Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 4 (первый полутом). Послевоенные годы в странах Европы 1919-1929

• Название: Всеобщая история кино. Том 4 (первый полутом). Послевоенные годы в странах Европы 1919-1929
• Автор: Жорж Садуль
• Издательство: Искусство
• Жанр: Кино
• Год: 1982

Настоящая книга — продолжение выпускавшихся в конце 50-х — начале 60-х годов томов «Всеобщей истории кино» Жоржа Садуля, критика-коммуниста, выдающегося историка-кинематографа. Данный том состоит из материала, подготовленного, но не изданного Садулем и охватывающего один из наиболее ярких периодов истории развития киноискусства — 20-е годы. В первом полутоме рассматривается кинематограф наиболее развитых кинематографических стран Европы — СССР, Франции, Германии, Швеции. Книга представляет ценность для всех, кто интересуется киноискусством.

---

Фильм тем не менее был разрешен к выпуску на экраны, но гитлеровцы помешали устройству премьеры в Мюнхене. Статья, опубликованная 16 февраля 1922 года в органе национал-социалистской партии Гитлера, — газете «Фёлькишер беобахтер», — гласила:

«Недавно высшее еврейское руководство, видимо, решилось на то, чтобы использовать кино как оружие манипуляции массами в борьбе за политическую власть, в борьбе, которая все явственнее угрожает завершиться в пользу еврейства по причине быстрого роста радикальнонародного движения. <…> Это преступление, совершаемое в эпоху самого жестокого ущемления элементарнейших прав человека… заключается в намерении уничтожить… у немецкого народа последние остатки его стремления расшатать рабство, ликвидировать мерзость, которую прикрывают типично еврейской, лживой и лицемерной гуманностью».

В течение последующих лет вопрос о так называемых «тенденциозных» фильмах отошел на задний план. Правда, в 1925 году под патронажем Гинденбурга происходил сбор 500 тысяч марок на постановку фильма о Бисмарке, но политика крупных кинофирм была направлена к тому, чтобы не связываться с производством такого рода товара. В связи с этим Герберт Луфт писал:

«Поммер меня заверил… в том, что если бы он возглавил раньше руководство производством фильмов в «УФА», то не разрешил бы такую шовинистическую пропаганду, как «Фредерикус Рекс». В то время, когда Поммер возглавлял производство, крупнейшие фильмы «УФА» были значительно менее националистическими и более интернациональными» [263].

И тем не менее Поммер руководил постановкой «Ни-белунгов», торжественного гимна во славу легендарных подвигов немцев — залога их реванша и грядущих побед. Но политика Германии во времена «Плана Дауэса» развивалась в прямо противоположном направлении. Что касается «УФА», то она оценила все значение «культур-фильмов», прославлявших «вечные ценности». Так, например, «УФА» выпустила «Путь к силе и красоте» (1925) Вильгельма Прагера и Николаса Кауфмана, большой фильм, посвященный физической культуре и пропаганде культа обнаженного человеческого тела, с игровыми эпизодами, переносившими зрителей в древние времена. Этот документальный фильм, несколько выспренний, но действительно содержательный, имел многочисленные продолжения. Газета «Форвертс» (22 марта 1925 года) отмечала: «Каждая социалистическая организация, занимающаяся вопросами культуры или воспитания, должна показать этот фильм своим членам».

Газета протестовала лишь против финала, в котором монтировались планы Муссолини, военного парада и писателя Герхарда Гауптмана. Когда же фильм вышел вторично, через год после первого показа, эти планы были заменены эпизодом спортивного праздника рабочих, более соответствовавшего духу классового сотрудничества, которое пропагандировали в то время.

Кризис первых послевоенных лет окончился, и весь капиталистический мир вступил в период частичной экономической стабильности. Социал-демократия проповедовала врастание капитализма в социализм. Для Германии пятилетие 1924–1929 годов отмечено беспрецедентным восстановлением хозяйства. Широко распространенные в 1918 году «мечты о социализации завершились расцветом администрирования в экономике» (Кастеллан). Это был период консервативной республики, самым характерным персонажем которой стал Штреземанн. Модернизация, происходившая в стране, характеризовалась внедрением американских методов рационализации и участием государства в делах главных банков страны — «Коммерцбанк», «Дрезденер банк», «Дармштэдтер банк»). План Дауэса, введенный в действие в апреле 1924 года, облегчил репарационные платежи. Он предусматривал освобождение Германии от платежей в течение одного года, а затем вводил ежегодные взносы, увязанные с предоставлением Германии помощи зарубежными странами. В Германию начали поступать иностранные капиталы, причем доля американских капиталов составляла от 50 до 70 процентов. «Дженерал моторс» внедрился в автопромышленный концерн «Опель»; «Форд» основал свой немецкий филиал; «Дженерал электрик» начал вкладывать капиталы в концерн «Сименс»,

Эрнст Тельман смог заявить: «Американский дядюшка появился здесь не для того, чтобы помочь немецкому народу, а чтобы ограбить его, получить прибыли, ибо он больше не в состоянии получить в собственной стране такие же высокие доходы, как когда-то».

Наиболее яркой попыткой «интернационализации» была фирма «Вести», основанная Стиннесом в содружестве с Владимиром Венгеровым, русским по происхождению. Во главе фирмы стояли доверенные люди Стиннеса — Рудольф Беккер и Лео Багров. Через четыре месяца, едва успев заключить трехстороннее соглашение между «Вести», «Дойлиг» и издательством Шерль (что означало сближение с концерном Гугенберга), умирает от камней в желчном пузыре на пятьдесят четвертом году жизни Стиннес. И тогда «Лихт-бильд-бюне» следующими словами подытоживает вклад, сделанный им в развитие немецкого кино:

«Для немецкой кинопромышленности Хуго Стиннес, «торговец из Мюльхайма», сыграл значительную роль, которую не следует недооценивать. Он не принимал участия в создании «УФА». Его внимание привлекла «Дойлиг», хотя его участие в делах этой фирмы и было поверхностным. Мы слышали лично им сказанные слова о том, что ему неизменно рекомендовали кинопромышленность как ценнейшее орудие пропаганды тяжелой индустрии. Заинтересованные лица стремились пробудить в нем внимание к капиталовложениям в эту отрасль, подчеркивая, что фильм обладал способностью рекламировать все остальные принадлежащие ему предприятия.

Виктор Шёстрём (слева) на съемках

«Мастер» В. Шёстрёма

«Кто судит?» В. Шёстрёма

В. Шёстрём (в центре, в военной форме) в своем фильме «Осажденный дом»

«Бортовой огонь» В. Шёстрёма. В ролях Мэтсон Лэнг и Виктор Шёстрём

«Сага о Гуянаре Хеде» М. Штиллера

Дебют Греты Гарбо: «Сага о Йесте Берлинге» М. Штиллера

Шведские комедии. «Опасное сватовство» Р. Карлстона. В ролях: Ларс Хансон и Гун Кронвал

«Птенец» И. Хедквиста. В ролях: Рене Бьорлинг и Иван Хедквист

«Каролина Редивива» И. Хедквиста. Второй слева — И. Хедквист

«Мельница» Й-В. Брюниуса

«Проклятые» Г. Муландера. В центре — К. Фейдт

«Коллежский регистратор» Ю. Желябужского и И. Москвина. Б главной роли — Иван Москвин

«Поликушка» А. Санина. В главной роли — И. Москвин

«Папиросница от Моссельпрома» Ю. Желябужского. В главной роли — И. Ильинский

Фильмы Якова Протазанова. «Его призыв»

«Аэлита». В ролях Ю. Солнцева и К. Эггерт

«Сорок первый». В ролях И. Коваль-Самборский и Ада Войцик

«Три жизни» И. Перестиани

«Намус» А. Бек-Назарова

Киноки

Дзига Вертов. 20-е годы

Реклама фильма «Шагай, Совет!»

Фильмы без пленки Льва Кулешова. Этюды Мастерской

«Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» Л. Кулешова. В ролях Л Оболенский, В. Пудовкин, С. Комаров

В. Пудовкин в роли Жбана

А. Хохлова в фильме «Луч смерти»

«По закону». В ролях: А. Хохлова, С. Комаров, В. Фогель

«Похождения Октябрины» Г. Козинцева и Л. Трауберга

«Шинель»

«Дом в сугробах»

Фильмы Ф. Эрмлера. «Катька — Бумажный ранет»

С. М. Эйзенштейн

Фильмы С. М. Эйзенштейна. «Стачка»

«Броненосец «Потемкин»

«Броненосец «Потемкин»

«Броненосец «Потемкин»

«Броненосец «Потемкин»

«Человек без имени» Г. Якоби. В ролях Георг Александер (Германия) и Мади Кристиане (в мужском костюме)

«Кабинет доктора Калигари» Р. Вине

«Раскольников» Р. Вине

«Генуине» Р. Вине

На съемках «Генунне». Слева направо: Ферн Андра, декоратор Цезарь Кляйн, Курт Херманн Розенберг