К барьеру! (запрещенная Дуэль) - К Барьеру! (запрещённая Дуэль) №21 от 25.05.2010

• Название: К Барьеру! (запрещённая Дуэль) №21 от 25.05.2010
• Автор: К барьеру! (запрещенная Дуэль)
• Жанр: Политика
• Год: 2010

«Дуэ́ль» — еженедельная российская газета (8 полос формата А2 в двух цветах), выходившая с 1996 по 19 мая 2009 года. Позиционировала себя как «Газета борьбы общественных идей — для тех, кто любит думать». Фактически была печатным органом общероссийских общественно-политических движений «Армия Воли Народа» (и.о. лидера Ю. И. Мухин).

Частые авторы: Ю. И. Мухин, В. С. Бушин, С.Г.Кара-Мурза. Публиковались также работы Максима Калашникова (В. А. Кучеренко), С. Г. Кара-Мурзы, А. П. Паршева, Д. Ю. Пучкова и др. Художник — Р. А. Еркимбаев

Первый номер газеты вышел 9 февраля 1996 года. До этой даты коллектив редакции выпускал газету «Аль-Кодс» (учредитель — Шаабан Хафез Шаабан). Главную цель новой газеты издатели газеты изложили в программной статье «Учимся Думать»[1].

В 2007 году Замоскворецкий районный суд города Москвы принял незаконное решение [2] об отзыве свидетельства о регистрации газеты. Решение вступило в силу в мае 2009 года, печать газеты прекращена. Коллектив редакции, не пропустив ни одного номера, продолжил выпуск новой газеты «К барьеру!», продолжающей традиции закрытой газеты «Дуэль».

[1] См.Статью «Учимся Думать» http://www.duel.ru/199601/?1_1_1

[2] Кремлевский режим и лобби одного маленького государства в России руками лоббистов этого маленького государства в судах России ..." http://www.kbarieru.info/200901/?01_1_1

---

Таким образом, величайшая заслуга Советского государства в том, что в труднейших условиях войны оно сумело сохранить, вырастить и воспитать молодое поколение советского народа. Советская власть понимала, что в детях – будущее страны. Не было в те тяжёлые военные годы многочисленных беспризорников и бомжей, как в сегодняшние времена.

И это, конечно, сыграло решающую роль в том, что многие десятилетия после войны Советский Союз был по-настоящему Великой Державой и никто не смел отмахиваться от него как от назойливой «банановой» республики.

Начиная с первого периода войны и вплоть до её окончания, был принят ряд важнейших законов о пособиях и различных льготах семьям фронтовиков и инвалидам войны, об их трудоустройстве. Большая забота проявлялась о детях, оставшихся без родителей. Была расширена сеть детских воспитательных учреждений – детских домов и интернатов. Все без исключения дети внимательно опекались государством, никаких безнадзорных и бездомных детей не было даже в те суровые годы! К устройству детей – сирот широко привлекалась общественность. Правительство одобрило и поддержало, в том числе и экономически, благородную инициативу работниц московского завода «Красный богатырь», вызвавшихся принять на воспитание большую группу сирот и безнадзорных детей.

Были одобрены также и широко освещались в прессе примеры приёма таких детей в состав своих, традиционно многодетных, семей жителями Среднеазиатских республик. Особенно активно ими разбирались дети, эвакуированные из блокадного Ленинграда. Чем не характерный пример дружбы народов в Советском Союзе! Таких примеров можно привести множество.

Очень сложной задачей в военные годы оказалось обучение детей в школах. В тылу мало осталось квалифицированных педагогов, не хватало помещений, парт и учебников, тетрадей и других школьных принадлежностей. Однако и эти трудности, хотя и не сразу, но преодолевались. В те тяжёлые и суровые годы государство не забывало и не бросало на произвол судьбы своих маленьких граждан, как это нередко делается сегодня. Советская власть понимала, что в детях - будущее страны. Работали и школы, и детские учреждения, по жилым домам ходили представители районных отделов народного образования (РОНО) и интересовались у жителей: нет ли детей, не посещающих школу.

Для предотвращения эпидемий была создана широкая сеть санитарно-контрольных пунктов, бань с дезинфекционными камерами. Был увеличен выпуск медикаментов, организовано медицинское обследование населения на дому, создавались новые лечебно-санитарные учреждения, а на заводах – медико-санитарные части. И это – несмотря на дефицит и медицинских работников, и лекарств, в первую очередь предназначавшихся для военных госпиталей.

Широкий размах получило донорское движение. Например, только одна из станций по переливанию крови, организованная при Московской клинической больнице им. С.П. Боткина, ежедневно принимала около 200 доноров и отправляла во фронтовые госпитали 40-50 литров крови. И таких станций и пунктов по всей стране было создано великое множество, так что даже крови своей люди тыла не жалели для сражавшихся воинов Красной Армии.

Такая забота о насущных материальных и бытовых нуждах населения укрепляла, кроме всего прочего, - и моральный дух тружеников тыла, умножая их силы в стремлении к Победе над врагом. Однако это была хотя и важнейшая, но не единственная из морально-нравственных составляющих работы государства с населением страны.

И.Н. ДОКУЧАЕВ, Ю.В. ПИЩИКОВ

  (Окончание следует)

КУЛЬТУРА И КУЛЬТПАСКУДСТВО

ФЕЕРИЧЕСКИЙ ПРОВАЛ

22 апреля в российских кинотеатрах демонстрируют фильм Никиты Михалкова «Утомленные солнцем-2». Сборы картины за первый уик-энд составили 108 900 676 рублей, или около 3 миллионов долларов. К примеру, Аватар собрал в России за первый уик-энд в 5 раз больше и даже условно провалившаяся «Черная молния» собрала в два раза больше за первые выходные. И «Шерлок Холмс» собрал намного больше. Так что, судя по очень плохому «сарафанному радио» о «великом фильме», тенденция не улучшится.

«Утомленные солнцем. Предстояние» логично соизмерять только с Аватаром по громкости и масштабности фильмографии режиссеров и по тому, что порог окупаемости «Утомленных солнцем» соизмерим только со сборами Аватара на территории СНГ. И за семь лет, во время которых снималась картина, рейтинг ожидания был взвинчен до максимума, картина была просто обязана показать совсем другие результаты сборов. Именно этого и ожидал рынок до премьеры в Кремле. На данный момент, за первый уик-энд, фильм окупил только печать 1100 копий, таким количеством экранов вышли в России «Утомленные солнцем». Это говорит о том, что народ не повелся на пиар на телеканалах и огромные билборды на улицах, а прочитал все в интернете и не пошел. Те же, кто все-таки идут на картину, как правило просто хотят удостовериться, что то, что описано в интернете - правда, а удостоверившись, уходят, не досмотрев фильм до конца. По слухам, провал первой части «Утомленные солнцем. Предстояние» сподвигнул прокатчика заменить в осеннем прокате «Утомленные солнцем. Цитадель» фильмом «Брестская крепость». А «Цитадель» перенести на 9 мая следующего года, дав себе время на спасение фильма и анализ ошибок как творческих, так и прокатных.

А значит, профинансированный государством (т.е. налогоплательщиками) фильм, считайте, провалился. И наши денежки обратно в казну не вернутся. Может, мы и плюнули бы на деньги, если бы фильм получился и слились бы мы в едином партиотически-ностальгическом порыве. К самому 65-летию Победы. Но у Михалкова, привыкшего двигаться по современному кинопроизводству, как чиновник по встречке с мигалкой, уже давно ничего не получается. Слишком далек он стал от жизни. Вот и приходится верить в слухи о том, что собирают на его кино по разнарядке солдат и школьников и что перед премьерой чины администрации президента «рекомендовали» прессе давать на этот фильм позитивные отзывы.

В беседе с корреспондентом «Свободной прессы» президент Гильдии киноведов и кинокритиков Виктор Матизен обсудил эти слухи и оценил сам нашумевший фильм:

«СП»: Какие, по вашим данным, результаты первого уикенда?

- Уже появилась информация на эту тему: сбор составил немного больше 3 млн. долларов. Для молодежного комикса это бы и неплохо, но для «великого фильма о великой войне», бюджет которого составил больше 40 млн. долларов, – это катастрофический провал. И мне это кажется довольно закономерным: не думаю, что кино, которое делалось настолько «с холодным носом», может зажечь людей.

«СП»: То есть этот фильм оставляет равнодушным?

- Поразительная вещь: практически все рецензии на этот фильм – а писали их критики разных направлений, которые страшно спорили по поводу, например, «Груза 200» - оказались одинаковыми. Фильм про войну действительно оставил большинство равнодушными! Многие даже стыдились этого – но вот так произошло.

«СП»: Вы слышали о том, что кинообозревателям заказывали положительные рецензии на этот фильм?

- Доказать не могу, это только слухи. Но я слышал о том, что Владислав Сурков вызывал редакторов ведущих изданий и просил обеспечить фильму хорошую прессу. Подчеркиваю, никакого подтверждения у меня нет. Но да, так говорят.

«СП»: Тогда стоит ли говорить о том, что здесь налицо правительственный заказ?

- «Утомленные солнцем-2» - это не заказ правительства, который выполнил Михалков. Это заказ Михалкова, который профинансировало правительство. Совершенно авторский такой проект Никиты Сергеевича.

«СП»: Но ведь по телевидению его покажут?

- Возможно, когда сделают телеверсию этого фильма, он будет выглядеть лучше. По крайней мере, телезрителю эти затянутые кадры мешать не будут – дома зритель может сходить в туалет, поставить чайник.

«СП»: Вы говорите, что фильм затянут и скучен? Но ведь там «наворочено» довольно много, в том числе, символических, ярких образов. Как получилось, что яркий фильм вызывает скуку?

- Никита Михалков – по сути своей, камерный режиссер. Неплохой, но камерный. Что он снимал раньше? «Свой среди чужих…», «Пять вечеров», «Родня», «Раба любви», «Без свидетелей», «12» - всё это «комнатные» фильмы. А был еще и эпический «Цирюльник». Знаете что мне говорил Михалков после съемок того фильма? «Как будто после роты командуешь армией» - вот такие были у него ощущения. А здесь – какая там армия, он попытался командовать всей войной целиком!

И вот в этом фильме есть бессознательный для автора символический план, который Михалков просто не смог контролировать. Это известный герменевтический закон: если в художественном произведении наличествует символический уровень, то этот уровень развивается по собственным законам. Если герои когда-то погибли, а теперь восстали из мертвых для новой серии – ничего, кроме живых мертвецов, в результате не получится. И вот у Михалкова по всей картине ходят эти зомби, ожившие трупы.