Олег Мухин - Pink Floyd: Кирпич к кирпичу

• Название: Pink Floyd: Кирпич к кирпичу
• Автор: Олег Мухин
• Издательство: ЭКСМО
• Жанр: Музыка, музыканты
• Год: 2004
• ISBN: 5-699-04988-6

«Pink Floyd» входит в число великих групп, сформировавших современную музыкальную культуру. Грандиозные концертные представления группы стали легендами, фильм «Стена» с саундтреком одноименного альбома вошел в золотой фонд мирового кино, непримиримые противостояния между ее участниками, неоднократно ставившие «Pink Floyd» на грань распада, постоянно давали обширный материал для музыкальной прессы.

В эту книгу включены статьи о творчестве групппы и интервью с ее участниками, а также уникальные фотографии из фэнзинов. Многие материалы впервые публикуются на русском языке.

---

МЕЙСОН: Барабаны находились внутри армированной клетки, поэтому, когда стена рушилась, кирпичи не могли повредить их. Вокруг меня была странная окружающая обстановка — я словно находился в студии, если бы не воздействие зала, — и эксцентричная, поскольку я играл наполовину «живьем». Не слишком много спонтанности, однако мы знамениты не всякими там выкрутасами на сцене.

РАЙТ: Почему я согласился участвовать в концертах? Возможно, я просто не смог встать и сказать: «Ладно, ничего не поделаешь, до свидания». Я подумал, что если я ухожу из группы, то у меня есть по меньшей мере еще месяц, или сколько-то там, чтобы еще поработать, — даже, возможно, где-то в глубине души надеялся, что ситуация может измениться. На «живых» представлениях Роджер вел себя довольно дружелюбно, мне было тяжело, но я старался забыть все мои обиды и наслаждался, играя «The Wall». Я отдал все, что мог, этим концертам, и, думаю, Роджеру понравилась моя работа. Мы разговаривали с ним, как цивилизованные люди. Не ругались совсем.

МЕЙСОН: Да, так и было. Но англичане чертовски хорошо умеют это делать — притворяются, что ссоры не было, а у самих все внутри кипит.

УОТЕРС: Это стало свершившимся фактом, Рик получил концертную ставку, он казался довольным, мы были довольны, и это был конец. За кулисами каждый был сам по себе — у каждого свой трейлер, из которого не видны трейлеры других — ха-ха-ха! — у каждого свой маленький лагерь. Атмосфера была ужасная, но дело, представление были настолько важны, что, конечно же, на сцене я не думал о ее влиянии вообще.

РАЙТ: Такая атмосфера — это просто еще один пример того, почему мне было не жаль покидать группу, поскольку группа к тому времени потеряла дух единства и товарищества. Тем не менее группы способны выходить на сцену и играть музыку, даже если их участники ненавидят друг друга. Я чувствовал, что группа распадается на части.

ЭЗРИН: Меня попросили поучаствовать в концертах, но я не смог — я разводился с женой и боролся за то, чтобы дети остались со мной. Был и еще один инцидент, когда я по своей наивности согласился поговорить по телефону с приятелем-журналистом и нарушил обещание, данное группе, не разглашать никакой информации, тем самым расстроив Роджера, который уже был очень напряжен из-за ситуации с Риком. Такие вот дела. Мне запретили появляться за кулисами. Однако я пошел, Нью-Йорк был как бы моей территорией, вся охрана стадиона знала меня по работе с «Kiss» и Элисом Купером. Когда охрана «Pink Floyd» сказала им: «Ему нельзя входить», они ответили: «Как это?» Пришлось покупать билет. Концерт был превосходный и совершенно потрясающий. Во время исполнения песни «Comfortably Numb», когда Дэйв играл соло с вершины стены, я расплакался. Концерт был пиком нашей работы. В конечном счете «The Wall» стал лучшим альбомом десятилетия, может быть, одним из самых значительных рок-альбомов вообще.

«THE FINAL CUT»

В 1980–1981 годах «The Wall» исполнялась в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке, Дортмунде и Лондоне, повторно была сыграна в «Earl's Court» с целью заснять концерт на пленку, но этот материал все же не был использован в фильме. Затем группа начала работу над диском «The Final Cut».

УОТЕРС: У меня был полный контроль над «The Final Cut».

ГИЛМОР: Такое мнение периодически высказывается. Тотальный контроль в руках Роджера был бы вреден для группы, он не имел тотального контроля. Все, над чем он имел тотальный контроль, не принесло ему большого успеха.

УОТЕРС: Концепция «The Wall» — это удобный способ взглянуть на группу. Показан короткий путь из лидера в диктаторы. Все мы — волюнтаристы. Даже в процессе работы над «The Final Cut», в конце которого группа распалась, я все время старался сделать альбом по-своему. Мы спорили с 1974 года, слишком долго. В какой-то момент пришлось сказать: это не работа, настало время разойтись.

ГИЛМОР: Роджер сказал, что все кончено. Я ответил, что я, возможно, буду делать следующий альбом. Он дал мне понять, что не будет больше записывать дисков с нами; я ему дал понять, что мы и без него обойдемся.

УОТЕРС: Я хочу, чтобы меня окружали люди творческие, живые, интересующиеся и вызывающие интерес. Дэйв не из их числа. У него нет никаких идей, и его на самом деле не интересуют люди с идеями, кроме разве что способных делать такие альбомы, на которые он может поставить свое имя: что и происходило после того, как я ушел из группы.

МЕЙСОН: Никогда не думал, что мы сможем продолжать работать без Роджера, пока Дэйв не сказал: «Мы сможем. Давай работать». Я подумал: «Тебе нас не уничтожить, Роджер».

УОТЕРС: Не я решил, что группа должна умереть. Я только высказал свою точку зрения, что это был бы наилучший вариант. Я бы очень расстроился, если бы Пол Маккартни и Ринго Старр записывали пластинки и ездили на гастроли, называя себя «The Beatles». Если в этой группе нет Джона Леннона, это кощунственно. Исходя из того, что я прочел, у меня сложилось мнение, что Дэйв думает, будто многие люди считают это неправильным — то, что мы продолжали называть группу «Pink Floyd», когда Сид вышел из строя. Большая часть работы, которую мы вчетвером делали после Сида, представляет собой такое же коллективное творчество, как и работа «The Beatles», и за это я ценю «Pink Floyd». Ситуация же, когда Гилмор и Мейсон приглашают кучу людей, чтобы сочинить материал, кажется мне оскорбительной. Вот почему я хотел, чтобы они не использовали название «Pink Floyd».

«Mojo», декабрь 1999 г.

ЗВЕЗДА ИЗ «PINK FLOYD» ПРОДАЕТ ДОМ ЗА 4,5 МИЛЛИОНА ФУНТОВ И ОТДАЕТ ДЕНЬГИ БЕЗДОМНЫМ

Когда-то он сказал, что количество денег, которые он заработал, стало столь неприличным, что он проснулся однажды утром и выписал чек на благотворительность. Теперь же Дэйв Гилмор, гитарист легендарной рок-группы «Pink Floyd», собирается выписать свой самый большой чек.

Продав лондонский дом за 4,5 миллиона фунтов, он намерен передать вырученную сумму в «Crisis», благотворительную организацию, помогающую бездомным.

«Я не нуждаюсь в деньгах, и я подумал, что это хороший поступок», — сказал он в одном интервью, рекламирующем два его предстоящих концерта в «Royal Festival Hall» в Лондоне.

56-летний Гилмор, чьей резиденцией является фермерский дом в Западном Сассексе, сказал о своем решении продать лишнюю собственность, которую он приобрел за 300 000 фунтов, следующее: «Я владел этим домом около 20 лет. Он принес мне огромную прибыль, и я почти не пользовался им последние шесть-семь лет. На самом деле ты живешь только в одном доме, все другие дома — просто дачи».

Не любящий распространяться о том, что он делает вне сцены, Гилмор вчера отказался вдаваться в подробности своей щедрости. «Он очень скрытный человек и не хочет говорить об этом. И к тому же у него сегодня первый репетиционный день концертов, которые состоятся на следующей неделе», — сказал его представитель.

Этот поступок — один из многих в серии благородных акций Гилмора. С личным состоянием, оцениваемым в 60 миллионов фунтов и базирующимся на постоянных продажах дисков «Pink Floyd» и его собственных альбомов, Гилмор живет зажиточно, но довольно много и отдает.

Он регулярно принимает участие в мероприятиях по сбору средств на борьбу с раком и СПИДом. А его фонд, Благотворительный фонд Дэвида Гилмора, имеет длительные отношения с «Crisis», помогающим бездомным людям изменить свою жизнь.

Представительница «Crisis» вчера заявила, что их благотворительная организация пока еще ожидает окончательного подтверждения передачи ей гилморовского подарка, но подтвердила, что переговоры с Г илмором ведутся.

«Все, что мы можем сейчас сказать, это то, что Благотворительный фонд Дэвида Гилмора спонсирует «Crisis» давно. Гилмор дает деньги каждый год к Рождеству, и он очень щедрый донор. Он помогает бездомным, и у нас есть предложения к его фонду для новых пожертвований», — сказала она.

В мире рока излишества необходимы по этикету, и Гилмор вполне соответствует образу звезды. Он владеет домом в Греции и яхтой на Средиземном море. Однажды он заплатил 90 000 фунтов за гараж для своих коллекционных машин «Феррари».

Но в одном из редких интервью, которое он дал газете «The Sunday Telegraph», он поведал о своем желании вести более простую жизнь вместе со своей второй женой Полли и их тремя маленькими детьми.

«Ты коллекционируешь «Феррари», потом приходится коллекционировать гаражи для этих «Феррари», а потом ты вынужден нанимать людей, чтобы они обслуживали людей, обслуживающих гаражи и машины. Жизнь становится очень сложной. В конце концов ты думаешь: «Мне не нужно все это». И жизнь внезапно становится проще».

Гилмор вырос в Кембридже вместе с Роджером Уотерсом и Сидом Барреттом, основателями «Pink Floyd». Когда Барретт впал в наркозависимость, от которой он так и не смог избавиться, Гилмор занял его место. Это было в 1968 году, и группа сохранила свою феноменальную популярность.

Их альбом «Dark Side Of The Moon» продолжает продаваться миллионными тиражами вот уже почти 30 лет после своего выхода, и даже сейчас издаются новые сборники их песен. Только что выпущен «Echoes: The Best Of Pink Floyd» («Отголоски: лучшее из «Pink Floyd»).