Норман Лебрехт - Кто убил классическую музыку?

• Название: Кто убил классическую музыку?
• Автор: Норман Лебрехт
• Издательство: «Классика-XXI»
• Жанр: Культурология
• Год: 2007
• ISBN: 978-5-89817-202-2

На вопрос, вынесенный в заглавие своего бестселлера, авторитетный английский критик и публицист отвечает: с музыкой «расправились» агенты, импресарио и владельцы крупных бизнес-корпораций, политика которых направлена исключительно на извлечение прибыли.

Стремясь показать механизмы функционирования музыкальной индустрии, автор описывает скрытые пружины блистательных карьер и рисует выразительные портреты тех, кто, оставаясь неизвестным широкой публике, дергает за ниточки из-за кулис.

Однако Лебрехт не считает, что классика «убита» окончательно и бесповоротно, она вполне может возродиться «при условии разрушения системы звезд и восстановления здоровой экономики».

Книга адресована всем, кому небезразличны судьбы музыки и культуры в современном мире.

---

720

3* Подробнее см.: POLY-100. (Следует отметить, что сведения, сообщаемые Н. Лебрехтом, не вполне точны. В 1891 г. «вашингтонский школьник» Фред Гайсберг никак не мог «прошмыгнуть» в спальню Эмиля Берлинера и тем более увидеть, как великий изобретатель «нарезает» там свою «первую грампластинку», — хотя бы потому, что Гайсберг в эти годы уже не был школьником, а Берлинер «нарезал» свои пластинки не в спальне, а в лаборатории, оборудованной им в вашингтонском доме еще в 1883 г. В описываемое время Гайсберг работал помощником у Чарлза Тейнтера, который записывал валики для Всемирной выставки в Чикаго и для разных фонографических фирм. Он не только готовил аппаратуру к записи и менял записанные валики на чистые, но подыскивал в театриках, ресторанах, а то и просто на улице потенциальных исполнителей, приводил их в студию и, если это было необходимо, аккомпанировал им на рояле. Вскоре он познакомился таким образом почти со всеми эстрадными артистами Вашингтона, и тогда один из них — популярный в то время певец Билли Голден, уже записывавшийся у Э. Берлинера и знавший, что тому нужен помощник, свел их друг с другом. Через восемь лет Гайсберг, направляясь в лондонское отделение фирмы Берлинера, делил каюту не с племянником последнего, а с Джозефом Сандерсом, таким же, как и он, служащим компании. — Прим. ред.)

721

4* История всемирно известной торговой марки «Голос его хозяина» достаточно сложна. С уверенностью можно установить следующее. В самом конце 1890-х гг. Фрэнсис Барро нарисовал картинку, на которой была изображена принадлежавшая брату художника собака по кличке Ниппер (Кусачий), сидевшая перед фонографом. 11 февраля 1899 г. он зарегистрировал рисунок под названием «Собака, смотрящая на фонограф и слушающая его». После этого он безуспешно пытался продать рисунок фонографическим компаниям Белла и Эдисона, где на его предложение отвечали, что «собаки не могут слушать фонограф». В статье, опубликованной в журнале «Стрэнд», Барро рассказывал, что следующий визит был нанесен в лондонское отделение «Берлинер грамофон компани», чей управляющий, Барри Оуэн, согласился купить рисунок при условии, что художник вместо фонографа нарисует граммофон. Условие было принято, и Барро получил за картинку и авторские права на нее 100 фунтов стерлингов. В начале 1900 г. Э. Берлинер, навестивший офис лондонского отделения своей компании, увидел «Ниппера» и взял картинку с собой. Возвратившись в Америку он 16 июля 1900 г. зарегистрировал ее в Патентном бюро в качестве торговой марки своей фирмы «Берлинер граммофон компани», находившейся в Монреале (Канада). Вскоре после этого авторские права на изобретения Берлинера вместе с торговой маркой перешли к связанной с ним фирме Э. Джонсона «Виктор токинг машин», и в конце 1900 г, изображение «Ниппера» появилось на обложке ее каталогов, а затем и на этикетках грампластинок. «Ниппер» был принят и отделениями фирмы Берлинера в Лондоне и Ганновере. В 1910 г. фирма «Виктор» перерегистрировала торговую марку под новым названием «Голос его хозяина». После того как «Виктор токинг машин» в 1929 г. была поглощена корпорацией RCA, эта марка стала принадлежать новообразованной фирме «Ар-Си-Эй — Виктор».

722

5* Обилие индийских записей в каталогах лондонской «Берлинер грамофон компани» объясняется, по-видимому, тем, что в 1901 г. эта компания открыла свое отделение в Калькутте, которое явилось первым в Азии предприятием такого рода.

723

6* Этикеткой (или печатью) красного цвета (Red Label) на западном рынке традиционно снабжались товары высшего качества, выпускаемые под одной и той же маркой. На заре звукозаписи красной этикеткой снабжалась серия записей классической музыки, выпускавшихся фирмами Берлинера и Э. Джонсона в Монреале (Канада), Кэмдене, Лондоне и Ганновере. Сама бумажная этикетка, наклеиваемая на грампластинку, — нововведение Э. Джонсона, владельца «Виктор токинг машин компани», появившееся на рубеже веков. До этого необходимая информация (название произведения и имя исполнителя) писалась от руки в середине каждого диска, и ее достоверность часто подкреплялась автографом исполнителя.

724

7* Дж. Верди умер 27 января 1901 г. в миланской гостинице «Гранд-отель».

725

8 Moore J. N. A Voice in Time: the gramophone of Fred Gaisberg. London, 1976. P. 48–51.

726

9 там же, p. 86–87.

727

10 там же, p. 45.

728

11 Schwarzkopf E. On and Off the Record: A Memoir of Walter Legge. London, 1982. P. 10.

729

12 там же, p. 144–145.

730

13 Tobbin M. Walter Legge: The Early Years // ICRC, September 1995, p. 12.

731

14 Из воспоминаний Питера Эндри, опубликованным в журнале «Classical Music» от 3 июня 1989 г.

732

15 Сообщено Джоан Ингпен.

733

16 Brookes, p. 206–207.

734

17 Jefferson A. Sir Thomas Beecham. A Centenary Tribute. London, 1979. P. 77.

735

18 Schwarzkopf E. Op. cit., p. 91.

736

19 Culshaw J. Putting the Record Straight. London, 1981. P. 180.

737

20 Интервью с автором.

738

21 Schwarzkopf E. Op. cit., p. 659.

739

22 Donaldson F. The Royal Opera House in the 20th Century. London, 1988. P. 115.

740

23 Интервью с автором, май 1994 г.

741

24 Schwarzkopf E. Op. cit., p. 106.

742

25 там же, p. 68.

743

26 Сэр Йен Хантер в интервью с автором.

744

27 Schwarzkopf E. Op. cit., p. 5.

745

28 Из записки Питера Хэйуорта от 26 июля 1982 г. Копия находится у автора.

746

29* Фирменный знак записей классики, выпускаемых ДГГ.

747

30 Culshaw J. Op. cit., p. 218.

748

31 Craft R. Small Craft Advisories. London, 1989. P. 185.

749

32 Milstein N., Volkov S. From Russia to the West. London, 1990. P. 260.

750

33 Ш. Чейпин в интервью с автором.

751

34* God (англ.) — Бог.

752

35* Имеется в виду французский кинорежиссер и сценарист Жан Люк Годар.

753

36 Chapin Sch. Musical Chairs. N.Y., 1977. P. 213.

754

37 там же, p. 37.

755

38 Burton, p. 253.

756

39 Davis, p. 231–232.

757

40 Gelatt R. The Fabulous Phonograph, 1877–1977. London, 1977. P. 302.

758

41 там же, p. 352–353.

759

42 Пол Мейерс в беседе с автором.

760

43 Davis, р. 231.

761

44* Бармицва (точнее — «бар мицва») — обряд совершеннолетия в иудаизме, совершаемый мальчиками в тринадцатилетнем возрасте.

762

45 Dannen F. The Hit Men. London, 1990. P. 113.

763

46 Интервью с автором.

764

47 Dannen F. Op. cit., p. 115.

765

48 Все цитаты, если иного не указано, взяты из интервью с автором.

766

49 Интервью с Брайаном Хантом. Не датировано.

767

50 Там же.

768

51 «Classical Music», 14 May 1994. P. 23.

769

52 Интервью газете «Guardian», 10 апреля 1993 г., с. 31.

770

53 Интервью с Брайаном Хантом.

771

54 Из выступления Гюнтера Хенслера на международной конференции Британской ассоциации концертных агентов //ВАСА-94.

772

55 «Late Show», ВВС2, February 1994.

773

56 Источник: Международная федерация фонографической индустрии (IFPI). В 1994 г. каждая третья проданная запись классической музыки приходилась на США. В денежном исчислении это составило 11,8 млрд. долларов; Европейский Союз потратил 10,6 млрд. долларов, Япония — 5,9 млрд.

774

57 Gelatt R. Op. cit., p. 255.

775

58 Из обращения к Ассоциации британских оркестров, январь 1992 г.