Карел Мандер - Книга о художниках

• Название: Книга о художниках
• Автор: Карел Мандер
• Издательство: Азбука-классика
• Жанр: Научпоп
• Год: 2007
• ISBN: 978-5-352-02171-2

В течение вот уже четырех столетий «Книга о художниках», написанная «северным Вазари», живописцем и литератором Карелом ван Мандером, является важнейшим источником для изучения истории искусства Нидерландов. В 1940 году она впервые вышла в свет в русском переводе В. М. Минорского. За прошедшие с тех пор десятилетия это издание заметно устарело. Выявились многочисленные неточности как в переводе авторского текста, так и в справочном разделе; возникла потребность в отражении нового уровня знаний о нидерландском искусстве XV–XVI веков. Настоящее издание снабжено вступительной статьей, подробными комментариями к биографиям, уточнены имена художников и топонимы, их написание приведено в соответствие с принятыми в наши дни правилами и сложившейся традицией.

---

Нидерландский художник Лукас ван Фалькенборх (ок 1530, Лувен или Мехелен — 1597, Франкфурт-на-Майне), испытавший влияние Питера Брейгеля Старшего, писал преимущественно пейзажи, оживленные жанровыми сценками, иногда сценами из Священной истории. В 1559/60 г. он и его младший брат Мартин (1535, Лувен или Мехелен — 1612, Франкфурт-на-Майне), который специализировался в том же жанре, были приняты в гильдию св. Луки в Мехелене, а в 1565 г. их имена были занесены в списки гильдии живописцев Антверпена. На следующий год, спасаясь от испанского террора, братья эмигрировали в Экс-ла-Шапель, откуда вернулись на родину около 1578 г. (Мартин, возможно, чуть позднее). В Антверпене Лукас ван Фалькенборх выполнял заказы эрцгерцога Матиаса и в 1581 г. в его свите уехал в Линц (Германия). С 1593 г. до конца жизни работал во Франкфурте-на-Майне у эрцгерцога Эрнста Австрийского. Сохранилось большое число его пейзажей, в том числе подписных (Амстердам, Рейксмузеум; Брюссель, Королевский музей изящных искусств; Вена, Художественноисторический музей; Берлин, Государственные собрания; Франкфурт-на-Майне, Штеделевский художественный институт; Мадрид, Прадо; Брауншвейг, Музей герцога Антона Ульриха; Копенгаген, Государственный художественный музей; Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж; Флоренция, Уффици). В собрании Художественно-исторического музея в Вене хранятся также два портрета эрцгерцога Матиаса (1579 и 1580) кисти Лукаса ван Фалькенборха.

Мартин ван Фалькенборх, вернувшись из Экс-ла-Шапель на родину, несколько лет работал в Антверпене. В 1586 г. он переселился во Франкфурт-на-Майне, где позднее вновь соединился со старшим братом. Известно, что в первой половине 1600-х гг. художник посетил Италию (Венеция, Рим). До наших дней дошло несколько подписных работ Мартина ван Фалькенборха: «Пейзаж» (1566, Гота, Музей замка), «Вавилонская башня» (1595, Дрезден, Картинная галерея старых мастеров); пейзажи из серии «Месяцы года», иллюстрированные евангельскими сценами (Вена, Художественноисторический музей).

Жизнеописание Ганса Бола (Hans Bol), живописца из Мехелена

Выше было рассказано, что Питер Влерик достиг высокого совершенства в нашем искусстве, живя в городе, в котором работало много посредственных живописцев по полотну; в такой же среде живописцев в Мехелене, где насчитывалось более ста пятидесяти мастерских подобного рода, вырос и Ганс Бол, родившийся в почтенной семье 16 декабря 1534 года. Четырнадцати лет от роду он начал учиться живописи у одного из местных посредственных мастеров, у которого пробыл около двух лет. Затем он уехал в Германию и поселился там в Гейдельберге, где и работал в продолжение двух лет, а потом снова вернулся в Мехелен. Здесь он занимался уже самостоятельно, без всякого учителя, и написал много пейзажей и других картин собственного измышления. Продолжая жить в Мехелене, он писал очень красивые и забавные полотна водяными красками, отличавшиеся большой тщательностью работы, живостью действия и твердой, уверенной манерой в исполнении и расположении всех предметов.

Мне довелось видеть у моего двоюродного брата, мастера Яна ван Мандера, теперь пенсионера города Гента, большое его полотно, написанное водяными красками, изображавшее Дедала и Икара, улетавших по воздуху из своей тюрьмы[320]. Там была представлена выступавшая из воды скала с расположенным на ней замком, написанная с твердостью и с таким искусством, что лучше исполнить было бы нельзя, до того эта скала, обросшая мхом разных оттенков, была красива; подобной же удивительной красоты был и старый, своеобразной постройки замок, казавшийся как бы выросшим из самой скалы. Превосходно переданы были даль и вода, в которой отражалась скала, и видневшиеся на ее темном отражении перья, выпавшие вследствие расплавления воска из крыльев Икара и очень естественно носившиеся по воде, гонимые ветром. На переднем плане картины столь же красиво были представлены сцены другого рода. В одном месте пастух пас своих овец, а в другом, немного подальше, крестьянин пахал землю, и оба с изумлением смотрели на летящих по небу, как об этом передает сказание.

Бол написал много и других пейзажей, некоторые из них я еще видел. Купцы очень охотно приобретали его произведения и платили за них хорошие деньги.

Когда в 1572 году город Мехелен был взят и разграблен солдатами, Ганс Бол, совершенно обобранный и без платья, отправился в Антверпен, где некий любитель искусств из Белля во Фландрии по имени Антоний Куврер оказал ему радушное гостеприимство и великолепно одел. Таким образом, благодаря своему искусству он ни в чем не нуждался и мог сказать, подобно Бианту, что все свое достояние он носит с собой. В числе других прекрасных произведений, исполненных им во время пребывания в Антверпене, была книга с миниатюрными изображениями всякого рода зверей, птиц и рыб, срисованных с натуры. Книга эта достойна внимания. Живя в Антверпене, он совершенно перестал писать картины на полотне, так как увидел, что с покупавшихся у него полотен делалось много копий и копии эти продавались потом за оригиналы. С тех пор он исключительно стал писать пейзажи и небольшие композиции в технике миниатюры, говоря: «Пусть прежде посвищет в кулак, кто попробует теперь меня подделать».

В 1584 году он ввиду грядущих смут и ужасов войны, враждебной искусству, покинул Антверпен и уехал в Берген-оп-Зом, а оттуда в Дордрехт, где прожил около двух лет. Затем он отправился в Делфт и, наконец, в богатый и цветущий Амстердам, где написал много прекрасных миниатюр, в том числе виды с натуры Амстердама со стороны моря, с кораблями, и с суши, а также виды некоторых деревень, переданные очень жизненно. Этими миниатюрами он заработал много денег.

В Амстердаме есть еще несколько прекрасных миниатюр Бола у знатока искусств Якоба Розета; из них в особенности замечательно довольно большое по величине «Распятие», где много труда и чрезмерного прилежания положено им на исполнение фигур, одетых и нагих, обнаженных частей тела, лошадей, строений и пейзажа. Не менее замечательна эта картина и по богатству своего содержания, и по искусной композиции, и по хорошему письму. Множество его рисунков и композиций было воспроизведено в гравюрах. Ганс Бол умер в Амстердаме 20 ноября 1593 года. Он был женат только один раз, на вдове, и детей у него не было; но жена его имела от первого брака сына по имени Франс Боле, который был учеником Бола и писал в технике миниатюры приятные пейзажи. Он умер через несколько лет после смерти своего отчима.

У Бола был еще другой ученик, по имени Якоб Саверей, родом из Куртре[321], который в 1602 году умер в Амстердаме от чумы. Из его учеников это был лучший. Прилежный к работе, он исполнял свои произведения очень чисто и с большим старанием, так же как и теперь еще находящийся в живых его брат и ученик Рулант Саверей, и по манере и по искусству очень напоминающий своего учителя. Как бы взамен эпитафии, Голциус выгравировал портрет Бола, который отличался большим сходством и превосходным исполнением.

Примечания

Ганс Бол (1534, Мехелен — 1593, Амстердам) — нидерландский живописец и рисовальщик, пейзажист. Проучившись некоторое время у Якоба Бола Старшего и Яна Бола, которые приходились ему дядями, он провел два года в Гейдельберге (Германия). Вернувшись на родину, был записан свободным мастером в гильдию св. Луки в Мехелене. После взятия города испанскими войсками (1572) он переселился в Антверпен, где проработал десять лет. Затем художник перебрался в Голландию и в конце концов осел в Амстердаме. Бол начал свою карьеру как акварелист. Позднее писал картины маслом и темперой, иллюстрировал книги, создавал рисунки для гравюр. Известен ряд подписных работ Бола: «Панорама Антверпена» (1575, Брюссель, Королевский музей изящных искусств); «Пейзаж с Агарью и Измаилом» (1583), «Рыбная ловля в Гааге» (1585), «Вид парка» (1589), «Пейзаж с виселицей и добрым самаритянином» (все — Берлин, Государственные собрания); «Деревенская кермесса» (1580), «Мелеагр и Аталанта» (1580), «Рыбная ловля в Гааге» (1586), «Давид и Абигайль» (1587, все — Дрезден, Картинная галерея старых мастеров); «Вид фламандской деревни» (Вена, Художественноисторический музей).

Жизнеописание братьев Франса и Гиллиса Мостартов (Frans en Gillis Mostart), живописцев из Хюльста, во Фландрии

Едва ли бывает не только на сто, а даже на тысячу случаев один, когда бы природа производила двух людей, лица которых были настолько схожи по наружности, что их нельзя было бы различить. Однако такой случай произошел с двумя близнецами — Франсом и Гиллисом Мостартами, которые от рождения так были похожи, что их собственные родители не могли отличить одного от другого. Родились они во Фландрии, в Хюльсте, лежащем невдалеке от Антверпена, где жили вместе со своим отцом, довольно посредственным живописцем. Однако по происхождению они были голландцами, потомками старого Яна Мостарта из Харлема. Раз как-то случилось, что Гиллис пошел наверх, в мастерскую, посмотреть на работу своего отца и нечаянно сел на стул, на котором лежала палитра. Когда отец увидел, что краски на палитре были приплюснуты, он позвал к себе Франса, но на нем не было пятен краски, стало быть, не он совершил этот проступок. Тогда отец позвал Гиллиса, но тот успел сговориться внизу с Франсом, который, для отличия от брата, всегда носил особую шапочку; передав эту шапочку брату, мнимый Гиллис пошел наверх к отцу, и, конечно, тот нашел его так же чистым. Так как отец не мог отличить одного сына от другого, то счел их обоих невиноватыми, чем был крайне удивлен. Гиллис учился живописи у Яна Мандейна, мастера адских видений, а Франс — у сурового Хендрика мет де Блеса, и оба сделались потом хорошими мастерами. Франс был известен как пейзажист, а Гиллис — как живописец фигур, в особенности маленьких. Вначале Франс сам писал фигуры в своих пейзажах, а впоследствии стал поручать их исполнение другим.