Карел Мандер - Книга о художниках

• Название: Книга о художниках
• Автор: Карел Мандер
• Издательство: Азбука-классика
• Жанр: Научпоп
• Год: 2007
• ISBN: 978-5-352-02171-2

В течение вот уже четырех столетий «Книга о художниках», написанная «северным Вазари», живописцем и литератором Карелом ван Мандером, является важнейшим источником для изучения истории искусства Нидерландов. В 1940 году она впервые вышла в свет в русском переводе В. М. Минорского. За прошедшие с тех пор десятилетия это издание заметно устарело. Выявились многочисленные неточности как в переводе авторского текста, так и в справочном разделе; возникла потребность в отражении нового уровня знаний о нидерландском искусстве XV–XVI веков. Настоящее издание снабжено вступительной статьей, подробными комментариями к биографиям, уточнены имена художников и топонимы, их написание приведено в соответствие с принятыми в наши дни правилами и сложившейся традицией.

---

Жизнеописание Дирка Барентса (Dirck Barentsz), превосходного амстердамского живописца

Если избранники, баловни судьбы и природы имеют влечение к искусству и притом им выпадает счастье утолять свою жажду знаний в источниках, изобилующих самыми совершенными наставлениями, то мы являемся в этих случаях свидетелями такого могучего развития их дарований и создания ими таких высоких произведений, что они вполне заслуженно бывают причисляемы к разряду самых выдающихся и знаменитых живописцев.

Так именно случилось с Дирком Барентсом, которому, сверх того, что он был прирожденным живописцем, выпало счастье иметь своим наставником великого Тициана. Благодаря этому он сделался таким художником, что о нем, без преувеличения, можно сказать как о самом выдающемся из тех живописцев, которые перенесли из Италии в Нидерланды в чистом, незамутненном виде правильную манеру живописи. Он родился в Амстердаме в 1534 году. Отец его, по прозванию Глухой Барент, был также довольно хорошим живописцем. В ратуше Амстердама находится ряд его картин, изображающих сцены бунта одной неистовой секты, которая в 1535 году задалась сумасбродной целью овладеть городом. В этих сценах, на вид очень странных и ужасных, все было хорошо выражено и написано для того времени весьма недурно[314]. На двадцать первом году жизни Дирк уехал в Италию и поселился там в Венеции у Тициана, где нашел самый радушный прием, и жил у него в доме как сын, хорошо угощая приезжавших в Венецию и навещавших его соотечественников, что не только ему дозволялось хозяином, а иногда даже и приказывалось.

Он был человеком благородной души и высокого разума, всегда искавшим знакомства с людьми влиятельными и учеными, так как и сам был очень сведущ в науках и хорошо владел латинским языком. В Италии он очень подружился с господином Альдегондом[315], добрые отношения с которым продолжались потом и в Нидерландах, и Альдегонд никогда не приезжал в Амстердам, чтобы не навестить Дирка и не насладиться беседой с ним. Не менее тесная дружба связывала его с Лампсониусом, и они часто писали друг другу латинские письма. С виду он был человек очень важный и серьезный, пользующийся большим уважением. Ко всему этому он был хорошим музыкантом и прекрасно играл на разных инструментах, которые всегда были у него в доме.

Прожив около семи лет на чужбине, Дирк через Францию вернулся на родину и в Амстердаме женился на одной из самых знатных девиц в городе. В то время ему было двадцать восемь лет от роду, и он написал с себя и со своей жены портреты, представляющие очень привлекательные и превосходно исполненные произведения, которые и теперь находятся у его дочери в Амстердаме. Также есть еще и другой его автопортрет, написанный им в конце жизни. Вообще он много занимался портретной живописью, в которой был большим мастером, и умел придавать своим портретам необыкновенно эффектный вид.

Однако он написал и несколько прекрасных церковных картин: во-первых, «Падение Люцифера» для гильдии амстердамских стрелков, со множеством замечательно исполненных нагих фигур[316]. Произведение это во время иконоборческого движения все было разбито, и остался один только фрагмент, который и теперь еще можно видеть в помещении гильдии стрелков в Амстердаме. В Амстердаме также находится его замечательная картина «Юдифь», считающаяся самым лучшим из всех написанных им произведений. Равным образом к числу самых лучших его произведений относится и картина «Венера», находящаяся в доме Зейбрандта Бейка в Лейдене. Кроме того, есть еще его алтарная картина в Гауде, в мужском монастыре, изображающая дивно написанное в итальянском стиле Рождество Христово[317]; она также относится к числу выдающихся его произведений. Затем в Амстердаме, в доме Якоба Розета, есть большое, как алтарная картина, полотно вертикального формата, изображающее Распятие, где Магдалина представлена обхватившей подножие креста; картина эта замечательна по своему необыкновенно хорошему исполнению. Очень хорошие его картины есть у любителя искусств Изебрандта Виллемса в Амстердаме, а также и во многих других местах; портреты его также встречаются повсюду очень часто. Но особенно хороши его портреты в помещениях гильдий стрелков в Амстердаме, представляющие групповые изображения. В помещении гильдии стрелков из арбалета есть такой групповой портрет, где чрезвычайно хорошо написан литаврщик[318]. Затем в помещении ружейных стрелков также есть картина, представляющая отряд стрелков, которые сидят за столом и едят рыбу, называющуюся по-голландски pors[319]. Кроме того, в помещении стрелкового общества св. Себастьяна находится великолепная групповая картина, на которой представлено несколько старых загорелых лиц стрелков и вверху, на галерее, кучка людей, держащих большой серебряный рог для питья. Это великолепная, хорошо написанная картина, обнаруживающая, как и другие его произведения, превосходную итальянскую, тициановскую манеру. Он написал также и портрет Тициана, находящийся теперь у живописца Питера Изакса в Амстердаме.

По-итальянски он говорил на чистом венецианском наречии. Он имел пристрастие к сельскому хозяйству, но им не занимался; он очень боялся путешествий по морю, да и вообще по воде, что часто удерживало его от посещения Харлема и других городов страны, как бы он ни желал этого, да к тому же он был довольно тучен, чтобы ездить в повозке. В Амстердаме есть еще его «Страшный суд» с семью подвигами милосердия, который остался неоконченным и теперь находится в амстердамском доме призрения. За работой над этим произведением он и умер около Троицына дня в 1592 году пятидесяти восьми лет от роду.

Примечания

Нидерландский живописец и гравер Дирк Барентс (1534, Амстердам — 1592, там же) учился у своего отца, прозванного Глухим Барентом. В 1555 г. он уехал в Италию, поступил в мастерскую Тициана в Венеции и жил в его доме. С 1562 г. Барентс жил и работал на родине, в Амстердаме, писал портреты, произведения на религиозные сюжеты, а также исполнял рисунки для гравюр. В 1587 г. вместе с Корнелисом Кетелем он оформлял город для торжественного въезда герцога Лейстерского. Барентс прославился прежде всего как автор групповых портретов, два из которых дошли до наших дней. В этом жанре он стал предшественником Франса Халса.

Жизнеописание Лукаса и Мартина ван Фалькенборхов (Lucas en Marten van Valckenborgh), живописцев из Мехелена

Так как водяными красками на полотне можно исполнять очень красивые пейзажи и в Мехелене эта живопись была весьма распространена, то там появилось много хороших мастеров этого рода, о чем я уже не раз говорил прежде.

В числе других там родились Лукас и Мартин ван Фалькенборхи. Судя по тому, что я слышал, они никогда не выезжали в юности за пределы своего края, а жили до первого восстания, которое началось в 1566 году, преимущественно в Мехелене и Антверпене. В это же время они, вместе с Гансом де Врисом, отправились в Ахен и Льеж, где усердно писали с натуры, так как по берегам Мааса и в окрестностях Льежа было много красивых видов. Они все трое, а в особенности Лукас, прекрасно играли на немецкой флейте и потому время проводили очень весело. Когда же принц Оранский вместе со Штатами восстали против Испании и положение дел в Нидерландах сильно изменилось, они вернулись на родину.

Лукас, который писал не только пейзажи, но и маленькие j фигуры, небольшие портреты как масляными красками, так и в технике миниатюры, благодаря своим произведениям познакомился с эрцгерцогом Матиасом и, когда тот покидал Нидерланды, уехал вместе с ним на Дунай, в Линц, где поселился у герцога и написал для него много картин. Наконец, когда в Венгрию вторглись турки, он покинул Линц и умер где-то в северной части страны. Мартин умер во Франкфурте, оставив после себя сыновей, которые были очень искусными живописцами.

Примечания

Нидерландский художник Лукас ван Фалькенборх (ок 1530, Лувен или Мехелен — 1597, Франкфурт-на-Майне), испытавший влияние Питера Брейгеля Старшего, писал преимущественно пейзажи, оживленные жанровыми сценками, иногда сценами из Священной истории. В 1559/60 г. он и его младший брат Мартин (1535, Лувен или Мехелен — 1612, Франкфурт-на-Майне), который специализировался в том же жанре, были приняты в гильдию св. Луки в Мехелене, а в 1565 г. их имена были занесены в списки гильдии живописцев Антверпена. На следующий год, спасаясь от испанского террора, братья эмигрировали в Экс-ла-Шапель, откуда вернулись на родину около 1578 г. (Мартин, возможно, чуть позднее). В Антверпене Лукас ван Фалькенборх выполнял заказы эрцгерцога Матиаса и в 1581 г. в его свите уехал в Линц (Германия). С 1593 г. до конца жизни работал во Франкфурте-на-Майне у эрцгерцога Эрнста Австрийского. Сохранилось большое число его пейзажей, в том числе подписных (Амстердам, Рейксмузеум; Брюссель, Королевский музей изящных искусств; Вена, Художественноисторический музей; Берлин, Государственные собрания; Франкфурт-на-Майне, Штеделевский художественный институт; Мадрид, Прадо; Брауншвейг, Музей герцога Антона Ульриха; Копенгаген, Государственный художественный музей; Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж; Флоренция, Уффици). В собрании Художественно-исторического музея в Вене хранятся также два портрета эрцгерцога Матиаса (1579 и 1580) кисти Лукаса ван Фалькенборха.