Коллектив авторов - Лица войны

• Название: Лица войны
• Автор: Коллектив авторов
• Жанр: Биографии и Мемуары

Братья начнут биться друг с другом, родичи близкие в распрях погибнут; тягостно в мире, великий блуд, век мечей и секир, треснут щиты, век бурь и волков до гибели мира; щадить человек человека не станет.

Старшая Эдда. Прорицание вельвы

---

Лица войны

Братья начнут биться друг с другом, родичи близкие в распрях погибнут; тягостно в мире, великий блуд, век мечей и секир, треснут щиты век бурь и волков до гибели мира; щадить человек человека не станет.

Старшая Эдда. Прорицание вельвы

Автор идеи, интервьюер, иллюстратор Денис Николаевич Вукич

Интервьюер Дмитрий Юрьевич Алтуфьев

Редактор Александр Геннадьевич Давыдов

ISBN 978-5-4483-3887-8

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Коллектив альманаха «Острог» представляет спецпроект «Лица войны»

Наш сборник посвящен мятежевойне в Донбассе и в центре нашего замысла – ряд интервью, взятых у солдат и офицеров противоборствующих сторон. Заданные нами вопросы во всех случаях были одинаковы, чего нельзя сказать об ответах.

Без купюр, в режиме прямой речи вы узнаете мнения участников конфликта о войне, о друг друге. Мы беседовали с ними и за рамками проекта, установив некие личные отношения, постаравшись разглядеть свою правду у каждого без предвзятости и штампов. Более того, мы стараемся поддерживать эти отношения и сейчас, на закате войны. Дабы расширить проект, для обозначения нашей позиции и усугубления драматического эффекта мы оттенили цикл интервью прологом и эпилогом в виде статей, написанных под впечатлением общения с нашими комбатантами.

Стороннику Новороссии могут быть неприятны «укропы», стороннику Украины – «вата». Поступки некоторых наших респондентов могут казаться отвратительными вне зависимости от их шевронов и флагов: пусть это отвращение станет отвращением от войны, самой возможности братоубийства.

Важное примечание. Часть наших респондентов – члены радикальных политических организаций, и их лексикон, посылы достаточно жестки. Мы не изменили ничего (кроме прямых оскорблений этнических групп – их заменили более корректными словами), чтобы раскрыть в полной мере идеи и принципы, создавшие эту войну. Но мы их, как правило, не разделяем и не имеем целью разжигание ненависти, социальной либо национальной розни.

Еще более важное примечание. Треть денег, полученных от продажи книги, мы направим на добрые дела, связанные с преодолением страшных последствий братоубийственной войны, в частности, на организацию обмена пленными.

Драматургия действа Дмитрий Алтуфьев, главный редактор альманаха «Острог»

Весь мир театр, и люди в нем актеры.

Нашему обществу присущ избыток информации при нехватке действия. Поэтому для создания нужного впечатления масс архизначимы способы подачи и трактовки действия в инфопотоке. Единение политики и драматургии усиливает близкая терминология. Действо – пьеса, действие – часть политики и театральной постановки. Действие – акт, а действующие лица – акторы в политике и актеры на сцене. Современные политологи играют роль театральных критиков, оценивая политические спектакли и толкуя зрителям перипетии сюжетов; политтехнологи разных уровней работают зазывалами и массовиками-затейниками, антрепренерами, сценаристами и режиссерами-постановщиками. Присоединимся же к ним и мы, читатель. Занавес!

На Украине премьера века – спектакль, который Старый Свет не видел уже десятки лет: последняя национально-освободительная революция Европы. Характерные ее черты – пронизанность инфопотоками, большая личная вовлеченность акторов и свобода выбора ими пути, вызванная отсутствием видимых рамок процесса и его полустихийным характером. Все это наполнило украинские события невиданной доселе медиа-драматургией, сделало их грандиозной постановкой, идущей онлайн и разительно отличающейся от приевшихся телешоу своей реальностью, динамикой кипения, запахом дыма и крови. Российское общество спектакля так долго питалось симулякрами (политической борьбы, демократии, научно-технического развития, гражданского общества, национальных проектов, социального государства и пр.), что утратило всякую активность, мутировав в общество зрителей, общество массовки. Взбудораженное же революцией украинское общество спектакля в значительной мере стало обществом акторов, труппой. Связанные вместе тысячами нитей сообщества нашли друг друга и сцепились в вихре событий, как Инь и Ян. Вовлеченность российских «зрителей» в действо обеспечено незатухающей истерией СМИ, подъемом Крыма и Донбасса «с колен», фактором беженцев, наличием на Украине родственников и знакомых и пр. Вовлеченность в сюжет первых лиц мира связывает зрителя с ними, усиливая чувство сопричастности и делая интерес к событиям непреодолимым. Как поздний СССР бредил Санта-Барбарой и жил от серии к серии, так Россия в 2014—2015гг бредила Украиной, впитывая в себя украинские события, как губка.

Давно забыта Олимпиада, потеряно расписание матчей, заброшены компьютерные игры – Украина интереснее. Зимний боевик-стритфайтинг с элементами реконструкции и сценами массовых беспорядков сменила кровавая трагедия расстрела на Институтской, сцены революционного насилия и национальной самоорганизации сменил откровенный фарс захвата административных зданий на Востоке с прямым подражанием атрибутике Майдана. Разыгранный по нотам спектакль-спецоперация «Крымнаш» сменился комедией начала АТО, где суровые мужики на «Нивах» гоняют танки и берут в плен механизированные колонны десанта. Случился хоррор Одессы. Открытие театра военных действий добавило к списку жанров эпичную военную хронику с ракетными обстрелами, руинированием городов и сел, пленными, сбитыми самолетами, прорывами и котлами. «Боинг» привнес то, чего не хватало – бессмысленное безумие фильма-катастрофы.

Близость языка, понимание и узнавание «другого себя», общие древние архетипы (изломанные и покореженные у русских), артистизм украинцев – все это делает развертывающиеся сцены привлекательными, высокохудожественными и полными драматизма. Хроника же войн где-нибудь в Мали, Сирии и Ираке российскому зрителю скорее отвратительна, чужда и непонятна. Многие эксперты объясняют почти поголовную вовлеченность россиян в события вокруг Украины работой пропагандистской машины РФ, а мы говорим обратное: успех пропаганды вызван крайним интересом к событиям, интересом общества зрителей к обществу акторов, которому невозможно противиться.

Обыватель жадно впитывает происходящее на подмостках, вместе с искусно смонтированным видеорядом заглатывая комментарии и «аналитику» пропагандистов. На фоне довольно безликих для постсоветского населения конфликтов современности явился сонм образов и героев, раскрашивающий ход событий в свои цвета и часто дающий зрителю основания для личных переживаний и личностного восприятия конфликта. Важность таких чувств неоценима, мы знаем многих людей, чья поддержка определенной стороны конфликта (и даже участие в нем) вызвана симпатией и доверием к персонажу. Возникает ситуация шоу «Бегущий человек» (1987) с Арнольдом Шварценеггером. Разнообразие действующих лиц поражает воображение: от Топаза и Беса до Обамы и Путина, от Кургиняна и Макаревича до Порошенко и Меркель. Драматургия революционной войны интересна тем, что кто угодно может оказаться где угодно. Политзек Белецкий командует легендарным полком «Азов», украинская летчица и депутат Рады Савченко сидит в российской тюрьме, глава Духовного управления украинских буддистов правосек Мужчиль убит спецурой СБУ как российский диверсант. Певец Мозговой командует бригадой ЛНР «Призрак» и гибнет от рук «своих», демонический Ярош покидает ПС, работник автомойки Моторола становится героем ДНР, а царь Леонид Русского мира Гиркин уходит в зрительный зал с котиком на руках.

Классическая победившая в столице революция, распространенная и утвержденная в стране гражданской войной и интервенцией, будь-то французская, октябрьская или украинская, порождает собственный пантеон богов, героев, титанов и чудовищ, противостоящих друг другу. Поначалу эта мифология несерьезна и бессистемна, но со временем мифы систематизируются и являют нам Миф, который сам становится системообразующим. Вспомним мифологию Древней Греции, которая стала объединяющей культурной базой для всех греческих (и не только) племен Эллады. Гений Александра Македонского состоял не только в военном искусстве, его политический талант выразился в мастерском создании и тиражировании «образа врага» в лице Дария (и персов вообще) сначала в Элладе, а затем в Азии и Египте. Украина же выбрала по отношению к своему огромному сильному соседу-врагу стратегию глухой обороны. Отказ от военной экспансии ясен, но отказ от экспансии смыслов необъясним. Лучшая иллюстрация – проект возведения Великой украинской стены, что равносильно прятанью головы в песок. Еще никому не удавалось отгородиться от Орды стеною, подтверждением тому судьбы Пекина, Козельска и линии Маннергейма.