Александр Проскурин - Два колеса в зеркале экрана

• Название: Два колеса в зеркале экрана
• Автор: Александр Проскурин
• Жанр: Прочая документальная литература

В работе рассматривается история и этапы развития художественных фильмов о байкерах и мотоциклистах.

Кроме описания кинолент, рассказано о возникновении и развитии мотоциклетного движения как за рубежом, так и в России. Данная работа – это попытка представить зрителю картины жанра байкерского кино не как развлечение или забаву, а как документ оставивший след в мировой культуре ушедшего века и современности.

---

Другой кинофильм о мотоспорте, духе товарищества и любви к технике вышел на американские экраны в 1952, под названием «The Pace That Thrills» («Темп вызывающий трепет»). Так же как и предыдущий, данный фильм показывает насколько в те времена был популярен мотоспорт и все кто имел хоть какое-то отношение к двухколесной технике вращались вокруг этого.

А вот в фильме 1953-го «Teenage Devil Dolls» («Подростковые куклы Дьявола») авторы пытаются раскрыть тему молодежи и наркотиков. В этой киноленте рассказана история молодой девушки, которая пристрастилась к наркотикам, опустилась на самое дно и потом пытается вернуться к нормальной жизни. Мотоциклисты здесь не являются главной темой, но показаны как негодяи, которые собственно и подсадили молодую невинную девушку на наркотик.

Для нашего дальнейшего исследования надо вернуться к 1947-ому году, когда произошло одно из самых значительных событий в истории байк-движения – мотоциклетный бунт в городе Холлистер. 4 июля несколько тысяч молодых наездников двухколесных машин сорвали соревнования проводимые Американской Мотоциклетной Ассоциацией (А. М. А.) и практически захватили небольшой калифорнийский городок. Это не было заранее спланированной и продуманной акцией, все произошло стихийно под влиянием множества сложившихся обстоятельств. Как бы то ни было, но события в Холлисторе заставили общество заметить новое молодежное движение. После разбора дела, сотрудник А. М. А. заявил, что 99 % всех мотоциклистов соблюдают закон и общественный порядок, что вызвало взрыв протеста в мире свободных байкеров и они гордо присвоили себе звание 1 % и титул байкеров вне закона. Они стали себя вести все более и более вызывающе, чем и воспользовались органы правопорядка и чиновники, сделав из байкеров врагов общества и пугалом номер один. Немалую роль в создании такого имиджа сыграло и кино, но в этом стоит разбираться по порядку.

Через шесть лет после событий в Холлисторе, в 1953 году на экраны вышел по-настоящему мотоциклетный фильм – «The Wild One» («Дикарь»). Он был новаторским для своего времени и вызвал в обществе неоднозначные, тревожные чувства.

Этот фильм нарушил почти все правила американского кинематографа, которые существовали в начале 50-х. Действительно трудно найти среди фильмов того времени, кинокартину, где городской полицейский был бы трусливым алкоголиком, а отрицательный герой был с привлекательной улыбкой и вызывал симпатию.

Режиссер Ласло Бенедек (Laslo Benedek) вместе с продюсером Стенли Крамером (Stanley Kramer) в своем фильме «the Wild One» хотели показать то, что происходило в молодежной среде послевоенного времени, включая сцены, которые навсегда изменили бы популярную культуру Америки и общества вообще. «Бенедек сделал это первым и почти каждый мотоциклетный фильм, сделанный после „the Wild One“ обязан его работе так или иначе.» – так сказал об этом Майк Сэт (Mike Seate) – автор книги о байкерском кино «Two wheels on two reels: a history of biker movies».

Американская премьера фильма, под первоначальным названием «Hot Blood» («Горячая кровь»), состоялась 30 декабря 1953. Идея и основной сюжет был позаимствован из статьи «The Cyclists` Raid» («Набег мотоциклистов») Франка Руней (Frank Rooney), напечатанной в январском номере журнала «Harper» 1951 года. В этой статье рассказывалось о вышеупомянутом инциденте, произошедшем 4 июля 1947 года в городе Холлистер. Во время работы над фильмом создатели собрали множество интервью с байкерами Калифорнии, которые и помогли построить приближенные к реальности характеры и сцены.

Фильм начинается кадрами, в которых группа примерно из сорока мотоциклистов, одетых в черные кожаные куртки, мчатся по пустынной дороге. Они едут тесной группой во главе с лидером Джонни, которого сыграл молодой Марлон Брандо (Marlon Brando) (это его пятая роль к тому моменту на экране). Джонни неприветлив и имеет весьма вызывающий вид, он носит черную кожаную косую куртку (с надписью «Johnny» на левой груди), темных очках, черных перчатках, белой футболке, кепке летчика, джинсах с отворотами и ботинках. Впоследствии, именно эта манера одеваться стала неотъемлемой частью атрибутики английских рокеров. Между прочим, в Англии фильм был запрещен к прокату в течении 12 лет (вплоть до 1968). В то время английские цензоры боялись, что кинофильм вдохновит антиобщественное поведение подростков.

Клуб, возглавляемый Джонни называется «Black Rebels Motorcycle Club» («Мотоциклетный клуб Черных Бунтарей») сокращение «B. R. M. C.» Эти четыре буквы белым на черном красуются на спинах членов клуба вместе с лого в виде черепа и двух перекрещенных поршней. Позже этот рисунок, немного изменив, позаимствовал для своих «цветов» международный мотоциклетный клуб «Outlaws MC».

«B. R. M. C.» врываются в легально проводимую гонку и, блокируя дорогу, прерывают соревнования. Шумной толпой они прогуливаются поперек трассы и мимо организаторов. Возмущенный таким поведением местный шериф объявляет их «вне закона» и изгоняет из города. Клуб уезжает, но один из парней крадет кубок за второе место (кубок за первое место был слишком большим, чтобы спрятать его под курткой), этот кубок отдают Джонни.

Уехав с соревнований, байкеры вторгаются в следующий маленький провинциальный городок. Они располагаются в местном баре – «Кафе Бликера», хозяин которого поначалу рад появлению такого количества клиентов и дает поручение своему пожилому помощнику Джимми поставить больше пива в холодильник. Байкеры устраивают гонки на улице. Во время гонки один из парней попадает под колеса автомобиля местного жителя старика Арта Клейнера, которого играет Уилл Райт (Will Wrigth), и ломает ногу. Шериф города – Гарри Бликер (Роберт Кит / Robert Keith) слаб и не способен эффективно действовать для того, чтобы остановить нарастающий конфликт. Джонни пытается довить на шерифа и требует, чтобы тот арестовал опрометчивого пожилого водителя. Практически с этого момента начинается противостояние между полицией, простыми американскими обывателями и байкерами. Причем стоит заметить, что это еще и вопрос конфликта поколений. Все бакеры в фильме молоды, а полицейский и местные жители старшего возраста. В этом прослеживается вечный конфликт детей и отцов. То, что все властные фигуры в картине в преклонном возрасте, говорит о том, что они уже достаточно слабы и им нет равноценной замены.

В то время как большая часть мотоциклистов веселилась на улице, Джонни увлечен молодой официанткой кафе Кэти Бликер (Мэри Мэрфи / Mary Murphy) (которая как выясняется позже – является дочерью шерифа). Он пытается произвести на нее впечатление, подарив ей кубок-приз. Хотя Кэти и заинтересовалась этим странным парнем, но подарок она принять отказывается, да и всем своим видом показывает Джонни свою невинность и целомудренность.

Атмосфера накаляется, когда в город с грохотом вкатывается еще один внезаконный клуб во главе с Чино (Ли Марвин / Lee Marvin). Чино бывший член клуба Джонни, который давно ушел и собрал свой собственный клуб «the Beetles» («Жуки»). Встреча этих двух групп байкеров является одним из самых ярких и важных моментов фильма.

Некоторые знатоки байкерской истории утверждают, что создатели фильма хотели показать два реально существующих клуба: «13 Rebels» и «Boozefighters». Но использовать подлинные названия было противозаконно и тогда они придумали «Black Rebels Motorcycle Club» с аббревиатурой «B. R. M. C.», но если присмотреться, то видно, что буква «B» разделена линией и тогда видно цифру «13», то есть «13 Rebels». А для группы Ли Марвина просто придумали созвучное название – «the Beetles». Сам же Ли Марвин должен был изображать «Вайно» Вилли Форкнера («Wino» Willie Forkner), основателя и лидера реальных «Boozefighters MC». Планировалось, что «Вайно» примет участие в работе над картиной в качестве консультанта, но по дороге в Лос-Анджелес его арестовали за езду в пьяном виде и хулиганское поведение.

Кинематографисты представили события так: в город приезжают «13 Rebels» (в фильме «B. R. M. C.») и «Boozefighters» («the Beetles») и между ними возникает ссора, заканчивающаяся большой дракой, а потом захватывают город и все это происходит из-за раскола в клубе. На самом же деле между клубами не было конфликтов и противостояния, они собирались в одном и том же месте, общались.

Но вернемся к фильму. Встреча и конфликт между Джонни и Чино показывает, что есть два особых типа людей, которые, возможно, пытаются делать одно и то же, но выражают себя разными путями. Различия между этими двумя типажами видно во всем: в одежде, поведении и даже мотоциклах. Если Джонни – это молчаливо сдержанный красавчик с аккуратной прической и в стильной косухе, то Чино – грязный, обезьяно-подобный, орущий во всю глотку и курящий сигару хулиган, не знающий ни манер ни чувства меры.

Теперь касательно мотоциклов. Большая часть клуба Марлона Брандо ездит на английских байках (у самого Джонни – «Triumph 6T Thunderbird»), а вот парни Ли Марвина прикатили на Харлеях и Индианах, причем это были предшественники чепперов – бобберы. «The Wild One» был одним из первых фильмов, где дерзкие аппараты с обрезанными крыльями были показаны широкой публике.