Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Лит.: Каунасский муз.-драм. театр. Муз. труппа. 1940-1955, Вильнюс, 1956; то же, Драматич. труппа. 1 920- 1955, [Каунас, 1956] (на лит. яз.). р, Я.

КАУППИ (Kauppi), Эмиль (1875-1930) - финский композитор. Музыке обучался в Турку (1893-96) и в консерватории в Хельсинки у Я. Сибелиуса. Заведовал муз. частью в т-рах Хельсинки и др. городов Финляндии. Автор опер "Сапожники из Нум-ми" (1930, Финская опера, Хельсинки), "Пир в Суль-хауге" по Ибсену, музыки к спектаклям "Вечная борьба", "Самсон и Далила", "На палубе", "Островитяне" и др. Музыке К. присущи лиричность, мелодич. свежесть, непринуждённость.

КАУФМАН (Kaufman), Джордж (р.14.Х1.1889)- американский драматург и антрепренёр. С 1912 работал фельетонистом в газетах Вашингтона и Нью-Йорка. Первая комедия - "Кто-то в доме" (1918). К. писал часто в содружестве с др. драматургами. Среди его пьес: "Американские дороги" (1938), "Гость к обеду" (1939, переведена на рус. яз.), "Парк-авеню" (1946), "Большой золотой кадиляк" (1953), "Шёлковые чулки" (1955) и др. Поставлены в коммерч. т-рах Бродвея. Пьесы К.- преим. лёгкие комедии, рассчитаны на развлечение бурж. зрителя. Э. Г.

КАУЦКИЙ, Венцеслав (1857-1917) - болгарский композитор и дирижёр. Муз. образование получил в Пражской консерватории. Служил воен. капельмейстером. С 1900 - член "Болг. муз. союза", ставившего своей целью развитие муз. образования в Болгарии. К.- один из создателей (совм. с И. Ивановым) первой нар. болг. оперы "Камен и Цена" (1911, София). Я. Дубр.

КАУШУТОВ, Ата (1903-1955) - туркменский советский писатель, драматург. В 1920, после окончания сельской школы учился на учительских курсах, затем в Совпартшколе и в Коммунистич. ун-те трудящихся Востока в Москве (КУТВ). Лит. деятельность начал в 1922. Первые пьесы "Закаспийский фронт" (1923), "Кровавый лес" (1928). К. принимал активное участие в организации туркм. драм. студии в Ашхабаде (1926), был её директором. В последующие годы написал пьесы "Джума" (1939) о революц. борьбе в Туркмении, "Гер оглы" (1942) по мотивам нар. эпоса (пост. в Туркм. т-ре драмы, Ашхабад). Л. АН.

КАУЭР (Kauer), Фердинанд (18.1.1751 - 13.IV. 1831) - австрийский композитор. Работал капельмейстером "Йозефштадттеатра" и "Леопольдштадт-театра" в Вене и т-ра в Граце. Известен как автор многочисленных (ок. 200) опер и зингшпилей. Оперы К. "Дунайская русалка" ("Дева Дуная", 1798, Вена) и "Королева звёзд" (1809) долго сохранялись в репертуаре австр. т-ров. В 1803 "Дунайская русалка" была пост. в Петербурге (под назв. "Леста, Днепровская русалка" с изменённым либр.; в основу первых трёх частей оперы была положена "Дунайская русалка"). Популярность этого произв. побудила нек-рых композиторов (С. Давыдов, К. Кавос и др.) написать продолжения оперы. К. принадлежит "Школа пения" (ок. 1790) и много сочинений в различных жанрах.

Лит.: Manschinger К., F. Kauer, W., 1929 (Diss).

Л. M. КАФЕ-ШАНТАН (франц. cafe-chantant, от cafe- кафе, ресторан и chantant - поющий) - кафе или ресторан, в к-ром демонстрируется эстрадная программа лёгкого, развлекательного характера. Первые К.-ш. появились во Франции в 50-х гг. 19 в. Здесь выступали певцы и певицы, исполнявшие злободневные, а часто и фривольные песенки. В России с конца 19 в. в ресторанах и трактирах выступали хоры, ансамбли арфисток, чтецы, акробаты, танцоры, фокусники, звукоподражатели. Популярностью пользовались гармонист П. Невский, куплетисты С. Сокольский, Ю. Убейко, С. Сарматов, П. Троицкий и др. Но преимуществ, внимание владельцы К.-ш. уделяли выступлениям певиц (шансонеток), исполнявших двусмысленные песенки и демонстрировавших туалеты.

После Октябрьской революции К.-ш. прекратили своё существование (на короткое время возродились в первые годы нэпа).

Лит.: Кузнецов Е." Из прошлого русской эстрады. Историч. очерки, М., 1958. M. Зон.

КАФКА (Kafka), Франц (3.VII.1883-3.VI.1924)- австрийский писатель. Чех по национальности. В 1906 окончил юридич. ф-т Нем. ун-та в Праге. Автор рассказов, повестей, романов. С конца 40-х гг. значит. распространение во Франции, Италии, Австрии, Германии и др. странах получили инсценировки его романов "Процесс" (1947, "Т-р Мариньи", труппа Рено-Барро, Париж), "Замок" (1953, "Шлоспарк-т-р", Берлин), повести "Метаморфоза" (1962, "Т-р Сатиры", Рим). К. оставил неоконч. драму "Сторож склепа" (1950, "Карманный т-р", Париж). Творчество К. сформировалось в значит, степени под влиянием нем. романтизма и отчасти экспрессионизма. Его произв. выражают обострённое, болезненное восприятие бесчеловечности обществ, отношений в бурж. действительности, ощущение абсурдности бурж. порядков, а также чувство тревоги, одиночества индивида, окружённого и затравленного враждебными силами. Для произв. К. характерны элементы фантастики, иррационального, алогизма, приёмы иронии, гротеска, усложнённый аллегоризм повествования. Художеств. манера К. оказала влияние на творчество драматургов Э. Яо-неско С. Беккета (Франция), Ф. Дюрренматта, М. Фриша (Швейцария) и нек-рых драматургов в ФРГ.

Лит.: Копелев Л., Сердце всегда слева, М., 1960, с. 170-89. Д. С.

КАФФАРЕЛЛИ (Caffarelli; наст. имя ифам.-Гаэ-тано Майоран о, Majorano) (12.IV.1710-31.1. 1783)-итальянский артист оперы (сопранист). Пению обучался сначала у П. Кафаро, затем у Н. Порпора в Неаполе. Впервые выступил на оперной сцене в 1726 в римском т-ре "Балле" в женской партии Альвиды ("Вальдемар" Сарро). В 1730-33 с успехом пел в т-рах Венеции, Турина, Милана, Рима, Болоньи. В 1738 выступал в Лондоне в операх Генделя. Гастролировал в Мадриде, Вене, Париже. Исполнял ведущие партии в операх Галуппи, Перголези и др. В 1755 оставил сцену. Один из известных певцов-кастратов 18 в., представитель вок. школы бель канто, К. особенно успешно исполнял патетич. арии, в совершенстве владел колоратурной техникой и кантиленой.

Партии: Митридат, Сифак, Арминий ("Тигран", *"Сифак", "Германии" Порпора), Пирр, Ормант ("Кай Фабриций", "Эв-рисфей" Гассе) и др.

Лит.: Faustini-Fasini E., Gli astri maggiori del bel.canto: G. Majorano detto Caffarelli, "Note d'archivio"..., Roma, 1938, № 3-6. Св. Г.

КАХХАР, Абдулла (р. 17.IX. 1907) - узбекский советский писатель, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1952. Род. в семье кузнеца. В 1934 окончил Среднеазиатский гос. ун-т. Лит. деятельность начал в 1924. К драматургии обратился в послевоен. годы. Первая пьеса К. "Шёлковое сюзане" (1-й вариант - "На Новой земле)), Гос. пр. СССР, 1952) посвящена борьбе молодёжи за освоение безводных земель. Пост. в Т-ре им. Хамзы (1952), в Москве, Ленинграде, многих т-рах СССР, т-рах стран народной демократии. Сатирич. комедия "Больные зубы" (1954, Т-р им. Хамзы) высмеивает пережитки прошлого, феодально-бай-ское отношение к женщине. Пост. т-рами Ср. Азии, Казахстана. В своих пьесах К. создаёт яркие самобытные характеры; язык писателя афористичен, полон нар. юмора. К. перевёл на узб. яз. произв. Гоголя, Тренёва, Л. Толстого.

Соч.: Избр. произведения. В 3 тт., Ташкент, 1957 (т. I... пьесы).

Лит.: Бородина Н. В., Абдулла Каххар, Ташкент, 1957; Абушаматов X. Ш., Абдулла Каххар, Ташкент, 1957. А. Р.

КАЦ, Сигизмунд Абрамович [р.22.111(4.IV).1908]-советский композитор. В 1932 окончил муз. техникум им.

Гнесиных в Москве (класс композиции М. Ф. Гнесина), в 1937 - Моск. консерваторию (класс композиции В. А. Белого). Писал музыку к постановкам Моск. ТЮЗа. Автор оперы "Капитанская дочка" по Пушкину (1941, Москва, пост. на радио), оперетт "Взаимная любовь" (1940, Ленингр. т-р муз. комедии), "Я вам пишу" (1944, Москва, пост. на радио), "Южная ночь" (совм. с Н. Богословским; 1948, Ивановский т-р музкомедии), "Чемпион мира" (1950, Ростовский-на-Дону т-р муз. комедии), "Звёздный рейс" (1961, там же), музыки для т-ра, цирка, кино. Муз.-сценич. произв. К. отличаются выразит, мелодикой и лиричностью. К. принадлежит также мн. песен и др. соч. Гос. пр. СССР (1950).

КАЧАЛОВ (наст. фам.- Шверубович), Василий Иванович [30.1(11.11). 1875, Вильна,-30.1Х. 1948, Москва] - русский советский актёр. Нар. арт. СССР (1936). Род. в семье священника. Будучи учеником гимназии, выступал в любительских спектаклях (Хлестаков; -Подколёсин - "Женитьба", Несчастливцев и др.). Встреча в 1892 с П. Н. Орленевым укрепила решение К. стать актёром. Поступив в 1893 на юридич. ф-т Петерб. ун-та, К. принимал участие в драм. студенческом кружке, к-рым руководил В. Н. Давыдов. Большой успех в роли Не-счастливцева (1895), отмеченный прессой, определил переход К. на проф. сцену. В 1896-97 К. работал в т-ре А. С. Суворина (т-р Лит.-художеств. об-ва, Петербург) ; летом 1897 участвовал в гастрольной поездке В. П. Далматова, исполняя крупные роли (Борис Годунов -"Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого и др.); в 1897-1900 играл в Казани, Саратове в Товариществе актёров под упр. М. М. Бородая, роли: Митя ("Бедность не порок"), Дудукин ("Без вины виноватые"), кн. Шаховской ("Царь Фёдор Иоаннов ич" А. К. Толстого), Грозный ("Василиса Мелентьева" Островского и Гедеонова, "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого), Горацио ("Гамлет"), Кассий ("Юлий Цезарь"), Президент ("Коварство и любовь") и др.

Весной 1900 К. вступил в МХТ и вскоре стал одним из ведущих мастеров труппы, определявших идейно-творческое лицо т-ра. Работа под рук. Станиславского и Немиров ича-Данченко заставила К. многое пересмотреть в своём артистич. опыте, отказаться от приподнято-декламац. приёмов игры и придти к сдержанной, глубокой и благородной простоте исполнения. В 19001948 К. сыграл в MX AT 55 ролей. Уже первое его выступление на сцене МХТ в роли царя Берендея ("Снегурочка", 1900) имело огромный успех. К. обладал огромным сценич. обаянием, редким по красоте голосом, пластичностью движений. Актёр-мыслитель, он утверждал в своём творчестве гуманистич. идеалы, (отвечая на самые важные и волнующие вопросы современности. Каждое выступление К. становилось общественным событием. Он стал любимейшим актёром рус. демократич.. интеллигенции. В образах чеховских героев (Тузенбах, 1902; Трофимов, 1904) К. выразил неприятие современной действительности, веру в будущее, предчувствие надвигающихся социальных перемен. В ролях Иванова (о. п. Чехова, 1904) и Иоганна Фокерата ("Одинокие" Гауп-тмана, 1903) он показал одиночество и бунт человека, мучительно ощутившего всю ограниченность, лицемерие и ханжество мещански-обывательского строя жизни. За внешней мягкостью и лиризмом образов К. ощущались глубокий протест и возмущение несправедливостью бурж. общества. С беспощадной правдивостью, социальной остротой и исключит. мастерством перевоплощения играл К. босяка Барона ("На дне", 1902) - одну из своих наиболее прославленных ролей, исполнявшуюся им в течение 45 лет. Создав образ Протасова ("Дети солнца", 1905) - талантливого учёного, мечтающего о человеке, который вырвет у природы её глубокие, чудесные тайны (слова самого К.), артист в то же время с тонким юмором и ироничностью выявлял в Протасове черты интеллигента, не умеющего найти пути к народу. В сложном и многогранном образе Юлия Цезаря (о. п. Шекспира, 1903), воплощённом с большой трагич. мопыо и пластич. совершенством, К. раскрывал крушение цезаризма, тему власти, лишённой нар. поддержки и неуклонно идущей к своей гибели. Создание этой роли утвердило К. в ряду крупнейших исполнителей Шекспира в мировом т-ре. Идейная направленность творчества К.сближала его с революционно-демократич. кругами. В 1903-04 на квартире К. скрывался большевик Н. Э. Бауман (в донесениях обер-полицмейстера Трепова К. значился как "личность неблагонадёжная"). В годы, предшествующие революции 1905, ц позже К. принимал участие в благотворительных студенч. концертах. Во время заграничных гастролей МХТ в 1906 он выступал в Берлине с чтением "Песни о Буревестнике" Горького.