Олег Мухин - Pink Floyd: Кирпич к кирпичу

• Название: Pink Floyd: Кирпич к кирпичу
• Автор: Олег Мухин
• Издательство: ЭКСМО
• Жанр: Музыка, музыканты
• Год: 2004
• ISBN: 5-699-04988-6

«Pink Floyd» входит в число великих групп, сформировавших современную музыкальную культуру. Грандиозные концертные представления группы стали легендами, фильм «Стена» с саундтреком одноименного альбома вошел в золотой фонд мирового кино, непримиримые противостояния между ее участниками, неоднократно ставившие «Pink Floyd» на грань распада, постоянно давали обширный материал для музыкальной прессы.

В эту книгу включены статьи о творчестве групппы и интервью с ее участниками, а также уникальные фотографии из фэнзинов. Многие материалы впервые публикуются на русском языке.

---

ИВ БИЖО: Новое на этом альбоме — заметное влияние «черной» музыки. Оно присутствует в хоровом пении, в мелодиях, в манере игры на фортепиано и на гитаре.

РОДЖЕР УОТЕРС: Это мои корни — ребенком я обычно покупал пластинки Билли Холидея и Бесси Смит, а также Лидбелли; в основном блюзовые пластинки. Моя первая любовь — американская музыка начала столетия, и, конечно, если Эрик Клэптон участвует в записи пластинки, это может только усилить ее. Он неподражаем как гитарист, а Майкл Камен — как пианист. К концу первой стороны я сказал Эрику: «Играй, как Флойд Крамер». Мы действительно наслаждались, делаяэту пластинку, нам очень нравится деревенский блюз конца двадцатых — начала тридцатых годов.

ИВ БИЖО: Что объясняет, почему пластинка «The Pros And Cons» гораздо теплее, чем альбом «Pink Floyd».

РОДЖЕР УОТЕРС: Правильно, она более непосредственная.

ИВ БИЖО: Клэптон великолепен с начала до конца пластинки. Легко было с ним работать?

РОДЖЕР УОТЕРС: Да, удивительно легко. Он замечательный, но в последнее время у него не было возможности играть с такой же свободой. В течение нескольких лет его собственные альбомы имели очень мощную ритм-секцию, которая импровизировала мало. Когда они чувствовали себя хорошо — после бренди, — они делали настоящую музыку. Что касается меня, я не работаю подобным образом, все его партии были записаны в высоком темпе за исключением сингла, когда он играл вместе с нами. Он был очень профессионален. Все время спрашивал меня: «Что ты хочешь? Это твоя пластинка». Единственной вещью, которую мне приходилось ему говорить, было: «Играй поменьше», потому что музыканты всегда склонны заполнять каждое пустое место, которое обнаружат в записи.

ИВ БИЖО: Гитарный вопрос имел первостепенную важность для твоего альбома с тех пор, как все стали считать, что «Pink Floyd» — это Роджер Уотерс плюс гитара Дэвида Гилмора.

РОДЖЕР УОТЕРС: Конечно, публика так думает, но для меня это неважно. Мне нужен был Эрик, поскольку он мой любимый гитарист, единственный, кем я восхищаюсь. Не думал, что он согласится сыграть со мной. Я позвонил ему, он пришел послушать демо и сразу сказал «да», к моему большому удивлению. И он проявил много инициативы. Сольный кусок в конце первой стороны был его идеей.

ИВ БИЖО: Эрик собирается с тобой в турне. Ты сказал, что первая часть концерта будет составлена из старых песен; вы собираетесь репетировать их вместе?

РОДЖЕР УОТЕРС: У меня пока есть только смутный план. Посмотрим, как он осуществится. Мы будем играть, конечно, «The Gunner's Dream» («Сон стрелка») из «The Final Cut» и, я думаю, «Set The Controls For Heart Of The Sun», которая датируется 1968 годом. Что касается остального, единственно верно то, что я не буду исполнять «Another Brick In The Wall». Кроме того, личности музыкантов будут влиять на мой выбор. На сцене будут: Эрик, Майкл, Энди Ньюмарк, которые присутствуют на альбоме, Тим Ренвик. Я с нетерпением жду встречи с ними.

ИВ БИЖО: Сольные пластинки, которые в последнее время выпускают участники «Pink Floyd», увеличивают опасения по поводу будущего группы. Решит ли успех этого альбома ее судьбу?

РОДЖЕР УОТЕРС: Без комментариев.

ИВ БИЖО: Это означает, что тебе наплевать или что тебе слишком хорошо известен ответ?

РОДЖЕР УОТЕРС: Это означает, что я не хочу говорить об этом.

ИВ БИЖО: Глупый вопрос?

РОДЖЕР УОТЕРС: Ничуть. Вопрос закономерный, как и мой отказ отвечать на него.

ИВ БИЖО: Важность твоего проекта не пугает тебя иногда?

РОДЖЕР УОТЕРС: Часто, особенно потому, что я обещал себе и своей семье, что никогда больше не буду выступать. Он внушает страх, но он стоит того.

ИВ БИЖО: Что ты теряешь, находясь в «Pink Floyd»?

РОДЖЕР УОТЕРС: Свободу… Радость… Хватит концентрироваться на этой теме. Я не буду больше говорить.

Интервью с Дэвидом Гилмором

ИВ БИЖО: Дэвид, как ты чувствуешь себя, впервые гастролируя с новыми музыкантами?

ДЭВИД ГИЛМОР: Очень хорошо, мне очень нравится. Это страшновато, но очень здорово.

ИВ БИЖО: Это большая ответственность, ведь ты должен решать все.

ДЭВИД ГИЛМОР: Да, но мне это нравится.

ИВ БИЖО: Почему ты решил начать сольную карьеру? Шесть лет прошло с тех пор, как ты выпустил сольную пластинку.

ДЭВИД ГИЛМОР: После моего первого альбома я начал записывать «The Wall» с «Pink Floyd». Потом были концерты, фильм и, наконец, «The Final Cut». Все это потребовало слишком много усилий. Но сейчас я могу гастролировать без «Pink

Floyd», потому что мы больше не занимаемся общими делами. У них свои проекты, у меня свои.

ИВ БИЖО: Считаешь ли ты, что этот альбом и это турне помогут восстановить твое положение в «Pink Floyd»? Стабилизировать группу?

ДЭВИД ГИЛМОР: Не знаю. (Вздыхает.) Надеюсь, что так.

ИВ БИЖО: Роджер Уотерс только что выпустил свой первый сольный альбом. Это правда, что в 1978 году он давал вам возможность выбрать между идеей «The Wall» и «The Pros And Cons»?

ДЭВИД ГИЛМОР: Да, это верно. Он сказал нам: «У меня есть две идеи, и мы можем заняться одной или другой». Тот, у кого появляется больше всего идей, неизбежно несет ответственность за руководство группой. Мы все участвуем в решениях, которые принимаются, но что касается проекта «The Wall», который был полностью придуман Роджером, решения принадлежат ему по праву.

ИВ БИЖО: Намеревался ли ты записать с «Pink Floyd» песни из твоего сольного альбома?

ДЭВИД ГИЛМОР: Это песни, сочиненные мной в течение последних восемнадцати месяцев. Я не думал о «Pink Floyd». Если бы группа находилась в студии в то время, некоторые песни, конечно, были бы записаны с ней.

ИВ БИЖО: Главное отличие между альбомом Роджера и твоим в том, что его альбом начинается с идеи, которая перекладывается на музыку, тогда как в твоем музыка первична, и только потом ты пытаешься придать ей смысл.

ДЭВИД ГИЛМОР: Да. Сначала появляется музыка, потом я стараюсь добавить в нее мысли. Я не хочу делать альбом с центральной идеей, которая проходила бы сквозь каждую песню.

ИВ БИЖО: Есть ощущение, что ты играешь на своей пластинке с любовью, чего не ощущаешь в «Pink Floyd» уже на протяжении четырех-пяти лет.

ДЭВИД ГИЛМОР: Да, надеюсь, что так. Я получил большое удовольствие, записывая эту пластинку.

ИВ БИЖО: Как ты подбирал музыкантов? Отыграв с одними и теми же людьми пятнадцать лет, было ли трудно пойти на замену?

ДЭВИД ГИЛМОР: Нет, единственная проблема состояла в том, что я хотел иметь лучших. Я услышал басиста, который играл с другими людьми, и подумал, что он самый лучший. Что касается барабанщика, Джеффа Поркаро, то он уже играл в одной песне на альбоме «The Wall». Он один из лучших барабанщиков в мире, поэтому я ангажировал его. Я составил списки басистов, барабанщиков и клавишников, которых хотел бы иметь в команде. Сначала я позвонил первым в каждом списке. С басистом и барабанщиком получилось сразу. На клавишные я бы предпочел Стива Уинвуда, но он занимался другим проектом, поэтому я обратился к Иэну Кьюли. У него не было возможности закончить альбом, потому что он собирался на гастроли с Полом Янгом, так что я снова позвонил Стиви, который выбрал время для записи двух-трех песен.

ИВ БИЖО: Каких? На обложке он не упоминается.

ДЭВИД ГИЛМОР: Он играет на органе в песне «Blue Light» («Голубой огонь») и на фортепиано в песне «Love On The Air» («Любовь в эфире»).

ИВ БИЖО: Что касается «Love On The Air», то это была одна из двух песен, написанных Питом Тауншендом, не так ли?

ДЭВИД ГИЛМОР: Да, думаю, это была прекрасная идея. Я хотел сначала сам сочинить весь материал, но, когда мы составили альбом, я обнаружил, что две-три песни недостаточно хороши. Когда я встретил Пита, год или два тому назад, он сказал мне, что ему нравится мой первый сольный альбом, и предложил помочь мне в будущем, поэтому я позвонил ему. Пит — один из лучших современных рок-н-ролльных поэтов.

ИВ БИЖО: На этом альбоме по меньшей мере в двух песнях и особенно в песне «Cruise» («Круиз») звучит беспокойство по поводу ракет «Першинг» и угрозы ядерной войны в Европе.

ДЭВИД ГИЛМОР: Да, я обеспокоен и расстроен.

ИВ БИЖО: В то же время ты, похоже, не хочешь сочинять антивоенные песни, как на «The Final Cut».

ДЭВИД ГИЛМОР: Нет, не хочу — я не люблю жаловаться.

ИВ БИЖО: Однако Роджер все время жалуется… Наверное, нелегко работать с ним, если он делает это каждый день?

ДЭВИД ГИЛМОР: Нет, он не делает это все время, хотя, конечно, работать с ним нелегко… но мы справляемся. (Натянуто улыбается.)

ИВ БИЖО: Дэвид, ты изобрел стиль игры на гитаре, которому подражали многие и который является чуть ли не синонимом класса. Считаешь ли ты, что по-прежнему прогрессируешь?

ДЭВИД ГИЛМОР: Не знаю. Я беру гитару и играю. Я не рассчитываюна прогресс или изменение… я хочу, чтобы гитара чуть-чуть пела. Я знаю многих гитаристов, играющих по нотам, которые для меня — пустое место. Что касается меня, я хочу что-то высказать своей игрой, высказать с чувством.