Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

В К. работают также т-ры Оперы и Оперетты. Большие возможности гор. архитектурных ансамблей (Вавель, Бар-бакан, двор Ягеллонской библиотеки и пр.) используются для пост. спектаклей под открытым небом. В К. существует Высшая гос. театральная школа. Работают самодеятельные коллективы. Традиции т-ра "Зелёного шарика" продолжают лит.-эстрадные молодёжные кабаре: "Пивница под баранами", "Центусь".

Лит.: Ростоцкий Б., Размышляя о польских спектаклях, "Театр", 1959, .№ 2; Ф p о л о в В., Свет и тени польского театра, там же, 1961, № 9; M e c i s z e w s k i H., Uwagi o teatrze krakowskim, Krakow, 1843; E s t r e i c-her K., Teatra w Polsce, t. 1-3, Krakow, 1872-79, 2 wyd., [Warsz" 1953]; Warsz., 1956; B akowski K., Teatr krakowski. 1780-1815, Krakow, 1907; Bar A., Dzieje teatrow krakowskich (Krakow w XIX w.), t. II, Krakow, 1932 и отд. оттиск в серии (Biblioteka krakowska, № 76); В о у - Z e l e n s k i T., Znasz li ten kraj?, Warsz., 1945 и в его кн.: Pisma, t. 2, [Warsz., 1956]; В г а у е г А., Teatr "wolnego miasta" Krakowa (1815-1846), [Krakow], 1952. Б. Рос.

КРАКОВСКАЯ ШКОЛА (польск. Krakowska szkola)- термин, обозначающий определённый стиль актёрской игры. Утвердился в Краковском т-ре (позднее им. Ю. Словацкого) в 1866-85. Был введён руководителем этого т-ра С. Козьмяном. Основа К. ш.- "жизненная правда", принципы реалистич. эстетики, противостоявшие примитивным эффектам романтич. драмы, театр. шаблонам. В актёрском мастерстве утверждалось единство правды и прекрасного. Актёры К. ш. стремились к созданию пластич. образов, детально разработанных, последовательных, выразительных психологич. характеристик. Для воплощения сценич. образа использовались психо-физич. данные актёра, но при этом исполнитель стремился воссоздать среду, нравы эпохи, в к-рых действует персонаж, роль к-рого он исполняет, избегая при этом натуралистич. копирования. Деятели К. ш. стремились к преобладанию в репертуаре пост. зарубежных и польских классиков, лучших образцов совр. драматургии. Режиссёрское решение спектакля определялось стремлением к полному раскрытию авторского замысла. Одним из принципов К. ш. был также отказ от амплуа, постоянное введение на большие роли дублёров - молодых актёров, исполнение небольших ролей крупными актёрами. Метод К. ш. был вызван требованиями бурж. реалистич. драмы и именно в ней проявил себя наиболее успешно. Спектакли Краковского т-ра способствовали утверждению реалистич. драматургии на польск. сцене и были первыми значительными опытами её сценич. истолкования.

Наиболее выдающиеся актёры К. ш.: А. Гофман, Ф. Венда, Б. Ладновский, В. Рапацкий (отец) и Р. Же-лязовский. Нек-рые черты К. ш. были присущи игре X. Моджеевской, с ней связано реалистич. иск-во Л. Солъского.

Лит.: Сольский Л., Воспоминания, М., 1961. См. также лит. при статьях Козьмяп С. и Краковский театр имени Ю. Словацкого. Еж. Г.

КРАКОВСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ Ю. СЛОВАЦКОГО,

Государственный театр им. Ю. Сло-вацкого в Кракове (Panstwowy Teatr im. J. Slowackiego w Krakowie),-польский театр. Открылся в Кракове 21 окт. 1893 в здании, построенном по проекту арх. Я. Завейского. Первый спектакль - отрывки из пьес "Месть" Фредро и "Балладина" Словацкого, "Барские конфедераты" Мицкевича. В 1909 в связи со столетием со дня рождения Словацкого т-ру было присвоено имя поэта.

Под рук. Т. Павликовского (до 1899 и в 1913-15) т-р развивал передовые реалистич. традиции краковской школы, стал ведущим т-ром Польши. В труппу вошли:

К. Беднажевская, А. Гофман, Г. Лещинская, Ю. Ко-тарбинъский, К. Каминъский, Л. Сольский, М. Венгжпн и др. В дальнейшем на сцене т-ра выступали и др. крупнейшие актёры Польши: X. Моджеевская, С. Высоцкая, В. Семашко, И. Сельская, К. Адвентович, А. Зелъверович, Ю. Остэрва, Ю. Венгжин, Е. Лещин-ский, Ю. Сливицкий. В т-ре были пост. пьесы многих польских писателей - С. Выспянского, Я. А. Киселевского, Л. Рыделя, Я. Каспровича, а также пьесы Горького "Мещане" и "На дне". В 1899-1905 т-ром руководил Ю. Котарбиньский, к-рый ввёл в репертуар польскую романтич. драму ("Кордиан", "Золотой череп", "Серебряный сон Саломеи" Словацкого, "Дзяды" Мицкевича в сценич. обработке Выспянского, "Небожественная комедия" Красиньского). На сцене т-ра были впервые пост. "Свадьба" и "Освобождение" Выспянского. В 1905-13 т-р возглавлял Л. Сольский. В эти годы в репертуаре т-ра были значит, произв. классич. и совр. лит-ры (пьесы Словацкого и Выснян-ского, "Кракус" Норвида, "Орестея" Эсхила, "Вишнёвый сад" и др.), осуществлены первые пост. пьес польских авторов -А. Новачиньского, К. Ростворов-ского, Л. Морстина. В годы 1-й мировой войны т-р утратил своё значение (здание было занято военными властями, труппа выступала в небольшом помещении т-ра "Новости"). В репертуар т-ра проникала легковесная бурж.-мещанская драматургия. Уровень репертуара и постановочной культуры поднялся после того, как руководство перешло к А. Гжимала-Сед-лецкому (1916-18), а затем к Т. Тшциньскому (19181926). В эти годы ставились пьесы совр. авторов - С. Виткевича, Э. Зегадловича, В. Вандурского, Г. Кайзера, а также пьесы польск. классиков - Словацкого (впервые был полностью пост. "Кордиан"), Фредро и др. Затем т-ром руководили Т. Тшципь-ский (1929-32), Ю. Остэрва (1932-35), К. Фрыч (1935-39). После освобождения страны от фашистской оккупации т-р пережил новый подъём. В 1945-46 т-ром руководил К. Фрыч (последние годы - почётный директор). В 1947 и с 1955 директор и художеств. руководитель т-ра - Б. Домбровский, в 1950-55 - X. Шлетыньский. В труппе т-ра: А. Матусякувна, X. Ханецкая, М. Малицкая, Т. Бурнатович, Е. Фуль-де, М. Ястшембский, К. Подгурский, Р. Каетанович, М. Цебульский, С. Зачик и др. В I960 т-р приезжал на гастроли в СССР.

Лит.: 60 lat Panstwowego Teatru im. J. Slowackiego w Krakowie, [Krakow, 1955]; Rostocki B., Polski teatr w Moskwie, "Literatura radziecka", 1960, .No 12, c. 131-36;

Dabrowski B., Krakowskie inscenizacje festiwalowe, "Teatr", 1950, rok 5, №2-4,s. 19-24; C s a t o E., W zwiazku z premierami "Wyzwolenia", "Teatr i film", 1958, Js63, s. 4-7, .№ 4, s. 4-6, .№ 5, s. 12-15. Б. Рос.

КРАЛОВИЧОВА (Kralovicova), Мария (р. 7. IV.'

1927) - чехословацкая актриса. В 1950 окончила консерваторию в Братиславе. В 1945-47 играла в т-ре в Мартине. С 1950 - актриса Словацкого Нац. т-ра в Братиславе. К., актриса тонкого интеллекта, пользуется сдержанными выразит, средствами, в совершенстве владеет сценич. речью. Она принадлежит к числу лучших мастеров художеств. слова в ЧССР.

Роли: Саломея ("Ирод и Иродиада" Гвездослава), Анежка ("Кровавый суд" Тыла), Ангела ("Полуночная месса" Кар-ваша), Валя ("Иркутская история" Арбузова, Гос. пр. 1961) Наташа ("Три сестры"), Джульетта ("Ромео и Джульетта") Амалия ("Разбойники") и др.

Лит.: Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня М., 1962. JJ. Co.i

KPAMAPEHKO, Андрей Иванович [р. 4(16). X 1897] - украинский советский актёр. Нар. арт. УССР (1946). Чл. Коммунистич. партии с 1955. В 1921 закончил театр. студию при Харьковском главполит-просвете, работал в Харьковском укр. т-ре под рук.

И. Юхименко, в 1923- 1926-в Киевском укр. т-ре им. Шевченко, в 1929-30 и с 1934-в Одесском т-ре "Держ-драма" (ныне Укр. т-р им. Октябрьской Революции).

Роли: Бублик, Комиссар, Однолюб ("Платон Кречет", "Гибель эскадры", "Почему улыбались звёзды" Корнейчука), Бородин ("Страх"), Чуйко ("Дочь прокурора" Яновского), Туляга ("Кто смеётся последний" Крапивы), Берсенев ("Разлом"), Стёпочка ("Житейское море" Карпенко-Карого), Солопий Черевик ("Соро-чинская ярмарка" Стариц-кого), Прохор ("Васса Же-лезнова"), Бенедикт ("Много шума из ничего"), Ши-меле Сорокер ("200 ООО" Шолома Алейхема), Яр-чук ("Соло на флейте" Ми-китенко) и др. Исполнял роль В. И. Ленина в спектаклях "Правда" Корнейчука, "Кремлёвские куранты"

Пост.: "Женитьба" (1938); "Бесталанная" (1941), "Житейское море" (1947) Карпенко-Карого, "Платон Кречет" (1942) Режиссёром спектаклей "200 ООО" Шолом Алейхема (1939), "Любовь на рассвете" Галана (1949). В 193541 вёл педагогич. работу в Одесском театр. уч-ще. р к

ЕРАМОВ, Александр Григорьевич [23.XII.1884 (4.1.1885) - 17.V.1951] русский советский актёр, режиссёр. Нар. арт. СССР (1944). Депутат Верховного Совета УССР 1-го и 2-го созывов. В 1905, окончив театр. школу Е. А. Леп-ковского, поступил в т-р Соловцова в Киеве. Одновременно учился на юридич. ф-те Киевского ун-та (окончил в 1908). В 1909-12 играл в Херсоне, Самаре. Роли: Хлестаков, Счастливцев; Митрофанушка ("Недоросль"). В 1919- 1920 - актёр моек. Показательного т-ра (Помпеи "Мера за меру" Шекспира), затем т-ра Революции, в 1924-33-Т-ра им. МГСПС. На сцене этого театра раскрылись особенности таланта К. присущие ему чувство современности, мастерство созда ния живых сценич. портретов: Раевич ("Шторм" 1925) Ашуг ("Город ветров" Киршона, 1929), шахтёр Пацюк ("1олос недр" Билль-Белоцерковского, 1929) Ча паев (по о. п. Фурманова, 1930). С 1933 К -'актёп и реж., с 1936-худ. ру*к. Харьковского рус т-ра. В этом т-ре К. создал образы, привлекаю щие органичностью воплощения, мягкостью исполне ния, насыщенностью мысли, речевой разработкой-Полежаев ("Беспокойная старость"), Малько ("Далё кое" Афиногенова), Глоба ("Русские люди" Одна из лучших актёрских работ К.-образ Ленина в спектаклях "Человек с ружьём" (1938) и "Кюем лёвские куранты" (1947). Пост. в харьковском театре спектакли, отличающиеся детальной разработкой актёрских образов, жизненностью массоК. вёл педагогическую работу (профессор Харьковского театр. ин-та). i - г р

(1930 SoO1946 -----e Kpai; вя J6 Б-' 'еский путь Крамо-60 ' Буквин в-А. Г. Крамов, Киев, С. Др

PAMO?'XAДK6BA? галина Алексеевна [р. 4 PUU ГЙЙТ001" советская Р- Нар. арт.

Артистическую деятельность начала в 1920 на сцене т-ра Политпросветотдела в Иркутске. Работала в т-рах Сибири. С 1939 К.-Х.актриса Иркутского Драматич. т-ра. Наиболее значит, роли: Лидия ("Бешеные деньги" Островского), Нина ("Маскарад"), Мария Стюарт; Юлия ("Последняя жертва"); Джесси ("Русский вопрос"), Курциус ("Особняк в переулке" бр. Тур), Эни Кросби ("За вторым фронтом" Собко), Старая хозяйка ("Каменное гнездо" Вуо-лийоки), Мими ("Суббота, воскресенье, понедельник" Де Филиппе), Линда ("Смерть коммивояжёра" Миллера). Творческой манере актрисы свойственна подчёркнутая театральность, стремление к преувеличению и типизации, тщательная отработка деталей. К.