М. Силина - Художественный музей “Атенеум” Хельсинки

• Название: Художественный музей “Атенеум” Хельсинки
• Автор: М. Силина
• Издательство: Директ-Медиа, Издательский дом Комсомольская правда
• Жанр: Гиды, путеводители
• Год: 2013
• ISBN: 978-5-87107-518-0

В Художественном музее «Атенеум» — одном из ведущих в Финляндии — представлена самая большая в стране коллекция предметов искусства, насчитывающая более 20 000 экспонатов, среди которых картины, скульптурные произведения, графика. Музей гордится полотнами мастеров мирового масштаба, в их числе картины Винсента Ван Гога, Поля Гогена, Поля Сезанна, Эдварда Мунка, Фернана Аеже, Марка Шагала, Амедео Модильяни и других художников.

Обложка: А. В. Галлен-Каллела. «Мать Лемминкяйнена». Фрагмент.

---

На примере экспозиции музея зритель смог убедиться, что в конце XIX — начале XX века в искусстве Финляндии происходило становление национальной школы живописи, а местные художники достигали мирового уровня мастерства. Пекка Халонен — один из ярких представителей так называемого золотого века финской живописи.

Перед зрителем — небольшое произведение, зарисовка зреющих помидоров на ветках. Для жителей этой северной страны, где зима длится долгие месяцы, а лето радует совсем немного, свежая листва, дары природы, весенний рост — символы оптимизма и радостей жизни. От данной неприхотливой работы веет довольством и теплом.

Пекка Халонен (1865–1933) Женщина в лодке 1924. Холст, масло. 92x73

Пекка Халонен наряду с Аксели Галлен-Каллелой — финский художник-постимпрессионист, который составил славу национальному искусству в XX веке. Он учился в Париже, а также занимался под руководством самого Поля Гогена. После возвращения на родину Халонен поселился в построенном им самим доме и всю жизнь рисовал простые виды окрестностей и быт местных жителей — своих соседей. Как говорил мастер, «искусство должно не шокировать, а нести умиротворение». Представленная картина спокойного и аскетичного колорита, лирического настроения прекрасно подтверждает это кредо. Поэтическая красота произведения понятна без слов.

Юхо Риссанен (1873–1950) Зимняя рыбалка 1900. Холст, масло. 125x175

Судьба финского художника Юхо Риссанена уникальна. Благодаря таланту и стремлению рисовать ему удалось выбиться из нищеты и посвятить свою жизнь искусству. В 1896 Риссанен поступил в школу рисования сначала в Хельсинки, потом в Турку. Далее, в 1897, жизнь свела его с Санкт-Петербургом и такими мэтрами, как Илья Репин и Иван Крамской. Дело в том, что более ста лет, с 1809 по 1917, Финляндия была частью Российской империи, поэтому финские художники нередко становились студентами русской Академии. В конце XIX века активно творили передвижники, которые затрагивали темы, близкие Риссанену: социальная критика условий жизни крестьян, пейзажи родных мест. Их деятельность нашла отклик в сердце финна, с тех пор он разрабатывал сюжеты, созвучные реалистам.

Данная картина дает представление о манере мастера. Он органично соединил реализм, жанровую и социальную тематику с лаконичным колоритом и жесткой, чуть упрощенной линией силуэтов. Стиль творца внутренне тяготеет к плоскостной трактовке. Неудивительно поэтому, что всю свою карьеру он стремился воплотить замыслы во фреске, которая как раз требует четкости профилей и общей композиции. Действительно, в представленной работе фигуры рыбаков достигают монументальной типичности, напоминая по своим приземистым пропорциям и красноватым лицам крестьян Питера Брейгеля. Пространство хотя и исполнено по всем правилам воздушной перспективы, но производит впечатление условного и абстрактного фона. Такая отвлеченная трактовка окружающего мира говорит о стремлении Риссанена создавать эпичные, обобщенные образы-символы.

Юхо Риссанен (1873–1950) Ледокол 1900. Холст, масло. 125x175

Современники, особенно коллеги по искусству, ценили самобытный талант Юхо Риссанена, вышедшего из бедной семьи. Художник рано, еще во время учебы в Санкт-Петербурге, выработал свою узнаваемую и цельную манеру, навсегда оставаясь верным сюжетам повседневной жизни и особому, только ему свойственному синтезу реализма с постимпрессионизмом. Настойчивый интерес к фрескам постоянно толкал мастера на эксперименты. Он хотел добиться особой, характерной для монументальной живописи четкости силуэтов и ясной композиции, поэтому предпочитал использовать темперу и акварель, чтобы фактура была гладкой. Риссанен вслед за таким мэтром постимпрессионизма, как Поль Гоген, обводил предметы и фигуры черной линией, придавая сцене более условный характер, чем это было принято в реализме.

Все перечисленные качества творчества хорошо видны в представленной картине. Ее сюжет, как всегда у мастера, очень прост. Большой ледокол со знакомым всем финнам названием «Сампо» (история слова — с. 82) уверенно идет вперед, прокладывая себе дорогу. Работу отличает четкая, лаконичная композиция, а по колориту она приближается к условным локальным цветам постимпрессионизма. Образ судна грандиозен, благодаря грозному сочетанию желтого неба и черного дыма полотно приобретает символический характер.

Юхо Риссанен (1873–1950) Натюрморт 1909. Холст, масло. 61x53

Юхо Риссанен, получив классическое образование в Российской академии художеств у Ильи Репина, всю жизнь был близок передвижникам. В этой небольшой работе, словно созданной исключительно для собственного удовольствия, мастера интересует живописная передача разнообразных фактур. Все предметы растворяются в естественном свете, льющемся из окна: кувшин, в блестящем лаке которого отражается обстановка комнаты, многочисленных оттенков стеклянные вазы и стаканы. Чувствуется, что автор любуется привычными вещами в своей мастерской, являя их в спокойной и деловой атмосфере солнечного рабочего дня.

Венни Солдан-Бруфельдт (1863–1945) Архипелаг 1900. Холст, масло. 127x175

Венни Солдан-Бруфельдт — живописец, скульптор, иллюстратор, дизайнер, писатель и жена Юхани Ахо, первого профессионального литератора в истории Финляндии. У художницы яркая биография. Она родилась в прогрессивной семье, в которой большое внимание уделялось всестороннему образованию детей. Родители всячески способствовали становлению карьеры Венни. В 1885 по 1890 с небольшими перерывами она училась во Франции. Пребывание в столице мировой художественной культуры сформировало вкусы и отточило живописную технику Солдан-Бруфельдт. Там она нашла друзей и единомышленников. Получив профессиональное образование, девушка отправилась в путешествие по Италии и Испании. Деньги на поездку она заработала копиями классических картин, которые в то время пользовались большим спросом. Художница была активной участницей культурной жизни Финляндии. В ее окружении находились такие знаменитые мастера, как Пекка Халонен, Альберт Эдельфельт, Аксели Галлен-Каллела и Ээро Ярнефельт, чьи произведения представлены в экспозиции музея.

Картины Солдан-Бруфельдт отличает более свободный и фактурный мазок в стиле постимпрессионизма. В этой зрителю открывается панорама, исполненная в неопримитивистском вкусе. Архипелаг, увиденный с горы, написан четкой, гибкой силуэтной линией в локальных цветах. Колористически композиция строится на сопоставлении насыщенного теплого синего и коричневого тонов. Художница обыгрывает также популярную в конце XIX — начале XX века эстетику японских гравюр. Привлекает внимание сосна, растущая на горе слева. Именно это типичное для пейзажа Японии и Финляндии дерево служит своеобразным символом органического соединения обеих стран в холсте.

Морис Дени (1870–1943) Улисс и Калипсо 1905. Холст, масло. 82,5x11 6,5

Морис Дени — известный французский художник, творивший в первые десятилетия XX века, представитель символизма. Своими теоретическими работами мастер повлиял на зарождение влиятельных течений столетия: кубизма и абстрактного искусства. Дени родился в Нормандии, в небольшом прибрежном городке. Именно образы моря стали его излюбленными. Живописец был религиозен и рассматривал свои картины как гимны красоте мира, созданного Богом. В 1890 он вместе с Полем Серюзье и Пьером Боннаром основал группу «Наби». Название переводится с иврита «пророки», художники считали собственные произведения откровениями, понимали их в качестве новых форм жизни.

Стилистически эта картина написана как синтез идей, идущих еще от импрессионизма, а колористически — наследуя палитру символизма. Дени изображает хорошо известную историю Улисса (латинизированная форма имени Одиссей) и Калипсо, сцену из «Одиссеи» Гомера. На прекрасном острове жила бессмертная нимфа Калипсо. Она была хозяйкой места, где кроме нее находились лишь преданные служанки. Однажды туда попал Одиссей, его прибило к берегу бурей. Калипсо околдовала героя пением и мечтала, чтобы тот остался с нею навеки. Семь лет она держала мужчину у себя, а он думал, что пробыл с ней совсем недолго, не чувствовал хода времени. Однажды Одиссей понял, что с момента его прибытия к Калипсо прошли не мгновения, а годы. Дома его ждала верная жена Пенелопа. К разочарованию и негодованию прекрасной нимфы герой пожелал вернуться.

Художник живописными средствами показывает настроение этого сюжета: прекрасный сон без времени и тревог, место, в котором всегда светит солнце и чарующе звучит музыка любви. Но однажды Одиссей проснется…

Поль Серюзье (1864–1927) При лампе 1906. Холст, масло. 60,5x73,5

Поль Серюзье — знаменитый французский художник, из числа первых мастеров абстрактного искусства. В 1888 он примкнул к группе Поля Гогена, которая жила и работала во французском Понт-Авене. Живописец считается также одним из вдохновителей авангардистских течений. Он входил в группу «Наби», в ней состояли также Пьер Боннар и Морис Дени. Авторы провозгласили себя пророками искусства и творили в совершенно разных техниках и жанрах.