Олег Мухин - Pink Floyd: Кирпич к кирпичу

• Название: Pink Floyd: Кирпич к кирпичу
• Автор: Олег Мухин
• Издательство: ЭКСМО
• Жанр: Музыка, музыканты
• Год: 2004
• ISBN: 5-699-04988-6

«Pink Floyd» входит в число великих групп, сформировавших современную музыкальную культуру. Грандиозные концертные представления группы стали легендами, фильм «Стена» с саундтреком одноименного альбома вошел в золотой фонд мирового кино, непримиримые противостояния между ее участниками, неоднократно ставившие «Pink Floyd» на грань распада, постоянно давали обширный материал для музыкальной прессы.

В эту книгу включены статьи о творчестве групппы и интервью с ее участниками, а также уникальные фотографии из фэнзинов. Многие материалы впервые публикуются на русском языке.

---

ДЭВИД ГИЛМОР: Нет, он не делает это все время, хотя, конечно, работать с ним нелегко… но мы справляемся. (Натянуто улыбается.)

ИВ БИЖО: Дэвид, ты изобрел стиль игры на гитаре, которому подражали многие и который является чуть ли не синонимом класса. Считаешь ли ты, что по-прежнему прогрессируешь?

ДЭВИД ГИЛМОР: Не знаю. Я беру гитару и играю. Я не рассчитываюна прогресс или изменение… я хочу, чтобы гитара чуть-чуть пела. Я знаю многих гитаристов, играющих по нотам, которые для меня — пустое место. Что касается меня, я хочу что-то высказать своей игрой, высказать с чувством.

ИВ БИЖО: Твоя гитара — самый легко узнаваемый элемент в фирменном звучании «Pink Floyd». Ты тот, кто придает группе ее особый стиль…

ДЭВИД ГИЛМОР: Не знаю, что добавить к этому. Надеюсь, я даю группе кусочек сердца и кусочек музыки… кусочек чувства тоже.

ИВ БИЖО: Ты уже слышал альбом Роджера?

ДЭВИД ГИЛМОР: Нет. Нет еще.

ИВ БИЖО: Гитарист на этом альбоме — Эрик Клэптон; ты доволен, что он заменяет тебя?

ДЭВИД ГИЛМОР: Он совершенно другой. Мне очень нравится Эрик и то, что он делает. Но я расцениваю его как странный выбор. На месте Роджера я бы не обратился к нему. Не знаю, пытается ли он заменить меня или просто ищет что-то новое.

ИВ БИЖО: Как ты стал гитаристом?

ДЭВИД ГИЛМОР: Я не знаю нот, я взял гитару в руки в 14 лет, и это было как раз то, что мне было нужно.

ИВ БИЖО: Легко научился?

ДЭВИД ГИЛМОР: Нет-нет, очень медленно и трудно, я пытался играть в течение двух-трех месяцев, потом шесть месяцев не играл. Я попытался снова и обнаружил, что во второй раз уже немного легче. Потом мне понравилось.

ИВ БИЖО: Какую музыку ты играл?

ДЭВИД ГИЛМОР: Фолк-песни, рок-н-ролл, все понемногу. У меня была пластинка Питера Сигера, обучающая игре на гитаре, откуда я выучил несколько основных аккордов.

ИВ БИЖО: Затем ты перешел на электрогитару. Ты сам это сделал?

ДЭВИД ГИЛМОР: Да, я сразу хотел играть на электрогитаре, но она была слишком дорога для меня в то время. Два-три года я играл на испанской гитаре, потом в 16 лет я купил электрическую.

ИВ БИЖО: Электрогитара — синоним рок-н-ролла, не так ли?

ДЭВИД ГИЛМОР: Да, но мне нравится играть на всех типах гитар — наклассической гитаре, двенадцатиструнной, электрической, фолк-гитаре, рок-н-ролльной.

ИВ БИЖО: Ты — коллекционер гитар, как я понимаю.

ДЭВИД ГИЛМОР: Да, у меня их около сотни.

ИВ БИЖО: Ты играл на них на всех?

ДЭВИД ГИЛМОР: Да, на всех.

ИВ БИЖО: Сколько ты используешь на сцене?

ДЭВИД ГИЛМОР: Шесть, потому что гитары не звучат одинаково. Я пользуюсь тремя-четырьмя различными звучаниями.

ИВ БИЖО: Никто так и не объяснил причину ухода Ричарда Райта…

ДЭВИД ГИЛМОР: Он устал, я думаю.

ИВ БИЖО: И ты устал?

ДЭВИД ГИЛМОР: В настоящее время да. Но мы могли бы по-прежнему делать какую-нибудь хорошую музыку с «Pink Floyd», если бы действительно хотели.

ИВ БИЖО: От пластинки «The Final Cut» я испытал неприятное впечатление. Слушая сессионных музыкантов, я сознаю, что Рика там больше нет и это уже ненастоящая группа.

ДЭВИД ГИЛМОР: Да, почти так, но не из-за отсутствия Рика, скорее из-за Роджера и меня. Мы не могли договориться, как делать эту пластинку. Я недоволен результатом.

ИВ БИЖО: А появится ли когда-нибудь долгожданный альбом с невышедшим материалом со звуковой дорожкой «The Wall»?

ДЭВИД ГИЛМОР: Не знаю. Кто-то работает над этим, но на самом деле там нет ничего интересного. Настоящий материал — это двойной альбом «The Wall».

ИВ БИЖО: Призрак Сида Барретта все еще преследует вас пятнадцать лет спустя?

ДЭВИД ГИЛМОР: Это не Сид в «The Wall», когда мы рассказываем о психическом расстройстве рокера, но все тотчас же думают о Сиде.

ИВ БИЖО: Во всяком случае, есть много схожего…

ДЭВИД ГИЛМОР: Не знаю. Думаю, это скорее Роджер, выражающий свой страх, что такое может с ним однажды произойти.

ИВ БИЖО: Мы еще не говорили о Нике Мейсоне, барабанщике. Он по-прежнему в группе?

ДЭВИД ГИЛМОР: Да, он по-прежнему в группе, однако он больше играет со своими автомобилями, чем на барабанах.

ИВ БИЖО: Он сделал сольный альбом, который был до того странным, что оказался превосходным. Он одолжил свое имя, чтобы сыграть с очень хорошими музыкантами, у которых обычно не бывает такого огромного количества публики…

ДЭВИД ГИЛМОР: Да, альбом был хороший, мне он очень понравился.

ИВ БИЖО: Поэтому вместо разговора об успехах давай поговорим о будущем. Ты думаешь о нем?

ДЭВИД ГИЛМОР: Я не знаю, что я буду делать после этого турне. Несомненно то, что я хочу работать, что я люблю работать, что мне нравится делать пластинки и быть на сцене, поэтому я сделал этот альбом и совершаю эти гастроли, чтобы посмотреть, смогу ли я продолжать без «Pink Floyd». Нам всем под сорок, и у всех у нас семьи. Мы не хотим больше выступать, но сейчас я хочу что-то сделать для себя.

ИВ БИЖО: Дэвид, ты можешь представить себя гитаристом в другой группе, не в «Pink Floyd»?

ДЭВИД ГИЛМОР: Почему нет? Может быть. Не знаю, посмотрим!

ИВ БИЖО: К тебе уже обращались из других групп?

ДЭВИД ГИЛМОР: Нет, из групп нет. Я мечтаю объединиться с людьми наподобие Пита Тауншенда, которым я восхищаюсь.

ИВ БИЖО: Держу пари, твоя следующая группа будет называться «Группа Дэвида Гилмора»…

ДЭВИД ГИЛМОР: Гм. Скорее всего.

Фэнзин «The Amazing Pudding», Best Of issues 1–5, январь 1991 г.

СЕКС, РОДЖ И РОК-Н-РОЛЛ

Выражая благодарность «Carlin Copyright Infringement Inc.», мы рады предложить вам радиоинтервью Джима Лэдда, взятое им у Роджера Уотерса весной 1984 года.

ДЖИМ ЛЭДД: Не могу припомнить никого, кто был бы более недоступным, более замкнутым, более уединенным, чем ты… Ты не тот пробивной парень, который постоянно у всех на виду, но ты, похоже, бросаешь вызов всему, что якобы является правильным в музыкальном бизнесе. Ты согласен с этим?

РОДЖЕР УОТЕРС: Да, конечно.

ДЖИМ ЛЭДД: Гордишься ли ты тем обстоятельством, что добился успеха своей музыкой?

РОДЖЕР УОТЕРС: Да, полагаю, в некотором смысле ты прав. Однако это не является поводом, чтобы не давать интервью.

ДЖИМ ЛЭДД: Но ты очень давно прекратил давать интервью.

РОДЖЕР УОТЕРС: Мне просто стало ясно, что разговоры с журналистами — пустая трата времени, поскольку на самом деле журналисты не заинтересованы в интервью… Они заинтересованы только в том, чтобы газета выходила вовремя. Эти газеты до сих пор существуют, все эти глупые музыкальные газетенки, они по-прежнему выходят. Они все еще пишут, что «Джо Блоггз — это бог», они смешны.

Полагаю, я снова начну попусту тратить время, если ты будешь часто брать у меня интервью. Пол Маккартни, помоги ему господь, дает интервью всем и всегда. Он тратит два дня в неделю на интервью и на ланчи с журналистами, или, пожалуй, даже три дня в неделю. То есть три седьмых его жизни уходит на рекламирование самого себя.

ДЖИМ ЛЭДД: «The Wall» на сегодняшний день, безусловно, является самой важной работой группы «Pink Floyd». Одна из песен с этого альбома, «Another Brick In The Wall. Part 2», стала причиной такой острой полемики, что даже архиепископ Кентерберийский высказал свое отношение к ней.

РОДЖЕР УОТЕРС: Его зовут Ранси, он очень хороший человек. Его процитировали в газете, потому что в Англии поднялся ужасный шум по поводу этой песни. Он сделал очень правильное заявление: он сказал, что не понимает, почему эта песня вывела людей из себя, и объяснил, что должен сделать учитель, если школьникам нравится текст этой песни — воспользоваться этим обстоятельством и обсудить песню с учениками.

ДЖИМ ЛЭДД: Таким образом он опроверг утверждения, что песня является революционным манифестом.

РОДЖЕР УОТЕРС: Да, она никогда не была манифестом.

ДЖИМ ЛЭДД: Ты доволен фильмом «The Wall»?

РОДЖЕР УОТЕРС: Нет. Он доставил мне слишком много хлопот. В фильме было уделено недостаточное внимание чувствам.

ДЖИМ ЛЭДД: Я знаю, что ты лично был по уши занят работой над фильмом. Как все происходило?

РОДЖЕР УОТЕРС: Как все происходило? Ну, я плохо ладил с Паркером, с этой мерзкой тупой свиньей! К сожалению, то был печальный период. Когда ты занимаешься чем-либо подобным, то в команде людей, пытающихся что-то создать, идут постоянные сражения. Они неизбежно заканчиваются подпорченными отношениями.

ДЖИМ ЛЭДД: Считаешь ли ты, что шоу-бизнес более обременителен, чем другие профессии?

РОДЖЕР УОТЕРС: Уверен.

ДЖИМ ЛЭДД: Потому что имеешь дело с творческими личностями?

РОДЖЕР УОТЕРС: Нет, потому что шоу-бизнес требует постоянного внимания. Это твой крест, Джим, и мой, и всех людей, кто связан с шоу-бизнесом.

ДЖИМ ЛЭДД: Какие психологические проблемы мучают тебя?

РОДЖЕР УОТЕРС: Не знаю. Не могу ответить. Очень трудный вопрос…

ДЖИМ ЛЭДД: Тогда я задаю его еще раз.