Газета Завтра Газета - Газета Завтра 43 (1092 2014)

• Название: Газета Завтра 43 (1092 2014)
• Автор: Газета Завтра Газета
• Жанр: Публицистика

---

Возможно, в настоящий момент рестораны действительно могут кому-то мешать, например, в связи с реконструкцией Генштаба. Мы всегда были готовы к переговорам с властями, но нас никуда ни разу не вызвали. Все вопросы о сносе и демонтаже решились где-то в кабинетах и нам выдавались готовые решения. Мы готовы уйти добровольно, но нам говорят, что отправят на штрафстоянку, и там будете находиться на холодном отстое и платить за это ещё сто пятьдесят тысяч рублей. А дебаркадер ведь можно отбуксировать в любое другое место, можно изменить внешний вид ресторана так, чтобы он сочетался с городом. Все эти вопросы решаемы, но никто не хочет идти на диалог.

Оказывается, параллельно с началом новых проверок был проведён закрытый конкурс по освоению набережных Москвы. Причём владельцев плавучих ресторанов, несмотря на наличие практического опыта работы, не пригласили к сотрудничеству. Судовладельцы говорят, что готовы вложить многие миллионы рублей, но просят для себя права участвовать в конкурсе. Причём набережных в Москве для освоения хватит всем: и китайцам, и французам, и всем остальным, участвующим в этом закрытом конкурсе. Их протяжённость - двести километров, это достаточно не одному поколению предпринимателей.

Материал подготовил Алексей КАСМЫНИН

Музон

Андрей Смирнов

23 октября 2014 0

Культура

CYCLOTIMIA. "The Invisible Hand of Market". (Monopoly Records, Shadowplay Records, Zhelezobeton)

Московский дуэт Cyclotimia существует уже полтора десятителетия. Первый раз я слушал коллектив вживую ещё в 1999 году на Фабрике кардинального искусства, в акции также принимали участие Cisfinitum, "Заросли вереска" и Владимир Епифанцев. Ещё помню странноватое готическое собрание года 2004-го в "Точке" - презентовался альбом "Altera Forma& Алина Витухновская", сложные произведения Cyclotimia, дополненные видео, весомо "грузили" и как-то совсем не вязались с кукольным обликом значительной части публики.

Это важный проект экспериментальной электронной сцены. Как водится в этих кругах, у Cyclotimia хватает релизов, в том числе параллельных, в рамках сайд-проектов, и множество разнообразных историй и нюансов, воплощённых в музыке. Англоязычность только отчасти вызвана большим вниманием по ту сторону границы, главные темы коллектива - современность в контексте глобальных финансов, биржевых спекулянтов и транснациональных корпораций и феномен глобализма, стирающий границы и национальные отличия. И название подоплёкой имеет не психическое расстройство с резкими перепадами настроения, но склонность к внушению, растворению в окружающей среде. Отсюда один из привлекающих внимание Cyclotimia институтов - масс-медиа.

Новый альбом вышел при поддержке аж трёх лейблов. По типу альбома "Музыка для бирж" - это составная пластинка, которая делится на две или даже три части - собственно, "Невидимая рука рынка", также необычная работа "Oil& gas colony" и бонус "Regresium". Пластинка вполне "циклотимичная", но и оригинальная, результативная по части поиска. 

"Программа альбома состоит из десяти полистилистических композиций на стыке таких жанров, как "post-industrial", "minimal(ism)", "dark ambient", "experimental" и "downtempo". Магистральная линия - соединение "сакрального" и "футуристического", сочетание литургической атмосферы и электронной музыки в рамках вышеупомянутых стилей. Отдельной частью стоит двадцатиминутная электроакустическая сюита "Oil & Gas Colony" в пяти актах. Партии вокала, классических струнных, духовых и перкуссионных инструментов были записаны внутри купола заброшенного радиолокатора - углепластикового шара диаметром 20 метров с уникальной акустической средой. Эта монументальная работа повествует о злокачественной природе сырьевой экономической модели в современной России".

Наверное, нельзя сказать, что стратегия Cyclotimia открыта для любой аудитории. Для интересующихся привлекателен баланс между содержанием и звучанием. Музыка наполнена различными идеями, аллюзиями, образами, но не задавлена. Она одновременно обволакивает, увлекает и беспокоит. Cyclotimia незаметно заставляет работать воображение слушателя. Композиция "Космополис" - возможно, отсылает к фильму Кроненберга, где мир капитализма обрушивается в хаос; "Golem, Inc" - исследует вопросы Норберта Винера, как кибернетика сталкивается с религией; "Bethel" напоминает о библейском месте, где было поставлено изваяние золотого тельца. Специфическая религиозность современного мира очень интересует Cyclotimia. Вспоминается афоризм Корчинского: "Экономика - это съездил в Турцию, привёз, продал, кинул, заработал. А если это эмиссия ценных бумаг европейского банка, то это не экономика, а мистика". И это нехорошая мистика.

"The Invisible Hand of Market" - саундтрек к миру, где людей и ангелов заменили биржевые индексы, а картинки и цифры практически вытеснили слова и идеи. Капитал вышел на какой-то неподконтрольный уровень экспансии. Та самая "рука рынка", о которой некогда вдохновенно писал Адам Смит, приобрела уж совсем причудливые черты. Она не только шарит по карманам, но фактически держит за горло.

Но в тотальности этого мира явственно чувствуются его непрочность, иллюзорность. 

Сияй, Россия!

Марина Алексинская

23 октября 2014 0

Культура

Большой театр, «Лебединое озеро»

19 сентября Большой театр в честь открытия сезона 2014/2015 дал балет "Лебединое озеро". Перефразируя Чайковского, можно смело сказать: достаточно "Лебединого озера", чтобы "русский человек стыдливо не склонял головы, когда перед ним высчитывают всё великое, что дала человечеству Европа".

Если Россию взять в кольцо из россыпи драгоценностей её величайшего искусства, то бриллиантом, "Полярной звездой" окажется "Лебединое озеро", балет. Абсолютизация культурных ценностей, замкнутость чувства в огранке прекрасных форм, универсальность отвлеченных категорий казалось бы, "Лебединое озеро" - абсолютно далёк, отчуждён от повседневной жизни. Но почему в минуты роковые на сцене истории России - "Лебединое озеро"? Но почему "Лебединое озеро" - визитная карточка русского балета? Но почему рассказ иностранца, родом из Мюнхена, о поездке в Нью-Йорк: "Одно запомнил: гастроли Большого театра, балет "Лебединое озеро" со Светланой Захаровой".

Почему?

Сезон 2014/2015 Большой театр открыл балетом "Лебединое озеро" со Светланой Захаровой. Балериной, дарование которой взывает со старинных дагерротипов череду див - создательниц романтических грёз: Павлова-Спесивцева-Уланова, балериной, в грёзах которой, как в сиянии Севера, - чистота и блеск 42, 28-каратного бриллианта "Полярная звезда". И вот когда проливается полярная ночь, материализуются грёзы в потоках лунного, не без инфернальности, света Большой театр открывает занавес.

Воздух сцены сине-серого цвета. Как зеркало, гладь воды. В дыхании красок декораций свежесть ряски, терпкость лилий, метущееся ощущение тревоги. Арпеджио арфы надрывает струны души, и вот на озеро - обитель покоя - слетается стая девушек-лебедей. Ошеломив публику друг на друга похожестью, они выстраиваются в две шеренги, открывая выход Одетте. И та, пробежав между ними вперед, сорвав воздух трепетом, замирает в канонической позе, чуть заслонив лицо рукой. Это её прозрел однажды Врубель и снегом прочертил на холсте. И публика погружается в какое-то волшебное, взволнованное состояние счастья.

Едва речь заходит о дивах русского балета, правило хорошего тона - упомянуть о недостатке техники. Мол, ни Павлова, ни Уланова далеко не Пьерина Леньяни, виртуозностью не блещут, но в чем бездны тайны тогда? Светлана Захарова - случай особый. Она как будто из класса Чекетти. Пригвоздив себя стальным носком к планшету сцены, способна - есть такое подозрение - вскружить воображение всеми 64-я фуэте. Публика падка на трюки. Экспрессия, броскость pas , и публика в каком-то экстатическом, несдержанно-азиатском восторге криками "браво!" заглушает оркестр.

Одетта-Одиллия. Эта партия "Лебединого озера" - своего рода "русская рулетка" для балерины. Труднейшие вариации, на грани выдоха и вдоха - адажио. Одетта-Одиллия либо возносит балерину на трон в чертогах мифов и легенд, либо

Одетта Светланы Захаровой - в чертогах мифов и легенд, среди рос и цветов райской кущи. Тогда как Одиллия - дьявольский соблазн. Пьянит, околдовывает как клубы паров зелья в мастерской алхимика. Что ж, "Всё, что погибелью грозит/ Для сердца смертного таит/ Неизъяснимое блаженство" Вот и Зигфрид не сдержал искушения. Поцелуй руки Одиллии - и путь ко спасению Одетты закрыт. Но как странно Говоря о порфироносной Одиллии Захаровой, желание - снова и снова вернуться к Одетте, девушке-недотроге в оперениях нежности. К наваждению, что окутало сознание принца и перевернуло всю его жизнь. Задумчив и печален ре-минорный раздел вальса, оттенок жалобы в гобое: Одетта раскрывает Зигфриду лирическую драму, рассказывает о гении зла Ротбарте, о том, что только верная любовь могла бы разбить чары и обернуть лебедя в девушку. В нервном изломе локтя балерины, чуть вздернутом плече, повороте шеи, корпуса, взмахе ресниц - страдание. Светлана Захарова танцует - страданием. Из реминисценций неизъяснимых творит кисею плена, узоры горечи, надежд, одиночества души. Надмирность и меланхолия - Одетта Светланы Захаровой Ремарка Чайковского: "Одетта спрашивает (Зигфрида. - М.А.) - почему ты преследуешь меня?"