Жан-Поль Креспель - Повседневная жизнь импрессионистов. 1863-1883

• Название: Повседневная жизнь импрессионистов. 1863-1883
• Автор: Жан-Поль Креспель
• Издательство: Молодая гвардия, Палимпсест
• Жанр: Культурология
• Год: 2012
• ISBN: 978-5-235-03280-4

В книге известного искусствоведа Жана-Поля Креспеля занимательно повествуется о повседневной жизни художников, творчество которых составило целую эпоху в мировой живописи. Художники-импрессионисты (а к их числу автор относит Э. Мане, К. Моне, Йонгкинда, Сислея, Писсарро, Сезанна, Дега и др.) предстают перед читателем не в ореоле своей неувядающей славы, а в суровой повседневности будней, в периоды безденежья, неприкаянности, бездомности. Мы узнаем, как и кто покупал у них картины, как складывалась их личная жизнь, из-за чего они ссорились и как дружили.

---

93

То есть лисица (фр. goupil).

94

Поль Дюран-Рюэль был еще и коллекционером: в частности, ему принадлежало собрание документов по истории импрессионистов, позднее опубликованных Лионелло Вентури в книге «Архивы импрессионизма» (Нью-Йорк, 1939, на французском языке).

95

Кузен Понс — персонаж романов Бальзака «Кузина Бетта» и «Кузен Понс», ставший нарицательным именем. (Прим. науч. ред.)

96

Ср.: Золя Э. Творчество. Указ. изд. С. 160.

97

См.: Vollard A Souvenirs d'un marchand de tableaux. Albin-Michel, Paris, 1937.

98

История искусства, впрочем, наряду с шутовскими выходками сохранила и благородные поступки Воллара, один из них описывается в книге Жермена Базена «История истории искусства от Вазари до наших дней»: «В 1937 году хранитель Люксембургского музея современного искусства Робер Рей как-то рассказывал учащимся о творчестве Гогена и продемонстрировал им полотно «Прекрасная Анжела» — его на час одолжил владелец картины. По окончании занятия Рей вернул драгоценный холст шоферу коллекционера, но тот заметил: «Мне велено передать вам, что раз уж картина оказалась в стенах музея, то пусть она в нем и останется». Дарителем был не кто иной, как знаменитый маршан Амбруаз Воллар» (Пер. с фр. К. А. Чекаловой. М., 1995. С. 366–367).

99

Художник и керамист Этьен Моро-Нелатон (1859–1927) более известен как искусствовед, прежде всего как автор монографических очерков о ряде художников XIX века, таких, как Мане, Милле, Коро, Делакруа, Жером и др. В данном случае речь идет о характеристике Ж. Б. Фора, которая содержится в его книге, посвященной творчеству Э. Мане.

100

Жюль Греви (1807–1891) — президент Франции в 1879–1887 годах, лидер умеренных республиканцев.

101

Пуантилизм (от фр. pointiller — писать точками) — в живописи манера письма раздельными мазками правильной формы наподобие точек или квадратиков; написанная в такой манере работа называется пуантелью.

102

Сади Карно — президент Франции с 3 декабря 1887 года по 24 июня 1894 года, был убит в Лионе анархистом Казерио.

103

В указанный период Первая мировая война уже шла к концу. Военные действия были прекращены только после Компьенского перемирия, подписанного 11 ноября 1918 года.

104

В это время президентом Франции (с января 1913 года по январь 1920 года) был Раймон Пуанкаре.

105

Имеется в виду письмо Сезанна из Экс-ан-Прованса Эмилю Бернару от 15 апреля 1904 года. Пожалуй, никакие другие свидетельства не в состоянии воссоздать историю повседневной жизни с такой непосредственностью, как материалы переписки, поэтому приведем здесь указанное письмо Сезанна полностью:

«Дорогой мсье Бернар, когда до Вас дойдет это послание, Вы, наверное, уже получите письмо из Бельгии, адресованное Вам на улицу Бульгон. Мне было очень приятно получить от Вас письмо, свидетельствующее о Вашем понимании моего искусства. Разрешите мне повторить то, что я уже говорил Вам здесь: трактуйте природу посредством цилиндра, шара, конуса — и всё в перспективном сокращении, то есть каждая сторона предмета, плана должна быть направлена к центральной точке. Линии, параллельные горизонту, передают протяженность, то есть выделяют кусок из природы или, если хотите, из картины, которую Pater OmnipotensAlteme Deus (Вечный Всемогущий Бог. — лат.) развертывает перед нашими глазами. Линии, перпендикулярные этому горизонту, дают глубину. А поскольку в природе мы, люди, воспринимаем больше глубину, чем поверхность, то необходимо вводить в колебания света, передаваемые красными и желтыми тонами, достаточное количество голубых, чтобы дать почувствовать воздух. Позвольте Вам сказать, что я еще раз посмотрел Ваш этюд, который Вы писали на первом этаже моей мастерской. Он неплох; по-моему, Вам нужно продолжать идти по этому пути, у Вас есть понимание, что нужно делать, и Вы скоро обгоните всех Ван Гогов и Гогенов. Поблагодарите мадам Бернар за добрую память о нижеподписавшемся, детям — поцелуй от папаши Горио и поклон всей Вашей семье. Поль Сезанн».

(Цит. по кн.: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. Указ. изд. С. 117.)

106

См. письмо Сезанна Э. Золя (Гардан, 4 апреля 1886 года). Там же. С. 101.

107

Музей Мармоттан-Моне — парижский музей, в коллекции которого хранится более трехсот полотен импрессионистов и постимпрессионистов. Первоначально собрание состояло из предметов эпохи Первой империи, но его направленность кардинально изменилась благодаря двум крупным пожертвованиям: в 1957 году в музей поступила коллекция работ импрессионистов, некогда принадлежавшая доктору Жоржу де Беллио, а в 1966 году Мишель Моне передал музею коллекцию работ своего отца, Клода Моне. (Прим. науч. ред.)

108

В Живерни, между Парижем и Руаном, Моне написал серию «Кувшинки», подаренную им в 1922 году государству. Огромные панно «Кувшинки», на которых запечатлены ветки плакучей ивы и белые кувшинки, покачивающиеся на сине-зеленой воде, экспонируются в двух круглых залах в музее Оранжери в Париже. Художник не дожил всего лишь несколько месяцев до открытия залов в мае 1927 года. (Прим. науч. ред.)

109

Составлен Н. Ю. Семеновой.