Майя Туровская - Бабанова. Легенда и биография

• Название: Бабанова. Легенда и биография
• Автор: Майя Туровская
• Издательство: Искусство
• Жанр: Театр
• Год: 1981

"Марию Ивановну Бабанову ещё при жизни называли великой актрисой, «зримым чудом театра», живым олицетворением высочайшего актерского мастерства. Об этом говорили и писали режиссёры, писатели, поэты, драматурги и театральные критики. «Есть в искусстве Бабановой нечто завораживающее и подчиняющее зрителя и слушателя: невозможно сопротивляться обаянию ее игры или чтения. Ей и сопереживаешь и ею же любуешься; с ней не хочется расставаться. Причина лежит не только в ее неповторимой индивидуальности, но и в особом мастерстве, наразрывно слившимся с ее удивительной личностью» — писал П. А. Марков[3]. Такой уникальной актрисы, по утверждению М. И. Туровской, не было на русской сцене ни прежде, ни потом."

---

[58] Левидов М. Театральные силуэты. — «Современный театр», 1927, № 9, с. 140.

[59] Алперс Б. Театральные очерки в 2‑х т., т. 1, с. 285.

[60] ЦГАЛИ, ф. 963, оп. 1, д. 282, л. 175.

[61] «Веч. Москва», 1926, 10 сент.

[62] «Афиша ТИМ», № 1 (1926), с. 26.

[63] Там же, с. 18.

[64] Белый А. Гоголь и Мейерхольд. — В кн.: Гоголь и Мейерхольд. М., «Никитинские субботники», 1927, с. 35.

[65] Мейерхольд В., Коренев М. Несколько замечаний к постановке «Ревизора» на сцене Государственного театра имени Вс. Мейерхольда в 1926/27 году. — Там же, с. 79.

[66] Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы, ч. 2, с. 109.

[67] Там же, с. 113, 114.

[68] Там же, с. 121 – 122.

[69] Там же, с. 114.

[70] «Красная газ.» (веч. вып.), Л., 1926, 22 дек.

[71] «Ревизор» у Мейерхольда. — В кн.: Радлов С. Десять лет в театре. М., «Прибой», 1929, с. 148.

[72] А. В. Луначарский о театре и драматургии, т. 1. М., «Искусство», 1958, с. 404.

[73] В кн.: Гоголь и Мейерхольд, с. 86.

[74] Гарин Э. С Мейерхольдом. Воспоминания. М., «Искусство», 1974, с. 161 – 162.

[75] Зайцев П. «Ревизор» у Мейерхольда. — В кн.: Гоголь и Мейерхольд, с. 167.

[76] Эйзенштейн С. М. Из автобиографических записок. — В кн.: Встречи с Мейерхольдом, с 222 – 223, 220.

[77] Там же, с. 223.

[78] См. письмо его к Мейерхольду от 25 декабря 1926 г. в кн.: Мейерхольд В. Э. Переписка. М., «Искусство», 1976, с. 258.

[79] Марков П. А. О театре, т. 3. Дневник театрального критика. М., «Искусство», 1976, с. 383.

[80] Арнштам Л. Музыка героического. М., «Искусство», 1977, с. 48.

[81] См.: Мейерхольд В. Э. Переписка, с. 256.

[82] Марков П. А. О театре, т. 3, с. 383.

[83] По свидетельству А. В. Февральского, 24 января 1927 года в Ленинграде был сыгран один спектакль «Ревизора». — М. Т.

[84] ЦГАЛИ, ф. 998, оп. 1, д. 992.

[85] «Заря Востока», 1927, 19 мая.

[86] Васадзе А. Воспоминания и думы [на груз, яз.]. Тбилиси, 1977, с. 246 – 254.

[87] Эскин А. В нашем доме. М., ВТО, 1973, с 73 – 74.

[88] Так в оригинале. — М. Т.

[89] ЦГАЛИ, ф. 998, оп. 1, д. 78. л. 1 – 7.

[90] «Заря Востока», 1927, 15 июня.

[91] «Современный театр», 1927, № 1, с. 12.

[92] Творческое наследие В. Э. Мейерхольда. М., ВТО, 1978, с. 416 – 418.

[93] {348} ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 3, л. 3.

[94] Алперс Б. Театр Революции, с. 29.

[95] Там же, с 29 – 30.

[96] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 2, л. 15.

[97] Пыжова О. Призвание. М., «Искусство», 1974, с. 239.

[98] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 4, л. 1.

[99] Файко А. Две встречи с Театром Революции — В кн.: Московский Театр Революции, с. 210.

[100] Алперс Б. Театр Революции, с 10 – 11.

[101] Benjamin W. Gesammelte Schriften. Suhrkamp Verlag, Bd. IV (1), S. 317 – 321.

[102] Алперс Б. Театр Революции, с. 12.

[103] Там же.

[104] «Нов. зритель», 1927, № 43, с. 9.

[105] Пыжова О. Призвание, с. 236, 239.

[106] Московский Театр Революции, с. 152.

[107] «Театр и драматургия», 1933, № 8, с 46.

[108] Беседа с режиссером А. Диким. «Человек с портфелем» в Театре Революции. — «Нов. зритель», 1928, № 6, с. 14.

[109] «Театральная жизнь», 1973, № 10, с. 14 – 15.

[110] Статья Бабановой была напечатана в журнале «Советский театр», № 1 за 1933 год. Я приводу ее по более полному варианту, вошедшему в юбилейный сборник Театра Революции (с. 152 – 153). Разночтения значительны, но не столь существенны, кроме одного: «Я не была вовсе “побеждена”, но я сделала совершенно “новое” для себя открытие, что сила подсознательного в творчестве играет такую огромную роль». Впоследствии «подсознательное» было отредактировано (по-видимому, как недопустимый «идеализм») и превращено в «силу эмоций».

[111] «Сов театр», 1933, № 2 – 3, с 45.

[112] «Веч. Москва», 1928, 20 янв.

[113] Журн. «Вещь», 1922, № 1, с. 5.

[114] «Веч Москва», 1928, 25 янв.

[115] Тальников Д. «Великодушный рогоносец». — «Современный театр», 1928, № 9, с. 183.

[116] Там же.

[117] «Рабочая газ», 1928, 24 окт.

[118] Там же.

[119] Пиотровский А. «Человек с портфелем» — «Красная газ.» (веч. вып.), 1928, 18 сент.

[120] Авлов Г. «Человек с портфелем» — «Рабочий и театр», 1928, № 39, с. 10.

[121] См.: «Театр и драматургия», 1933, № 8, с. 47.

[122] Из личного архива М. И. Бабановой.

[123] Московский Театр Революции, с. 206.

[124] Попов А. Воспоминания и размышления о театре М., ВТО, 1963, с. 203.

[125] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 427, л. 6.

[126] Там же, л. 3.

[127] Из личного архива С. Д. Дрейдена.

[128] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 9, л. 204.

[129] Ю. С. Глизер в кн.: Московский Театр Революции, с. 166.

[130] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 427, л. 6.

[131] Попов А. Воспоминания и размышления о театре, с. 207 – 208.

[132] «Театр», 1962, № 4, с. 44.

[133] Кнебель М. Мой большой друг. — В кн.: Режиссер, учитель, друг. М., ВТО, 1966, с. 43.

[134] Мержанов М. «Поэма о топоре». — «Красная звезда», 1931, 26 февр.

[135] Вишняков Э. «Электросталь» — «Известия», 1931, 4 апр.

[136] «Правда», 1931, 22 июня.

[137] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 12, л. 24.

[138] Там же, л. 23.

[139] Там же, л. 13.

[140] Там же, л. 19.

[141] Там же, л. 9.

[142] Заключение комиссии по проверке прожиточного минимума работников Театра Революции в гастрольной поездке по Украине. — ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 12, л. 185 – 186.

[143] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1. д. 12, л. 169.

[144] Не забудем, что советская школа социологии была одной из первых и сильных.

[145] Александров А. Студенты. — «Сов. искусство», 1931, 30 ноября.

[146] Там же.

[147] Марголин С. Бабанова. — «Сов. театр», 1931, № 5 – 6, с. 47.

[148] Юзовский Ю. «Поэма о топоре» в Театре Революции. — «Лит. газ.», 1931, 19 февр.

[149] В кн.: Режиссер, учитель, друг, с. 249.

[150] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 428, л. 14.

[151] Юзовский Ю. Спектакли и пьесы М., ГИХЛ, 1935, с. 103.

[152] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 428, л. 14.

[153] {349} Третьяков С. «Мой друг». — «Правда», 1932. 12 дек.

[154] Погодин Н. М. Бабанова. — «Сов. искусство», 1933, 14 февр.

[155] См.: «Театр и драматургия», 1933, № 6, с 29.

[156] «Правда», 1932, 12 дек.

[157] «Театральный альманах», кн. 2 (4), М., ВТО, 1946, с. 5.

[158] Алперс Б. Театральные очерки, т. 1, с. 297.

[159] Юзовский Ю. Спектакли и пьесы, с. 411.

[160] «Театр и драматургия», 1933, № 8, с. 48.

[161] «Сов искусство», 1933, 14 февр.

[162] Московский Театр Революции, с. 208.

[163] Там же, с. 169.

[164] Там же, с. 149, 153.

[165] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 15, л. 12.

[166] Там же, л. 91.

[167] Там же.

[168] Из личного архива М. И. Бабановой.

[169] Из личного архива М. И. Бабановой.

[170] ЦГАЛИ, ф. 2216, оп. 1, д. 125, л. 31 об.

[171] См.: План работы по соцбытсектору на декабрь месяц 1933 г. — ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 19, л. 68.

[172] Юзовский Ю. Спектакли и пьесы, с. 35 – 36.

[173] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 20. Беседа об образах «Ромео и Джульетты» 20 июня 1933 г.

[174] ЦГАЛИ, ф. 1640, оп. 1, д. 10, л. 15; письмо от 24 марта 1934 г.

[175] Из личного архива М. И. Бабановой.

[176] ЦГАЛИ, ф. 1640, оп. 1, д. 10, л. 21.

[177] Из записной книжки Д. Н. Орлова [ЦГАЛИ, ф. 2216, оп. 1, д. 125, л. 46 об.].

[178] Юзовский Ю. Спектакли и пьесы, с. 413 – 414.

[179] ЦГАЛИ, ф. 2216, оп. 1, д. 125, л. 42.

[180] Там же, л. 46.

[181] Там же.

[182] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 106, л. 54.

[183] «Театральная жизнь», 1972, № 21, с 13.

[184] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 20, л. 2.

[185] Там же.

[186] М. М. Штраух первоначально должен был играть Капулетти. — М. Т.

[187] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 169, л. 37.

[188] Попов А. Воспоминания и размышления о театре, с. 198 – 199.

[189] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 106. л. 116.

[190] Там же, л. 132.

[191] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 915. л. 3 – 4.

[192] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 106, л. 11.

[193] Попов А. Воспоминания и размышления о театре, с. 219 – 220.

[194] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 915, л. 9 – 10.

[195] Астангов М. А. Д. Попов и другие. — В кн.: Режиссер, учитель, друг, с. 243 – 244.

[196] Бачелис И. «Ромео и Джульетта» — «Комс. правда», 1935, 20 мая.

[197] Уриэль [Литовский О]. «Ромео и Джульетта». — «Сов. искусство», 1935, 17 мая.

[198] «Рабочий и театр», 1935, № 19, с. 7 – 8.

[199] Статья существует в расширенном варианте — «“Ромео и Джульетта”, Шекспир, Театр Революции». Здесь и далее цитируется этот вариант [См.: Юзовский Ю. Джульетта. — «Лит. газ». 1935, 24 июня; «Ромео и Джульетта», Шекспир, Театр Революции. — В кн.: Юзовский Ю. Спектакли и пьесы, с. 374 – 428.].

[200] Юзовский Ю. Спектакли и пьесы, с. 408 – 412.

[201] Непривычная транскрипция шекспировских имен (Лоренцо — Лаврентий, Монтекки — Монтегю и т. д.) заимствована Юзовским из перевода Радловой. — М. Т.