Константин Захарченко - Театральный детектив

• Название: Театральный детектив
• Автор: Константин Захарченко
• Жанр: Детектив

О том, как актёры со своим режиссёром, используя свою профессию в не сцены театра, вступают в смертельную схватку с криминальным миром.

---

Медведев пытался уговаривать его не уходить из театра. Подождать. Он ценил Русинова. Ценил человечески и профессионально. В советское время, когда работал очередным режиссёром и ставил спектакли, он давал Русинову хорошие роли, строил с ним планы на будущее.

Уговаривал, уговаривал, но никакие доводы на Дмитрия не действовали. " Не хочу превратиться в морального урода!" — Сказал он режиссёру на прощанье. — " Лучше работать разнорабочим на стройке, чем юродствовать на сцене. Матом ругаться я могу и в пивнушке. Но не на сцене!.. Это не новаторство — это преступление!".

Русинов ушёл и устроился разнорабочим на стройку, как и обещал. Он там и по сей день работал. Медведев решивший дать бой дегенератам и для этого ему нужны были хорошие актёры, верные помощники. Поэтому он и направился к Русинову.

Русинов встретил его холодно, даже враждебно. Хотя в квартиру впустил и даже указал рукой на кресло. Медведев воспользовался его предложением и сел. Русинов тоже уселся напротив незваного гостя. Посидели молча минут пять, повертели головами, влево, вправо, помолчали ещё.

— "Гамлета" собираешься ставить? — не выдержал молчанья Русинов.

— " Гамлета". - ответил Медведев. В его голосе слышалась серьёзная решимость.

— И я знаю о чём. — как бы входя в тон Медведева, с восторженной решимостью воскликнул Русинов. — Гамлет гомосексуалист. Спит тайно с Лоэртом. Офелия в молчаливых сценах берёт в руку морковку и занимается онанизмом, глядя на портрет Клавдия. Гертруда два раза в неделю, под утро, тихо соскользает с постели Клавдия и убегает в спальню Полония, отца Лоэрта. А Клавдий состоит в любовной связи сразу с двумя — С Розенкранцем и Гельдинстерном. Для этого он их и выписал из Англии…

— Клавдий спит с приезжими актёрами по очереди?. - засмеялся Медведев. — Ну ты даёшь, Дима! Такое даже Пугов не смог бы придумать, царство ему небесное.

— Я тебе такое могу придумать… Например, Гамлет и Лоэрт во время финального боя, рекламируют ножи, а Озрик, местный аристократ, рекламирует…

— Не угадал! — резко перебил его Медведев. — Я буду ставить спектакль против пуговых… Понимаешь?.. Против!.. Поэтому к тебе и пришёл. Уговаривать тебя, мне помочь.

— Изыди, Сатана! — крестом замахал Русинов рукой в сторону Медведева. — Под расстрелом не пойду! Я этой дряни порога не переступлю! Не театра порога не переступлю, а этой дряни… Не знаю, как и назвать эту дрянь! Всё Виктор Алексеевич, с этим покончено. И навсегда!

— Да, подожди ты, не кипятись!

— А я не кипячусь. Я поражаюсь тебе, Виктор, как ты можешь работать в этой клоаке!

— Разве я работаю? Это он работает, мой двойник.

— Знаю твою теорию двойников. — отмахнулся Русинов. — Может быть у меня тоже есть двойник, как у тебя, только он ещё недоразвитый. Он ещё не может заниматься практическим злом.

— Он просто боится. Не надо бояться. Ты оставляй своего хорошего двойника дома, превращайся в другого, выходи в город и делай то, что тебе не хочется делать. Делай это бесстрастно. Механически… Но ты боишься, что твой двойник не справится. Люди часто принимают свой страх за порядочность. А когда подвёртываются обстоятельства, то эти самые порядочные, которые всех вокруг обвиняли во всех смертных грехах, начинают творить такие чудеса дьяволизма, что и непорядочные вздрогнут!

— Что ж по твоему, все порядочные люди не делают зла, только потому, что боятся? А если сделают, то о них станут говорить, " В тихом болоте, черти водятся"?.. Так кажется подонки говорят о порядочных людях?

— Всё относительно. Изобрети теорию относительности в духе и всё встанет на свои места.

— Теория относительности в духе, уже есть. — твёрдо сказал Русинов.

— Уж не ты ли её изобрёл?

— Достоевский! Фёдор Михайлович Достоевский. Но об этом никто не знает. Никто не обратил внимания… А я обратил!.. Достоевский написал " Люди отличаются друг от друга, ощущением гармонии". Твой Гамлет тоже говорит похожее. " Люди не бывают хорошими или плохими сами по себе, они бывают таковыми в наших оценках"… Пятьсот лет говорит, а его никто не слышит!.. Но у Достоевского сильней!.. Достоевский великий философ.

— Ну ладно. Бог с ним, с Достоевским. Я говорить с тобой пришёл. Мне нужен Клавдий и лучше тебя эту роль никто не сыграет.

— Клавдий — это хорошо! — задумчиво сказал Русинов. — Клавдия можно хорошо сделать!… Отрицательный персонаж… Убийца, прелюбодей, но… В конце просыпается совесть! Как у Годунова… " И мальчики кровавые в глазах!"…

— Знаю я тебя. — замотал головой Медведев. — Ты всегда был адвокатом своих ролей. Ты всегда был прилежным учеником Станиславского. " Играешь злого, ищи где он добрый"…Искать конечно нужно… Но только для разнообразия… Ты читал пьесу, " Розенкранц и Гильденстерн"?

— Читал.

— Там у автора они несчастные жертвы. Короли играют свои игры, а " Розы" и " Гильды", расплачиваются своими головами… Враньё!… Автор лукавит. Или ни черта не понимает. Розенкранцы и Гильденстерны, страшнее и опаснее всех королей, во сто крат! С королями мы не видимся. Они высоко от нас. Между королями и народом есть прослойка. Опричники сильных мира сего. Не короли надевают на нас наручники и сажают в лагеря, не короли нас обворовывают, банкротят, закрывают фабрики и заводы и отправляют весь народ на пенсию. Не короли, посылают наших детей на войну, вынуждают всех заниматься торговлей, грабить друг друга, убивать… Этим занимаются Розы и Гильды. Они решают наши судьбы… Клавдий законченная сволочь. Может быть иногда он и задумывается… Только иногда. Он задумывается только тогда, когда у него, что-то не получается… Мне не нужен такой Клавдий! Клавдий — зло!.. Гамлет — добро!.. Всё!..

— Я с тобой согласен. С недавнего времени я и сам так начал думать. Почему я должен быть адвокатом своей роли? Почему я должен защищать таких, как Клавдий?.. Ты спрашиваешь, как определить, кто порядочный, а кто нет? Христос — вот пример!

— С каких пор ты стал религиозным?

— Оставим это!

— Оставим.

— Я хочу тебе помочь, — после молчания сказал Русинов — Очень хочу… Но ещё больше я не хочу возвращаться в театр. Извини, Виктор… Не могу себя пересилить!

— Я задумал ставить "Гамлета" серьёзно. Я и " Отелло" серьёзно хотел ставить…

— Да Пугов не дал?

— Я хочу взять фразу Гамлета " Ну и переполох, когда подвох наткнётся на подвох", за основу спектакля…

— Извини… Забыл. Когда это он говорит?

— Когда Клавдий посылает его в Англию и даёт сопроводительное письмо англичанам Розу и Гильду… В письме сказано — " По прибытию в Англию, Гамлета обезглавить"… Гамлет, Роз и Гильд, плывут как ты помнишь на коробле в Англию…Ночью, Гамлет, когда Роз и Гильд засыпают, вскрывает письмо, читает и подделывая почерк Клавдия, пишет новое письмо, изменяя его смысл. " По прибытию в Англию, Розенкранца и Гильденстерна, обезглавить.". Подделывает подпись Клавдия, ставит королевскую печать, дубликат у него был, запечатывает письмо, кладёт его обратно в шкатулку " своих друзей" и Говорит, " Ну и переполох, когда подвох наткнётся на подвох.". Эта фраза будет главной темой спектакля. В борьбе со злом, все средства хороши. Да, ты посмотри, что делает Гамлет!.. Притворяется сумасшедшим, издевается над всеми, интригует и в конце концов убивает всех своих врагов. " Ну и переполох, когда подвох наткнётся на подвох". Теперь понял?

— Понял. — скривился от душевной боли Русинов. — Но я думать не хочу о театре! Меня рвать тянет, когда вспоминаю театр!.. Ты посмотри, что делается!.. А в кино?..

— Сколько прекрасных театров было в Москве! — возразил Медведев.

— Я о нашем говорю!.. О теперешнем! Я в наш никогда не вернусь!

— Причём здесь театр? — вскричал Медведев. — Всё смешал!.. Театр, как корабль!.. Помнишь?.. " Пираты захватили корабль, убили капитана, а управлять им не умеют!"… Обиделся он на корабль и за штурвал больше не станет!.. Тогда давай расчищать путь для пиратов!.. Путём самоустранения!.. — Мы уходим, а вы делайте что хотите!.. Надо бороться с ними!..

— Но как? — тоже вскричал Русинов.

— Интриговать, притворяться, убивать…

— Кого убивать?

— Пуговых убивать!

— Его уже убили! Без тебя убили!

— Это я его убил! — крикнул Медведев.

Русинов замер. Режиссёр видел, как оценивает его слова актёр. На его лице и в глазах было написано, что он занят набором признаков. Фактов, случаев, эпизодов, связанных с Медведевым.

Дима, за считанные секунды вспомнил реплики Медведева, брошенные им за весь период их знакомства, жесты, выражение лица, поступки и его глаза с каждой долей секунды наполнялись каким-то пониманием.

Как режиссёр, Медведев знал, что оценка какого-то факта, может длиться минуты, часы, дни. Русинову хватило минуты оценить признание Медаведева.