Фриц Ланге - Язык человеческого лица

• Название: Язык человеческого лица
• Автор: Фриц Ланге
• Жанр: Психология
• Год: 2011
• ISBN: 978-5-89804-147-2

Науке под названием физиогномика уже много тысяч лет. Первыми физиогномистами были дикари, которые раскрашивали свои лица, чтобы напугать своих врагов. Египтяне пытались достичь физиогномического эффекта, изменяя форму черепа. Характерным примером являются хранящиеся в берлинском музее искусственно вытянутые черепа дочерей Аменофиса, датируемые 1350 г. до н. э. Первым письменным свидетельством о физиогномических изысканиях мы обязаны Аристотелю. Из приписываемой ему физиогномики мы узнаем, что и до него физиогномисты исследовали выражение «лиц» животных, чтобы раскрыть тайну человеческого лица. С угасанием древних культур прекратился и интерес к физиогномике. Только у Леонардо да Винчи мы находим возрастающее количество сообщений о его физиогномических наблюдениях. Очень подробными физиогномическими исследованиями занимался Микеланджело — о чем, без сомнения, свидетельствуют его картины, которые правдиво и даже натуралистично передают человеческие страсти и страдания — но он, к сожалению, не оставил никаких письменных свидетельств о своих физиогномических исследованиях.

Книга известного немецкого ученого будет полезна практическим психологам, художникам, сотрудникам правоохранительных органов, а также всем тем, кто интересуется психологией.

---

Рис. 76. Глаза моряка (Эрих Рецлафф).

Рис. 77. Недовольный старик (воздействие mentalis, buccinator, мышц, поднимающих нос и верхнюю губу, procerus, мышцы, сморщивающей брови, и orbicularis oculi).

Формой глаз, типичных для моряка, обладают и многие крестьяне и земельные рабочие, которые весь день находятся на открытом воздухе и для защиты от солнца, ветра и непогоды вынуждены прищуривать глаза. Также мы наблюдаем такое прищуривание глаз у фабричных рабочих, которые часто вынуждены смотреть под ярким резким светом или на огонь сварочной горелки, или на раскаленное железо на прокатном стане, или на пылающие потоки раскаленной стали в плавильных цехах.

Независимо от профессии глазница может становиться узкой или широкой вследствие болезненных изменений глаз или век. К неестественно широкому открытию глазницы может приводить базедова болезнь, вызывающая пучеглазие (рис. 75). Болезненное давление лежащих позади глазного яблока тканей выдавливает его вперед и почти разрывает глазницу (рис. 75). Узкая глазница может быть обусловлена изменениями глазных яблок. Если кто-то страдает от светобоязни, то он наполовину прикрывает веки. Близорукие, прикрывая глазницу и оставляя только узкую щель, создают, таким образом, диафрагму, стенотические очки, которые облегчают для них зрение (рис. 78).

Наконец, полуприкрытая глазница может формироваться под влиянием настроения или характерологических качеств и входить в привычку. Часто таким образом выражается недоверие и презрение. Яркий пример тому приводится на рис. 77. В незначительной степени слегка прикрытая глазница иногда наблюдается у высокопоставленных, очень самоуверенных людей как выражение высокомерия в духе Горация — «Odi profanum vulgus et агсео». Характерным для всех этих глаз является то, что прикрытие века происходит не благодаря недостаточности мышцы, поднимающей верхнее веко, а вследствие энергичного сокращения мышцы, закрывающей глаз. Это можно констатировать по морщинам, формирующимся на внешнем углу глазницы и на нижнем веке (рис. 77). При закрытии века вследствие расслабления мышцы, поднимающей верхнее веко, как это происходит во сне, морщины не появляются. Кроме того, активное прикрывание глазницы можно определить по положению края нижнего века. Когда мышца, закрывающая глаз, напрягается, расположение края нижнего века более или менее прямолинейно. Если же эта мышца расслаблена, то край века образует изящно изогнутую дугу (рис. 81). Это относится ко всем типам глазниц этой второй группы и тут нельзя обойтись одной только констатацией формы век, чтобы определить, является ли причиной полуприкры тых век глазная болезнь или недоверие. У крестьянина, изображенного на рис. 77, глаза наполовину прикрыты вследствие работы мышцы, закрывающей глаз. То, что эти полуприкрытые глаза связаны с презрением или недоверием, кажется вероятным из-за дополнительных признаков: презрительно выпяченных губ, глубокой носогубной морщины, выражающей обычно недовольство.

Насколько осторожно нужно обходиться с этим толкованием, показывает бюст Лоренцо деи Медичи. Толстая, недовольно выпяченная нижняя губа возникла, возможно, в те времена, когда деи Пацци стремились устранить господство деи Медичи. Этот рот невольно склоняет к тому, что и полуприкрытую глазницу можно было бы интерпретировать как выражение высокомерия и презрения. Но этому не соответствует то, что мы знаем о личности Лоренцо, и эти полуприкрытые глаза легко объясняются, когда мы узнаем, что он страдал близорукостью (Е. Неуск, см. рис. 78).

У обсуждавшейся до сих пор второй группы сужение глазницы обусловлено сокращением мышцы, закрывающей глаз. У третьей группы глазница сужается не из-за сокращения этой мышцы, а как раз вследствие расслабления levator palp., мышцы, поднимающей верхнее веко. Об опускании верхнего века как о возрастном явлении я уже упоминал. Мышца, поднимающая верхнее веко, часто отказывает при ослаблении из-за болезней, пьянства, в состоянии истощения. Также и у высокомерных людей часто можно наблюдать опускание верхнего века. Высокомерие можно рассматривать как вид духовной усталости. Им словно не хочется видеть своих современников. Пример такого высокомерного взгляда мы видим на бюсте Баттисты Сфорца (рис. 79). Это понять очень легко. Неясно, случается ли опускание верхнего века вследствие чувственности.

Рис. 78. Бюст Лоренцо деи Медичи (галерея Уффици, Флоренция).

Рис. 79. Батиста Сфорца, герцогиня Урбинская (Национальный музей, Флоренция).

Афродиту часто изображают с чуть прикрытыми глазами. То, что это связано с расслаблением леватора, можно заключить по расширению края тарзуса, когда при опускании верхнего века остается видна большая его часть, чем это соответствовало бы строению века и направлению взгляда. А то, что сокращение мышцы, закрывающей глаз, здесь отсутствует, видно по выраженному дугообразному расположению края нижнего века. Наиболее отчетливо у женских лиц я наблюдал чуть прикрытые глаза у Венеры Капитолийской (рис. 96), одного бюста Венеры из Музея Барраччо. Я хотел бы показать это на примере и приведу изображение Венеры Джулио Романо в галерее Боргезе в Риме (рис. 80). В ней всякий видит стремление к «земной любви». Но на чем основано это впечатление? Частью на склоненной в сторону голове и мечтательном направленном вверх взгляде, но еще — ив большей степени — на чуть прикрытых глазах. Но это расслабление мышцы, поднимающей верхнее веко, не так легко определить из-за направленного вверх взгляда. Только путем сравнения с рис. 88 становится ясно, что при таком направленном вверх взгляде и таком выраженном жировом слое под верхним веком, тарзальный край верхнего века никак не был бы виден, если бы верхнее веко не было бы опущено.

Рис. 80. Венера Джулио Романо (галерея Боргезе, Рим).

Рис. 81. Дионис (Музей Капитолия, Рим).

Картина Джулио Романо, хорошо передающая тип смотрящей наверх Афродиты, и бюст Венеры Капитолийской показывает, что греки в передаче чувственности были очень сдержанны. На многих бюстах чувственность выражена еще меньше, как, например, у Афродиты Книдской Праксителя (Берлин, собрание Кауфмана) или у Венеры Милосской. И все-таки глаза Афродиты характерны, если сравнить их с широко открытыми глазами Афины Паллады или Геры. У одного из бюстов, например, у Бахуса Капитолийского (рис. 81), опущение верхнего века выражено более отчетливо, чем у Афродиты. У Бахуса эти глаза могут означать как чувственность, так и усталость вследствие пьянства. Наиболее яркое выражение чувственности я нашел в изображении Адама работы Ганса Бальдунга Грина. Расположение его рук устраняет любые сомнения в причинах прикрывания глазницы (рис. 82).

В искусстве, таким образом, чуть прикрытые веки используются для выражения чувственности. В жизни можно сделать аналогичный вывод, наблюдая за театральными киноактрисами. Но они не ограничиваются одним только намеком, как греческие художники, они усиливают впечатление вплоть до его избыточности, что часто можно видеть на экране. Они настолько опускают верхнее веко, что остается совсем узкая полоска. Два примера таких «чувственных» глаз я привожу на рис. 83 и 84.

Рис. 82. Адам работы Ганса Бапьдунга Грина.

Рис. 83, 84. Псевдосексуальное кривлянье.

Я показал эти изображения некоторым женщинам, обладающим тонким пониманием выражений человеческого лица, и попросил их сказать мне, как они истолковывают чуть прикрытые глаза. Первая сказала: «Это должно означать чувственность». Вторая возразила: «Нет, не чувственность, но сексапильность!» Третья, очень интеллигентная молодая актриса, сказала: «Это не сексапильность, это — псевдосексуальное кривлянье!» Я думаю, именно третья была права.

Эти ответы нуждаются в комментариях. Под чувственностью первая женщина понимала существование чувственных побуждений, без намерения демонстрировать эти чувства. Об этом говорил Шопенгауэр, он воспринимал чувственность как проклятие, как охваченность демоном, и он старался, насколько это было для него возможно, подавлять это влечение. Вторая женщина истолковала как сексапильность, чувственность с намерением показать эти побуждения представителям противоположного пола и, таким образом, привлечь их. При псевдосексуальном же кривляньи чувственное возбуждение совершенно отсутствует. Эти дамы лишь симулируют подобные чувства, чтобы очаровывать мужчин. В этот класс попадают многие так называемые «женщины-вамп».

Мои наблюдения показывают, что значение степени открытия глазницы очень велико, но ее физиогномическая оценка совсем непроста. Широко открытая глазница в общем говорит о духовности, внимательности. Однако наполовину прикрытая глазница не обязательно должна означать обратное.