Авторов Коллектив - Вахтанговец. Николай Гриценко

• Название: Вахтанговец. Николай Гриценко
• Автор: авторов Коллектив
• Издательство: Teatralis
• Жанр: Кино
• Год: 2011

  Никола́й Оли́мпиевич Грице́нко (1912 - 1979) — советский актёр театра и кино. Народный артист СССР (1964),. Лауреат Сталинской премии первой степени  

---

вается как человек. У Гриценко такой первой (потому что затем были

другие «главные» роли) была роль Олеко Дундича в пьесе Каца и Рже-

шевского «Олеко Дундич». Эта роль имела как бы две стороны: с одной -

«Великий государь». Купец

«Дундо Марое». Помет - Николай Гриценко, Петруньелла - Лариса Пашкова

она подытоживала сыгранное артистом за пятнадцать лет, с другой -

красноречиво свидетельствовала о его творческих устремлениях. Таким

образом, Олеко Дундич явился и итогом, и планом на будущее. Это заме­

чательное качество исполнителя - когда он уже в хорошо знакомой, игра­

емой много раз роли, делает словно бы заявку на будущую работу, то есть

в сегодняшнем образе говорит о том, что бы он хотел и мог сыграть уже

завтра. Этот намек, своеобразная заявка, может быть и не осознана ис­

полнителем до конца, ведь тогда подобный оттенок плана на будущее по­

терял бы всю свою прелесть, превратившись в нарочитость. А существуя

независимо от желания актера - потому что естественной для него сей­

час является мысль о сегодняшнй роли - это своеобразный намек на бу­

дущую роль имеет неизъяснимый аромат и говорит о возможностях ис­

полнителя больше, чем, может быть, роль, играемая сегодня.

Олеко Дундич для Николая Гриценко - роль его артистической молодо­

сти, переходившей в артистическую зрелость. Роль Дундича и юна и зрела.

Юность ее - в удивительной чистоте, нестандартности того, что нес с со­

бой на сцену Гриценко. Та лирическая струя вдохновения, что наполняла

лучшие актерские работы Гриценко, не только несла с собой правду чувств,

жизни, переживаний, но и делала их словно очищенными от банальностей,

штампа, словно светящимися изнутри ровным и мягким светом. Эта жи­

вительная струя целительности в искусстве актера делала роль Дундича

особенно привлекательной и значительной.

В работе Гриценко отсутствовал ложный блеск, наигрыш пафоса и жела­

ние идеализировать своего героя. Напротив, Дундич был дан в том полно­

кровном развитии и взаимоотношении с внешним миром, другими людь­

ми, в переплетении с их судьбами, без которых невозможно представить

себе героя, борца, патриота. Но слова, столь знакомые и примелькавшие­

ся, как «герой», «патриот» и «борец» у Гриценко свежи и новы. И потому,

что каждый крупный актер старое, тысячу раз сказанное до него слово

произнесет так, что почувствуешь то, что в действительности это слово

обозначает, а не его истрепанный звук. И потому, что Гриценко вообще

органически не выносил фальши, наигрыша даже там, где это вроде бы

допустимо, но никак не приемлемо для него.

Олеко Дундич - пламенный борец за справедливость. Так может быть

сформулирована тема Гриценко в образе главного героя. Эту мысль

актер чувствовал и передавал в своей игре, но правда театра, неотде­

лимая от правды жизни, неизменно присутствовала в его исполнении,

и потому слова «пламенный борец» и «справедливость» как-то плохо

звучат: кажется, что они даже мало подходят, а ведь именно эти ста­

рые, знакомые приевшиеся слова говорили актеру больше, чем сложные

метафористические цветистые выражения. Здесь мы имеем дело с выс­

шим даром актерского искусства - с актерской поэзией, делающей ста­

рое новым, избитое оригинальным, красивость красотой и гармонией,

а фалып - правдой. Гриценко владел даром актерской поэзии. Он поль­

зовался им в роли Дундича сполна.

И не только им. Уже в первых больших ролях были у Гриценко ирония

и гротеск, которыми актер щедро насытил работы 50-х годов - Дундича

и Молокова. Эти качества сценического дара Гриценко весьма интересно

прослеживаются в своем развитии и в своем применении. «Актер ирони­

чен, владеет гротеском» - заговорили все. «Грани творческого многооб­

разия актера увеличиваются, он растет, становится мастером». Переходя

иной раз в сарказм, в насмешку, в холодноватую, злую сатиру или в до­

бродушный, откровенный юмор, или гиперболу, эти качества настолько

трансформировались, что, действительно, трудно было выявить, где эти

черты и в какой мере, потому что все эти определения приблизитель­

ны, а игра актера была весьма тонка и психологична. Сказанное отно­

сится к Олеко Дундичу, обрисованному артистом во всем блеске своего

гротескно-иронического волшебства.

Прекрасный спектакль, устроенный Дундичем генералу Жоберу, был

полон комедийной безудержности и столь же глубокой, остроумной рас­

судочности. Здесь Олеко был артистично галантен, умен: ум, проница­

тельность героя были показаны заостренно и несколько аллегорически,

фантастически-гротескно. Но гротеск в роли Дундича легок, как тонкий

ледок, едва дотронувшегося до воды реки мороза.

Андрей Николаев

Народный «морж»

Советского Союза

Николай Олимпиевич пришел в секцию зимнего плавания, которой

я руководил, весной 1972 года. Много занятий провели мы вместе.

И мне хочется рассказать о нескольких из них, о тех, которые остались

в памяти.

Как известно, «моржи» должны оказывать помощь терпящим бедствие

на воде, например, во время ледохода. Для этого нужно хорошо плавать,

нырять, не бояться «заглянуть» под лед и знать приемы спасения. Как про­

исходит тренировка «моржей»? Вырубаются рядом две проруби. Между

ними оставляется ледяная перемычка шириной в два метра. Нужно про­

плыть под ней из одной проруби в другую, что требует смелости и уверен­

ности в том, что подо льдом человек не растеряется, не потеряет ориентир.

Скажу откровенно, желающих сделать это упражнение было немного. Для

его выполнения назначались специально отобранные люди - «спасители».

Среди них Николай Олимпиевич не числился. Однажды, когда Гриценко

оказался в проруби, я пригласил его следовать за мной. Кивнув головой

в знак согласия и не говоря ни слова, он спокойно ушел под лед и через

несколько секунд оказался в другой проруби, а потом, так же спокойно

вышел на поверхность. Мне стало стыдно за свою проделку, а Гриценко не

проявил никаких признаков волнения. Или еще один эпизод.

Иногда мы выезжали в Подмосковье на «поездах здоровья». Остано­

вится поезд у какой-нибудь платформы и ждет возвращения отдыхающих.

А мы, раздевшись до плавок, становимся на лыжи и уходим в лес. Обратно

возвращаемся усталыми, возбужденными, голодными. Однажды, подой­

дя к поезду метров на пятьдесят, мы сняли лыжи, а затем раздался чей-то

клич: «До поезда - по пластунски марш!». «Моржи» бросились в рыхлый

снег и поползли к поезду. Ворвавшись с шумом и смехом в тамбур вагона,

быстро оделись и приняли человеческий облик. Среди «пластунов» пу­

блика с удивлением узнала любимого артиста.

Ежегодно наша секция в апреле отмечает праздник «Проводы русской

зимы» на живописных подмосковных Клязменском или Истринском во­

дохранилищах. Для «моржей» не так уж важно - солнце в этот день, дождь

или снег. Они сами себе делают погоду под настроение - всегда хорошую.

Жизнерадостный, веселый и общительный Гриценко был непременным

участником этих праздников.

Проходили они весело и непринужденно - с прогулками по ледяному

полю, купаниями, играми, шашлыками. Гриценко - увлекающийся, азарт­

ный игрок. Видели бы вы его в роли футболиста: он весь бурлит, глаза

горят, движения точны, быстры... Не забывайте, что тогда ему было далеко

за шестьдесят.

Обычно мы эти праздники завершали в Москве, в гостях у кого-нибудь

из «моржей». Николай Олимпиевич всегда оставался с нами. Как-то часов

в шесть он вдруг спохватился: «Друзья, мне выступать в Вахтанговском,

опаздываю». Набросил пальто и шляпу, выбежал на улицу, остановил так­

си и был таков. А через полчаса звонит из театра: «Вы не разбегайтесь,

я отыграю и назад». И верно: часов в одиннадцать Гриценко вернулся за­

вершать праздник.

А теперь представьте себе: февраль, День Советской Армии ЦПКО.

В честь этого праздника «моржи» совершают праздничный заплыв, ко­

торый начинается парадом. Выстраиваются в каре или в шеренгу, затем