Сергей Медынский - Панорамирование как творческий прием оператора-документалиста.

• Название: Панорамирование как творческий прием оператора-документалиста.
• Автор: Сергей Медынский
• Издательство: ВГИК
• Жанр: Культурология
• Год: 2003
• ISBN: 5-87149-089-1

Рекомендовано УМО высших учебных заведений РФ по образованию в области кинематографии и телевидения

В пособии дан творческий анализ одного из операторских приемов – панорамирования. Обоснованы и систематизированы принципы использования панорам различного типа, прокомментированы результаты их применения. Помимо теоретических положений даны советы по технологии выполнения приема. Пособие рассчитано на операторов и режиссеров.

ББК: 85.37 ( Киноискусство)

УДК: 778.5 ( Кинематография)

---

Контрольные вопросы

1.           Чем руководствуется оператор, обращаясь к приему панорамирования?

2.           Какие существуют типы панорам и каковы их задачи?

3.           В чем преимущество панорамного плана перед общим планом, снятым со статичной точки?

4.           Что такое субъективный фактор и эффект участия, и их роль при съемке панорам?

5.           Какое значение имеют философские категории "сущность и явление" и "количество и качество" применительно к съемке панорам?

6.           Что такое смысловое и эмоциональное начала в панорамном материале?

7.           Какую задачу выполняет панорама обозрения и технология ее выполнения?

8.           Как выполнить панораму обозрения, чтобы обеспечить монтажные связи панорамы обозрения с остальным материалом?

9.           Какое значение имеет темп панорамирования?

10.        Какую задачу выполняет панорама сопровождения и технология ее выполнения?

11.        Какую роль при сопровождающем панорамировании играет показ фона и передний план?

12.        Как влияет на выявление динамических параметров панорамного изображения фокусное расстояние объектива?

13.        Какие реальные условия съемки влияют на динамический эффект при сопровождающем панорамировании?

14.        Какую задачу выполняет панорама-"переброска" и технология ее выполнения?

15.        В чем смысл "смазки", объединяющей начальную и конечную фазы панорамы-"переброски"?

16.        Что получается, если вести панораму-"переброску" от следствия к причине?

17.        Чем панорама-новелла отличается от других типов панорам?

18.        От чего зависит выбор технических параметров панорамного плана?

19.        Какой оптикой вы будете работать, если захотите снять "псевдопроезд" движущегося объекта?

20.        Какую роль при панорамировании выполняет передний план?

21.        Отчего образуется эффект "смазки" изображения, и какую роль он играет?

22.        К какому эффекту приведет отсутствие второго плана (фона) при сопровождающем панорамировании?

Рекомендуемая литература

1.           Артюшин Л.Ф, Барский И.Д., Винокур А.И. СПРАВОЧНИК КИНООПЕРАТОРА. М.: Галактика-Л, 1999.

2.           Голдовская М.Е. ТВОРЧЕСТВО И ТЕХНИКА. М.: Искусство, 1986.

3.           Головня А.Д. МАСТЕРСТВО КИНООПЕРАТОРА. М.: Искусство, 1995.

4.           Гордийчук И.Б., Снятиновская Л.Ф. ТЕХНИКА СЪЕМКИ В ИСКУССТВЕ КИНООПЕРАТОРА, М.: Искусство, 1983.

5.           Медынский С.Е. МАСТЕРСТВО ОПЕРАТОРА ХРОНИКАЛЬНО-ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ. М.: Искусство, 1984.

6.           Медынский С.Е. КОМПОНУЕМ КИНОКАДР. М.: Искусство, 1992.

7.           Соколов А.Г. МОНТАЖ ИЗОБРАЖЕНИЯ /простейшие принципы/. М.: ВГИК, 1985.