Л., 1957, с. 130-31. M. П.

КАНСЕР-И-ВЕЛАСКО (Cancer у Velasco), Херони-мо де (ок. 1599-2.X.1655) - испанский поэт и драматург. Принадлежал к школе Кальдерона. Известность получили его пародийные бурлески "Молодость Сила" и "Смерть Бальдовиноса", высмеивавшая рыцарство и вызвавшая нарекания инквизиции. К. принадлежит св. 20 интермедий ("Слепые", "Цыгане", "Самка мула" и др.).

КАНТ (Canth), Минна [наст. имя - Ульрика Виль-хельмина, урожд. И о неон (Johnson); 19.III. 1844-12.V.1897]-финская писательница и драматург. Представительница критич. реализма в фин. лит-ре конца 19 в. В 1863-65 занималась в учительской семинарии (г. Ювяскюля), выступала со статьями о нар. образовании, о равноправии женщин и др. Первая пьеса К. "Кража со взломом" (1883, Финский т-р, Хельсинки) отличается нар. образами, ярким языком. Жизни фин. крестьянства посв. пьеса "В доме Ройнила" (1883, там же). В пьесе "Жена рабочего" (1885, там же) К. показывает ЖИЗЕЬ рабочих, выступает в защиту прав женщин. Социальные мотивы звучат ещё сильнее в пьесе "Дети горькой судьбы" (1888, там же), где впервые в фин. лит-ре К. пытается создать образ борющегося народа. Пьеса вызвала недовольство консервативных кругов и была запрещена после премьеры, вновь появилась на сцене в канун революц. событий 1905 и имела большой успех. К концу 80-х - нач. 90-х rrr. критич. направленность в творчестве К. слабеет, от социальных проблем она переходит к морально-религиозным (на К. сильное влияние оказала философия Л. Толстого). Пьеса К. "Семья пастора" (1891, там же) рассказывает о преодолении духовных противоречий между старым и новым поколениями; "Сюльви" (1893, там же) ставит вопрос об общественном положении женщины; "Анна Лийса" (1895, там же) показывает возможность искупления "греха" путём внутреннего перерождения человека; пьеса имела большой успех. В 1894-95 К. написала комедии "Он из Сюсь-мэ", "Спиритический сеанс", "Прочь из дому".

Соч.: Избр. произведения. Вступл. X. Каннила, Хельсинки (на финск. яз.); в рус. пер.-Холсанту. Пьеса, в кн.: Финская драматургия XIX-XX веков, Л,-М., 1960, с. 155-228; Сюльви. Пьеса, там же, с. 225-97.

Лит.: Hagman L., Minna Canth in elamaketra, I- II, Helsinki, 1906-11; Tarkiainen V., Minna Canth, Helsinki, 1921; F r e n k e l 1-T s h e s l e f f G., Minna Canth, suomentanut Tygni Tulio, Helsinki, 1944, Финская драматургия XIX-XX веков. Л.-M., 1960, с. 13-16. M . С.

КАНТАТА (итал. cantata, от cantare - петь) - музыкальное произведение торжественного или лири-ко-эпич. характера, состоящее из неск. законченных номеров и исполняемое певцами-солистами, а также хором в сопровождении оркестра. По своей структуре близка к оратории, но отличается от неё меньшим размером, однородностью содержания, менее развитым сюжетом. Возникла в Италии в 17 в. (Дж. Кариссими, А. Страделла, А. Скарлатти). Ранняя К. приближалась к типу камерной оперы или отдельной оперной сцены. Мн. оперные формы (арии, ансамбли) выкристаллизовались в К. В ней же зародились и оттуда перешли в оперу виртуозный вок. стиль и развитое инструмент. сопровождение. Среди разновидностей К.- камерная и хоровая, светская и духовная. Жанр К. достиг расцвета в творчестве И. С. Баха. Классич. К. созданы Моцартом, Мендельсоном, Чайковским, Римским-Корсаковым, Рахманиновым и др. Сов. композиторы утвердили К. как жанр монументального иск-ва ("Александр Невский" Прокофьева), связали её с совр. тематикой и массовой нар. песней ("Кантата о Родине" Арутюняна).

Лит.: Ливанова Т., История западно-европейской музыки до 1789 г , М.-Л., 1940, с. 247-53, 399-408;

История русской советской музыки, т. 2, 3, M., 1959, с. 159, 137; S с h m i t z E., Geschichte der Kantate und des geistlichen Konzerts, Lpz., 1914.

КАНТЕМИРОВ, Алибек Тузарович (р. 4. V. 1882)- советский цирковой артист; наездник. Засл. деят. иск-в Сев.-Осет. АССР (1949), засл. арт. РСФСР (1958). Начал выступать в цирке в 1907 как соло-наездник (джигит). В 1934 создал групповой номер осетинских джигитов-наездников "Али-Бек" (сохранился с изменением в составе участников), к-рым руководит до наст. времени. Этот номер, развивающий черты, присущие нар. нац. спортивным соревнованиям и играм, отличается яркой зрелищностью. К. и др. участники номера создают ноЕые трюки, построенные на использовании элементов конно-спортивных соревнований народов СССР. К. ПОДГОТОБЯЛ наездников-джигитов: засл. арт. РСФСР И. А. Кантемиров, нар. арт. Сев.-Осет. АССР X. Б. А. Кантемиров и др. В труппе "Али-Бек" начал свой путь нар. арт. РСФСР M. H. Туганов. Артисты труппы К. неоднократно гастролировали за рубежом: в 1927-31- Англия, Франция и др., в 1956 Венгрия, Франция, ГДР, ФРГ, Голландия.

Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М., 1931. M. Зон. КАНТИКИ (лат., ед. ч. canticum, от сапо - пою)- в древнеримской драме монологи действующих лиц. Исполнялись певцами в сопровождении флейт, одна из к-рых вела мелодию, а другая аккомпанировала. К. отличались эмоциональной напряжённостью, мет-рич. разнообразием и представляли в римской драме песенное, лирич. начало. Как правило, К. исполнял проф. певец, вслед за к-рым выступал актёр с исполнением пантомимы. Нек-рые актёры, напр. Эсоп, сами исполняли К. В комедиях Плавта К. занимают большое место, отличаются блеском языка и метрики, захватывающей силой темперамента.

Лит.: История римской литературы, под ред. H. Ф. Де-ратани, М., 1954; История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 1, М., 1959. С. Л.

КАНТИЛЕНА (итал. cantilena, от лат. cantilena- пение). 1) Певучая, протяжная мелодия; певучесть, мелодичность музыки, муз. исполнения, певческого голоса. К. играет большую роль в оперной драматургии, ярко раскрывает осн. содержание образа, сценич. ситуации [К. в дуэте Дон Жуана и Церлины ("Дон Жуан"), в последнем дуэте Аиды и Радамеса ("Аида"), в арии Сусанина, в теме гаданья Марфы-"Тебе угрожает опала" ("Хованщина") и др.]. 2) В ср. века в зап.-европ. странах - небольшое лирико-эпич. стихотворение, предназначенное для пения. Музыка К.несложного полифонич. склада, с отчётливо выраженной мелодией.

Лит.: Друскин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы. Л., 1952. Р. Д.

KAHTOPHE '(Kantorne), Анна (1791-1854) - венгерская актриса. Была одной из ведущих актрис венг. бродячих трупп. В 1809 вышла замуж за венг. комедийного актёра Г. Кантора. Вместе с ним в 1809 поступила в бродячую актёрскую труппу, разъезжавшую по стране. В последующие годы деятельность К. неразрывно связана с венг. бродячими т-рами, в к-рых К. исполняла роликлассич. репертуара. Была выдающейся трагедийной актрисой, её лучшая роль - Сафо (о. п. Грильпарцера). Творчество К. было близко нем. актёрской школе Ф. Л. Шредера.

Роли: Гертруда ("Банк-бан" Катоны), леди Макбет;

Тисбе ("Анджело" Гюго), Мария Стюарт, Елизавета ("Мария Стюарт") и др.

Лит.: Karpati A., Kantorne, Bdp., 1954. А. Гер. КАН ХО (р. 6. VIII.1908) - корейский театральный художник. Окончил Киотский ин-т живописи (Япония). В 1948-50 К. Хо был директором Гос. художественного т-ра, в 1951-58 - художник Гос. киностудии; с 1960 - заведующий кафедрой декорационного иск-ва в Гос. художеств. ин-те. Лучшие работы К. Ходекорации к операм: "Сказание о девушке Чхун Хян" Ч о Сан Сена (1956, Гос. художеств. т-р), "Ондар и принцесса" Ким Кир Хака н Ли Ден Он (1957, там же), "Восемь фей Кымгансана" Ли Мен Сана и Ким Ен Гю (1957, там же) и др. К. X.

КАНЦЕЛЬ, Владимир Семёнович [р. 8(20). VII. 1896] -русский советский режиссёр и актёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1955). В 1919-21 учился в Студии им. Шаляпина и во 2-й Студии МХАТа. Проф. сценич. деятельность начал в 1921 как актёр в т-ре "Летучая мышь" (Москва). В 1922-37 работал в моек. т-рах: им. Мейерхольда, им. Комиссаржевской, Революции, "Профклубная мастерская", им. Ленсовета, Сатиры и др. С 1924 К. вёл педагогич. работу в Узб. театр. студии в Москве. Окончившие эту студию актёры (1927) составили ядро труппы т-ра им. Хамзы.

Роли: Наполеон ("Избранник судьбы" Шоу), Дромио ("Комедия ошибок" Шекспира), Глумов ("На всякого мудеда довольно простоты"), Тарелкин ("Отжитое время" по трилогии Сухово-Кобылина), Левинсон ("Разгром" по Фадееву) и др. Пост.: "Гавань бурь по Бальзаку (1933, Т-р им. Ленсовета), "Сказки Андерсена" (1936, Госцентюз), "Учитель танцев" Лопе де Вега, "На той стороне" Барянова, "Мастерица варить кашу" Чернышевского (1946, 1948, 1952 - ЦТСА), "Святая Жанна" Шоу (1958, Моск. т-р им. Ленинского комсомола) и др. С 1923 К. работает на радио как чтец и режиссёр ("Новости Берлина" Толлера, 1931, "Длинная Берта" по повести Москвина, 1936, "Гамбринус" Куприна, 1936, "Карьера" Джеймса Ли, 1959, и мн. др.). С. Г.

КАНЦИАНИ (Canziani), Джузеппе (гг. рожд. и смерти неизв.)итальянский артист балета, балетмейстер и педагог. В 1771-74 выступал при герцогском т-ре в Мюнхене как танцовщик и балетмейстер (пост. интермедию "Суд Париса"). Обладал большим драматич. дарованием. В 1775-78 работал в т-ре "Сан-Бенедетто" в Венеции, где пост. балеты: "Инеса де Кастро" Буальдьё (1775), "Порция" (1776), "Ко-риолан" (1777), "Клеопатра" (1778); "Альцеста" по Глюку (1778, исполнил гл. партию) и др. В том же году выступал в т-ре "Ла Скала". В 1779 К. едет в Петербург, где ставит танцы в опере "Деметриус" Паизиелло, затем балет "Идол Китайский" на муз. Ка-ноббио, "Храм общей радости" Торелли и Пашкевича (1780), "Адмет и Альцеста" (1781). В 1782 К. вернулся в Венецию и вновь ставил спектакли в т-ре "Сан-Бенедетто". Проработав год в Италии, К. опять поехал в Петербург, работал не только как балетмейстер, но и как педагог Петерб. театр. школы (1784-86) (?). В 1787 был назначен балетмейстером петерб. балетной труппы вместо Г. Анджолини. Пост. в эти годы: "Ари-ана и Бахус" Каноббио (1789), танцы в опере "Начальное управление Олега" Сарти, Каноббио, Пашкевича (1790, т-р "Эрмитаж"), "Инеса де Кастро" (1792, т-р "Кусково") и др.К. также ставил танцы в муз. и драматич. спектаклях.