Борис Печерский - Экспромт-фантазия. Афоризмы о музыке

• Название: Экспромт-фантазия. Афоризмы о музыке
• Автор: Борис Печерский
• Издательство: Классика-21
• Жанр: Современная проза
• Год: 2007
• ISBN: 978-5-89817-260-2

Книга Б.А.Печерского «Мысли о музыке. Афоризмы» написана в редком литературном жанре. Это — наблюдения и размышления музыканта о великих композиторах прошлого и настоящего. Несомненный интерес у читателя вызовут краткие изречения автора о композиторском творчестве, исполнительстве, педагогике. Некоторые мысли и афоризмы представляют практический интерес для учащейся молодежи с точки зрения понимания и конкретного воплощения стилистических особенностей музыки Баха, Скарлатти, Гайдна, Моцарта, Бетховена, Листа, Шопена, Шуберта, Чайковского, Прокофьева, Шостаковича и т. д.

Последний раздел афоризмов заинтересует не только музыкантов, но и всех любителей афористической литературы.

---

* * *

Любая рецензия — это палка о двух концах. Один из них предназначен критику, который всегда знает, как сделать лучше, но никогда не может это показать.

* * *

Нотный стан кое-что и кое-кого напоминает: целые ноты упиваются своей значительностью; половины начинают двигаться, но не знают, чем заняться; четверти понимают, что их жизнь в движении; восьмые осваивают бег трусцой; шестнадцатые озабочены тем, чтобы не суетиться; тридцать вторые безмятежно порхают, или носятся как очумелые. Все остальные попадаются редко и находятся в полной зависимости от основных обитателей нотного стана.

* * *

«Расстояние» между «Лебединым озером» Чайковского и «Жар-птицей» Стравинского не такое уж большое, как может показаться, всего 33 года.

* * *

Степень воздействия музыки зависит не только от таланта композитора и исполнителя, но и от таланта слушателя.

* * *

В музыке цель оправдывает любые средства… выразительности.

* * *

Туше пианиста — кратчайший путь к душе рояля.

* * *

Неодноразовые интонации в исполнительстве и творчестве могут вызвать брезгливость у просвещенной публики. Музыканты всех стран! Избегайте неодноразовых интонаций! Предохраняйтесь от штампов, стандартов и шаблонов всеми доступными вам средствами!

* * *

Интонация — это выражение лица композитора и исполнителя; постоянно требует к себе бережного отношения.

* * *

В начале каждого столетия находятся люди, которые утверждают, что все талантливое и значительное, что можно было создать в музыке, уже создано. Место осталось только для постлюдии. Но не является ли каждая постлюдия прелюдией к чему-либо?

* * *

Лад и тональность остались в памяти XIX столе-тия кристально чистой ностальгической нотой.

* * *

Багатель — это безделушка, ценность которой иногда даже невозможно себе представить.

* * *

Арабеска — это багатель с приключениями.

* * *

Поп-музыка — это музыка, доведенная популярностью до неприличного состояния.

* * *

Музыка и тексты современных эстрадных песен — одного телевизионного поля ягоды.

* * *

Иногда создается впечатление, что не все музыканты-исполнители знают, что comodo не имеет ничего общего с мебелью, bisogna — с бизоном, tempo rubato не означает рубить в темпе, tenuto — тянуть и т. д.

* * *

Некоторые теоретики-музыковеды, анализируя музыкальное произведение, напоминают хирургов-энтузиастов: разрезать во что бы то ни стало, а дальше — как получится.

* * *

В конечном счете музыкальная одаренность пианиста должна проявляться в искусстве осязания.

* * *

Аккорд — это собрание голосов, подчиненных общей цели — созданию гармонии. На всяком собрании роли распределяются следующим образом: председатель, секретарь и некоторое количество членов. Кворум необходим.

* * *

Мне кажется, не всякий аккорд следовало бы разрешать.

* * *

Форшлаг — всего лишь украшение. Претендовать на большее он не имеет право.

* * *

Чистые интервалы тоже обладают характером.

* * *

Пассажу всегда хотелось быть ближе к мелодии. Но только в творчестве Шопена его мечты иногда сбывались.

* * *

Есть композиторы, которые настолько безошибочно знают, как нужно писать музыку, что страдает их собственное творчество.

* * *

Сентенциям в музыке делать нечего.

* * *

Музыка и поэзия находятся в нерасторжимом единстве — еще неизвестно, кто кому больше обязан.

* * *

Иногда лучше молча посидеть за роялем, как это сделал Джон Кейдж в пьесе «4 33"».

* * *

Музы и Музыка! Как много общего в этих словах по смыслу и звучанию.

* * *

То, что музыка и математика находятся в родстве — безусловно, правда степень этого родства дискуссионна.

* * *

Если вспомнить Бородина, то и химия не так уж далека от музыки.

* * *

Композиторский стиль принадлежит Вечности; исполнительский стиль — Времени.

* * *

Импровизация — это неожиданность, ставшая реальностью. Она может быть композиторской, исполнительской, педагогической и т. д. У импровизации — масса достоинств, но есть один существенный недостаток — она непредсказуема.

* * *

Цвет — прерогатива художников. А как быть с бесцветной музыкой?

* * *

В пианизме акустическая иерархия — чрезвычайно важная система организации метрических длительностей в одной динамической сфере по принципу различной плотности осязания четвертей, восьмых, шестнадцатых и т. д.

* * *

Исполнитель на сцене находится в полной зависимости от целого ряда обстоятельств: от времени года и суток, состояния души и рук, от настроения, аудитории, инструмента и т. д. Разорвать эту поистине рабскую зависимость удается только истинным артистам и далеко не всегда.

* * *

Умение учиться друг у друга может серьезно расширить профессиональный кругозор и композитора, и исполнителя, и педагога.

* * *

Ритм мобилизует художника в любом виде творчества и является визитной карточкой его индивидуальности.

* * *

Из всего соцветия музыкальных образов и красок лирике суждено быть наиболее естественной и незамысловатой в самых разных стилистических проявлениях.

* * *

Для композитора новые пианистические приемы — это всегда разведка боем со всеми вытекающими отсюда последствиями.

* * *

Желание артиста всем понравиться может привести к противоположным результатам. Все хорошо в меру.

* * *

Игра контрастов создает форму, которая, в свою очередь, создает произведение.

* * *

Сентиментальность — это сильно приукрашенная слабость, которая иногда производит впечатление на определенную часть публики.

* * *

Шёнберг признавал, что его музыка не является модернистской, просто её плохо играют. А что, если он прав?

* * *

Исполнителям пьесы Щедрина «В подражание Альбенису» следует помнить, что сочинение посвящено балерине, а не боксеру.

* * *

В «Импровизации и фуге» Шнитке импровизация до такой степени овладевает фугой, что слушатель испытывает тревогу за судьбу фуги.

* * *

Не надо расстраиваться, если в концерте мало публики. В полупустом зале музыка звучит лучше, да и к аплодисментам больше доверия.

* * *

Современному композитору не стоит слишком обгонять время. Во всяком случае к его дыханию нужно постоянно прислушиваться.

* * *

«Нос» Шостаковича и Гоголя в историческом ракурсе оставил всех своих многочисленных недоброжелателей и хулителей с носом.

* * *

Противники постановки оперы Десятникова «Дети Розенталя» сетовали на то, что непорядочным женщинам — не место на сцене Большого театра. Можно подумать, что до сих пор все оперные героини были высоконравственными особами: Манон Леско, Травиата, Саломея, Катерина Измайлова и т. д. Как-то подзабылось, что в опере главное не женщины, а музыка.

* * *

В конечном счете, артистизм — это виртуозное владение художественным образом в любой сфере: сочинение, исполнение, преподавание.

* * *

Велика сила искусства. Благодаря Мусоргскому, Борис Годунов стал самым харизматичным царем в истории России.

* * *

У композитора и исполнителя — разные тональности фантазии, но и того, и другого стремление фантазировать несомненно приведет к искусству.

* * *

Мимика Бернстайна в процессе дирижирования являлась второй, не менее интересной художественно-творческой интерпретацией. В связи с этим, телевизионные записи его концертов вызывали повышенный интерес.

* * *

Интерпретация — это процесс воссоздания, не более того, но и не менее. Каждый исполнитель имеет право на свою собственную «Лорелею», «Ундину», «Девушку с волосами цвета льна» и даже «Виселицу».

* * *

В некоторых интерпретациях Г.Гульд демонстрировал, прежде всего, самого себя в композиторском интерьере, а это непозволительно даже великим исполнителям.

* * *

В творчестве Чюрлениса на протяжении всей жизни с переменным успехом шла борьба двух страстей — живописи и музыки. В конечном счете победило искусство.

* * *

А.Шнабель — выдающийся интерпретатор и редактор фортепианных сочинений Бетховена. Однако с его постоянными изменениями метронома трудно согласиться.

* * *

Поскольку серьезная музыка обращена к чувствам, то она доступна каждому, у кого они есть.

* * *

И все-таки в основе слова пианист лежит piano, a не forte.

* * *

Маленькая пьеса Скотта «В стране лотоса» не менее экзотична, чем большая страна, о которой идет речь.

* * *

Болеро Равеля — гениальное сочинение, обладающее массой достоинств. Уникальность его в том, что оно гарантирует успех у публики дирижеру и оркестру любого уровня.

* * *

«Варварское Allegro» Бартока по нынешним временам — вполне цивилизованная пьеса.