Сергей Горцев - "Тектоника". Лучшее. 94-98

• Название: "Тектоника". Лучшее. 94-98
• Автор: Сергей Горцев
• Издательство: ©С.Горцев, А.Савицкий
• Жанр: Искусство и Дизайн
• Год: 1998

Страницы истории Смоленской рок-музыки. Концерты Бориса Гребенщикова, Василия Шумова и других известных музыкантов в Смоленске. Рок-энциклопедия, множество уни­кальных фотографий.

---

- В Смоленске ты выступал в разных залах. Сейчас в небольшом дансинг-клубе. Как ты себя чувствуешь в обстановке ночного заведения?

А.Б.: Обстановка ночного заведения мне знакома, поскольку нам в Моск­ве приходится выступать в ночных клубах, дискотеках. Главная особенность - широкий диапазон публики в разных клубах. Либо публика носит такой сме­шанный характер, что затрудняет восприятие нашей музыки. В целом мы с удо­вольствие выступаем в ночных клубах, и клуб в Смоленске не исключение.

- Ты кроме выступлений на сцене часто выступаешь и по радио. Так ведь?

А.Б. : Сейчас я занят в двух радиопередачах. На радио "Ракурс" (эта про­грамма вещает на Подмосковье) вместе с Андреем Борисовым я веду програм­му "Экзотика". Кроме того, на "Радио России" два раза в месяц выходит про­грамма "Музыка будущего" в передаче "Четыре четверти". В основном, мы говорим о современной музыке в разряде новостей, встреч, интервью. Пока я был в Смоленске, мы принципиально договорились об участии в этих переда­чах вашего музыканта Владислава Макарова

- Мы желаем тебе успехов в твоих музыкальных экспериментах.

(С.Горцев, "Тектоника", N-9, декабрь 1994г.).

Дискография А. Борисова ("Ночной проспект" и "F.R.U.I.T.S.")

1. "Незнакомые лица"-1985

2. "Микробы любви"-1985

3. "Гуманитарная жизнь"-1986

4. "Цвета позолоченных лет"-1986

5. "Демократия и Дисциплина"-1987

6. "Курорты Кавказа"-1987

7. "Кислоты"-1988

8. "Асбастос"-1989

9. "Сахар"-1990

10. "Музыка для танцев"-1991

11. "GREEN"-1992 ("F.R.U.I.T.S")

12. "Ultrapinc"-1993 (F.R.U.I.T.S.)

13. "Blue Rice"-1994 (F.R.U.I.T.S.)

14. "Natural Synthetic"-1996 (F.R.U.I.T.S.)

15. "Elektrostatic"-1997 (F.R.U.I.T.S.)

Часть вторая РЕЦЕНЗИИ...

"Еще нe вечер..."

Что скрывать, 1994 год был богат интересными компактами: Alice in Chains, Pearl Jam, N.Cave... Но когда Роберт Плант и Джимми Пэйдж выпусти­ли свой совместный альбом, дрогнули сердца многих меломанов.

Чтобы сегодняшние тинэйджеры почувствовали эпохальность сего со­бытия, пусть они представят такую воображаемую ситуацию. Экел и Слэш в 50-летнем возрасте после давнишнего распада известной группы вдруг выпускают совместный альбом... Или, допустим, воскрес Леннон, и они записали с Маккар­тни новую песню... Сколько шума было бы!

Альбом Планта и Пэйджа, лидеров "Лед Зеппелин" - событие именно такого уровня.

Джимми и Роберт не устают повторять, что их нынешний проект не оз­начает возрождения группы. Это видно хотя бы по составу ансамбля, участво­вавшего в записи (Ли - ударные, Чарли Джонс - бас). В альбоме 14 песен, из них четыре новые. Трудно и неудобно анализировать эту музыку. Это так же глупо, как хвалить или ругать Бетховена и Баха, Хендрикса и Пресли, Канта и Ленина. Скажем лишь, что альбом полностью оправдал ожидания большинства мелома­нов. Та же волнующая атмосфера, те же шикарные гитарные соло, тот же про­никновенный и чуточку другой голос, тот же безукоризненный вкус. Настоящее чудо альбома - знаменитая Since I've Been Loving Yon - блюз со струнной секцией Лондонского симфонического оркестра (!).

Плант - один из самых выдающихся (если не самый) белых блюзменов, более лаконичен и сдержан, чем прежде, но не менее убедителен. В альбоме явно чувствуется налет восточной сказочности. Может быть его привносят египетс­кие фолк-музыканты, участвовавшие в записи, может быть, это желание авторов использовать нестандартный музыкальный материал. В любом случае музыка Планта и Пэйджа еще раз доказывает, что синтез рока и народных мелодий, о которых в свое время много спорили теоретики, вполне реален и естественен. Критерий все тот же - талант.

Так что, господа, "Есть еще порох"...

С. Горцев, ("Тектоника", №-13, март 1995).

Дефицитный "Снежный лев"

Новый альбом группы "Аквариум" носит название "Снежный лев" и содержит девять номеров, более или менее известных широкой публике благода­ря радио и телевидению.

Несмотря на то, что альбом достаточно ровный, он все же производит впечатление составленного наспех. Возможно, это впечатление обусловлено пре­дыдущим диском "Навигатор", несомненной вершиной творчества "Аквариу­ма" за последние 10 лет.

Тексты песен, равно как и музыка, воплощают в себе находки после­дних альбомов: русская-народная-индийская-плясовая-психоделия с приме­сью песен советских композиторов, сдобренная рок-аранжировками. Благо­даря умелому замесу Гребенщикова и компании, эта алхимическая смесь об­ладает как отсутствием аналогов, так и авторской узнаваемостью. В свое вре­мя Борис Гребенщиков сетовал на свою невезучесть в плане записи звука сво­их дисков. Как известно постоянным читателям "Тектоники", звук - дело весь­ма тонкое, и наконец-то "Аквариуму" удалось достичь желаемого. Запись двух последних альбомов на берегах Туманного Альбиона с помощью английских музыкантов дала свои плоды. Группа обрела новое звучание, не утратив пре­жнего шарма.

Несмотря на несомненные приобретения, есть и потери. Группу поки­нул басист Александр Титов, самый старейший после БГ участник "Аквариума". Причина весьма прозаическая: Александр остался в Великобритании. Гребен­щиков прокомментировал это событие с позитивной точки зрения, в том смысле, что "мы уже давно хотели иметь в Англии своего собственного шпиона".

Но вернемся к нашим баранам, т.е. к "снежным львам". Название аль­бома навеяно путешествиями на Тибет. По тамошним легендам, так зовут одно­го из духов, живущих в Гималаях. Как уже упоминалось выше, по крайней мере, четыре песни из нового альбома известны слушателям, это: "Центр Циклона", "Древнерусская тоска", "Истребитель" и наконец-то нашедший себе пристани­ще "Дубровский". Остальные песни не претендуют на форматы УКВ и ФМ-радиостанций, но носят характер присущей "Аквариуму" монументальности. На­пример, шестиминутная "Великая железнодорожная симфония".

Платя дань фольклорной традиции, Гребенщиков не ушел от лубочно-частушечного пафоса в "Случае в Настасьино" и в той же "Древнерусской тоске". Правда, не преминув подмешать туда буддийских интонаций и терминологий.

Ну и напоследок немного о слухах. Из столицы по неофициальным ка­налам к нам просочились вести, что после последних триумфальных концертов "Аквариума" в концертном зале "Россия" купить компакт-диск "Снежный лев" в Москве практически невозможно, они раскупаются мгновенно, едва попав на прилавки.

А. Савицкий, ("Тектоника", №-27, июнь 1996).

"Пикник", CD, "Женьшень", студия "Союз", 1996г.

На фоне вертлявых фигур сегодняшних звезд популярной, с позволения сказать, музыки эту группу разглядеть почти невозможно. Нет ее на долларизованном телеэкране, нет в политизированном радиоэфире. Названия нет, но му­зыка - это не только название, это и что-то гораздо большее. Именно это боль­шее и выделяет своим взглядом талант и возносит над основной массой, несмот­ря ни на что.

Питерская группа "Пикник" выпустила свой очередной альбом. Он на­зывается "Женьшень". Волна до боли знакомого звука гитар, зыбкая атмосфера созерцательности и неспешности... А в этой волне - парусник - трепетный голос Эдмунда Шклярского, автора музыки и текстов всех песен альбома, легендарной и почти мистической личности.

В свое время "Пикник" три раза был в нашем городе и у него здесь нема­ло поклонников. Мы помним четырехлетней давности концерт в зале Энергоин­ститута. Шестьсот человек встали и в едином порыве пели вместе с группой гим­ны Шклярского: "Иероглиф", "Ночь", "Мы как трепетные птицы". В новом аль­боме "Пикник" не изменил себе, своей эстетике. Может быть кто-то будет язвительно ухмыляться, намекая на традиционность в музыке, кто-то пробурчит на­счет непонятности стихов. Ну так и пусть! Мы же просто отметим - коллекция шедевров "Пикника" с выходом нового CD значительно пополнилась. Да услы­шат нас те, кто хочет услышать!

С. Горцев, ("Тектоника", №-30, ноябрь 1996).

"Гиперборея" = "Старые песни о главном"?

Наверное, и с Вами такое бывало - если уж вошел по жизни в "черную полосу", то хочется чего-то светлого. Хотя бы в музыке. А что такое "светлое" в музыке? Для кого как. Для меня, во всяком случае, это не "Императрица" Аллегровой (прости меня, господи). Нет уж! Беру альбом "Гиперборея" моего люби­мого "Аквариума". Ставлю кассету в плеер... Чудные гитары, знакомые гармо­нии, масса всяких инструментов обволакивают рассудок. Что еще нужно для ре­лаксации!? Песни идут своей чередой - "Время любить пришло", "Всадник меж­ду небом и землей", "Ангел дождя"... Слушаю, слушаю и чувствую, что... засы­паю! Странно, всегда считал, что "рок" - на то он и "рок", чтобы будоражить (хотя бы сознание). Слушаю вновь, и... вновь, засыпаю. Чем дальше, тем креп­че... В чем же дело? Неужели и Б.Г. не оправдал ожиданий?