Мария Залесская - Вагнер

• Название: Вагнер
• Автор: Мария Залесская
• Издательство: Молодая гвардия
• Жанр: Музыка, музыканты
• Год: 2011
• ISBN: 978-5-235-03442-6

Гений Вагнера занимает в мировом музыкальном наследии одно из первых мест, а его творчество составляет целую эпоху в истории музыки. Однако вокруг него до сих пор не утихают споры Произведения Вагнера у одних вызывают фанатичный восторг, у других — стойкое неприятие. Саксонские власти преследовали его за революционную деятельность, а русские заказали ему «Национальный гимн». Он получал огромные гонорары и был патологическим должником из-за своей неуемной любви к роскоши. Композитор дружил с русским революционером М. Бакуниным, баварским королем Людвигом II, философами А. Шопенгауэром и Ф. Ницше, породнился с Ф. Листом. Для многих современников Вагнер являлся олицетворением «разнузданности нравов», разрушителем семейных очагов, но сам он искренне любил и находил счастье в семейной жизни в окружении детей и собак. Вагнера называют предтечей нацистской идеологии Третьего рейха и любимым композитором Гитлера. Он же настаивал на том, что искусство должно нравственно воздействовать на публику; стержнем его сюжетов были гуманистические идеи, которые встречались лишь в древних мифах. После его смерти сама его судьба превратилась в миф…

---

96

Большая опера — оперный жанр, сложившийся во Франции в конце 1820-х годов, для которого характерны монументальность, исторический сюжет, героико-романтическая приподнятость, драматизм, красочность и декоративность, изобилие сценических эффектов и массовых сцен и, соответственно, большие исполнительские составы — оркестр, хор, балет. Основоположником жанра считается Л. Обер («Немая из Портичи», 1828), в числе виднейших представителей этого оперного направления Д. Россини («Вильгельм Телль», 1829), Ж. Ф. Галеви («Иудейка» или «Жидовка», 1835) и в особенности Д. Мейербер (упомянутый «Роберт-Дьявол», 1831; «Гугеноты», 1836; «Пророк», 1849 и др.).

97

Чешихин В. Вагнер в Риге // Музыка. 1913.18 мая. № 130. С. 356–360.

98

Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 259.

99

Цит. по: Сапонов М. А. Русские дневники и мемуары Рихарда Вагнера, Людвига Шпора, Роберта Шумана. М., 2004. С. 53.

100

Роберт Шуман (Schumann) (1810–1856) — один из самых значительных композиторов первой половины XIX века, дирижер, музыкальный критик, педагог. Уже в возрасте десяти лет стал сочинять музыку, рано приобщился также к профессиональной литературной работе, составляя статьи для энциклопедии, выходившей в издательстве его отца. В 1830 году начал брать профессиональные уроки фортепьяно у Ф. Вика и композиции у Г. Дорна. Мысль о карьере профессионального пианиста пришлось оставить, после того как Шуман повредил руку. Тогда он серьезно занялся композицией и одновременно музыкальной критикой. В 1834 году он основал одно из влиятельнейших музыкальных периодических изданий — «Новый музыкальный журнал», который имел огромное влияние на развитие музыкального искусства в Германии. В течение многих лет он сам писал в него статьи под различными псевдонимами, боролся с филистерами, своей ограниченностью и отсталостью тормозившими развитие музыки. Круг друзей-единомышленников, объединившихся вокруг журнала, Шуман назвал «Давидсбундом» (по имени библейского царя Давида, победившего филистимлян). В 1840 году Лейпцигский университет присвоил Шуману звание доктора философии.

101

Цит. по: Там же.

102

Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 257.

103

Там же. С. 261.

104

В России эта вагнеровская опера долгое время была известна под названием «Моряк-скиталец». Но ее оригинальное название Der fliegende Hollander дословно переводится именно как «Летучий голландец».

105

Там же. С. 277.

106

Учитывая то, что Ф. Лист оставался ангелом-хранителем Вагнера с момента знакомства с его творчеством и на протяжении всей своей жизни. мы расширили временные рамки данной главы вплоть до даты смерти Листа.

107

Там же. С. 288.

108

Там же. С. 289.

109

Карл Людвиг Бёрне (Börne), настоящее имя Иуда Лейб Барух (Juda Löb Baruch) (1786–1837) — немецкий публицист еврейского происхождения, один из создателей жанра фельетона, поборник уравнения в правах евреев и представителей титульных наций.

110

Гектор Берлиоз (Berlioz) (1803–1869) — французский композитор-новатор, дирижер, музыкальный критик и писатель. Он смело преобразовывал традиционные жанры, синтезировал элементы оперы, оратории, симфонии. Ему принадлежат открытия в области оркестровки, в частности развитие принципов тембровой драматургии, что впоследствии оказало влияние на формирование вагнеровской теории «бесконечной мелодии». Его «Фантастическая симфония» (1830) стала, по словам Е. Ф. Бронфина, «художественным обобщением идейно-эстетических устремлений эпохи, манифестом французского романтизма в музыке».

111

Джоаккино Антонио Россини (Rossini) (1792–1868) — итальянский композитор, уже в 14 лет (1806) стал членом Болонской филармонической академии; королевский композитор и генеральный инспектор пения в Париже (1826–1836), директор Болонского музыкального лицея (1845–1848), в 1855 году окончательно переселился в Париж. Автор 39 опер, в том числе «Деметрио и Полибио» (1806), «Танкред» и «Итальянка в Алжире» (1813), «Севильский цирюльник» и «Отелло» (1816), «Золушка» и «Сорока-воровка» (1817), «Дева озера» (1819), «Вильгельм Телль» (1829).

112

Там же. С. 298–299.

113

Чайковский П. И. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. М., 1953. Т. 2. С. 91–92.

114

Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 311.

115

В работах о Вагнере на русском языке фамилия Pillet транскрибировалась как Пиллэ, Пилле или Пилье, но согласно правилам французского языка произносится как Пийе.

116

В 1842 году эта статья была напечатана в миланской «Музыкальной газете», а на немецком языке впервые вышла в берлинской музыкальной газете «Эхо» (1855. № 23). Впоследствии для первого тома собрания сочинений Вагнер объединил написанные для Шлезингера статьи в цикл «Немецкий музыкант в Париже», отступив от хронологического порядка.

117

Там же. С. 324–325.

118

Опера «Три Пинто» (Die Drei Pintos) была написана К. Вебером в 1821 году, окончательно завершена Г. Малером и поставлена в Лейпциге лишь в 1888 году.

119

Лиштанберже А. Рихард Вагнер как поэт и мыслитель. С. 60.

120

Цит. по: Галь Г. Брамс, Вагнер, Верди. Три мастера — три мира. М., 1986. С.137.

121

Вагнер Р. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям: В 4 т. СПб., 1911–1912. Т. 4. С. 428–429.

122

Там же. С. 3.

123

Здесь: утренний концерт.

124

«Лесной царь», баллада на стихи И. В. Гёте.

125

Имеется в виду Иоганн Гофрид Карл Лёве (Löwe) (1796–1869) — немецкий композитор, дирижер и певец, автор более пятисот песен, пяти опер, семнадцати ораторий, двух симфоний и двух фортепьянных концертов. Наряду с Ф. Шубертом Лёве считается создателем жанра романтической вокальной баллады.

126

Он же. Моя жизнь. Т. 1. С. 393–394.

127

Цит. по: Надор Т. Если бы Лист вел дневник… Будапешт, 1977. С. 117.

128

Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 394.

129

Цит. по: Там же. С. 396.

130

Там же. С. 397.

131

Козима Франческа Гаэтана Лист (1837–1930) — внебрачная дочь композитора Франца Листа и графини Марии д’Агу. В 1857 году вышла замуж за Ганса фон Бюлова, а в 1870-м после развода с ним стала женой Рихарда Вагнера. После смерти второго мужа Козима более двадцати лет руководила организацией Байройтских фестивалей.

132

Каролина Сайн-Витгенштейн (Sayn-Wittgenstein), урожденная Ивановская (1819–1887) — подруга и фактическая жена Ф. Листа. В 1836 году она была выдана замуж за Н. П. Витгенштейна, в 1837-м родила дочь Марию. Спустя еще десять лет в Киеве она встретила и полюбила Листа и вскоре приняла решение навсегда уехать с ним в Европу. На протяжении многих лет Каролина пыталась получить развод, чтобы обвенчаться с Листом, но вопрос несколько раз пересматривался папской курией. В 1864 году, после смерти князя Витгенштейна, когда, казалось, все препятствия были устранены, Каролина, воспринимавшая их как волю Божью, приняла тяжелое решение навсегда отказаться от заключения брака с Листом.

133

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 168.

134

Цит. по: Там же.

135

Цит. по: Там же. С. 169.

136

Мария Павловна (1786–1859) — дочь императора Павла I, ее воспитанием и образованием руководила бабушка Екатерина II, давшая внучке прозвище «гвардеец в юбке». В 1804 году в Петербурге состоялось бракосочетание Марии Павловны с герцогом Карлом Фридрихом Саксен-Веймар-Эйзенахским (Sachsen-Weimar-Eisenach), и в конце того же года она покинула Россию. Она прославилась покровительством наукам и искусствам. И. В. Гёте, принадлежавший к числу друзей великой герцогини, называл ее «одной из лучших и наиболее выдающихся женщин нашего времени». При ней Веймар стал поистине «культурной столицей» Германии.