Дмитрий Альперов - НА АРЕНЕ СТАРОГО ЦИРКА

• Название: НА АРЕНЕ СТАРОГО ЦИРКА
• Автор: Дмитрий Альперов
• Жанр: Биографии и Мемуары

Ответственный редактор

Б. БЕГАК

•

Макет и оформление

А. ГЕССЕН

•

Переплет, форзац и рисунки худ.

Н. ЖУКОВ

•

Корректор

Н. ПРИГОРОВСКИЙ

Москва 1936 год

---

Мы, работники цирка, из всей этой истории поняли, что нам надо отделиться от артистов варьетэ и устроить свое особое общество цирковых артистов. Эту мысль стал особенно развивать и пропагандировать А. М. Данкман. Так родилось решение организовать Международный союз артистов цирка. Выполнить эту мысль удалось только после Февральской революции.

А политические события шли и развивались своим чередом. Надо правду сказать: мы, цирковые артисты, мало понимали, что происходит. Газеты читали теперь многие. Начиная с войны, интерес к газетам возрос, но разобраться в направлении газет, а главное — понять, что двигает событиями и куда они ведут, никто из нас не умел. Даже самые развитые и умные из циркачей и те терялись.

28 февраля 1917 года отец записывает: «Политические события, начавшись в Петрограде, сегодня начались здесь. Газеты не вышли. Трамваи не ходят и вообще в воздухе весьма повышенное настроение. Всевозможных слухов миллионы. Но чему верить — не знаем, ибо один слух опровергает другой… Уличных беспорядков не было, несмотря на многочисленные толпы манифестантов во всех концах города».

1 марта: «Не играли по случаю народного движения, к которому примкнуло большинство московского гарнизона. На улицах — оживление, какого я в жизни не видел. Всюду войска встречают с необычайным подъемом».

2 марта: «Не поддается никакому перу картина парада всех революционных войск Московского гарнизона перед Городской думой. Миллионная толпа каждую часть встречала с колоссальным энтузиазмом. Порядок образцовый. Полиция вся арестована с градоначальником во главе. Охранку сожгли. Ликование на каждом лице. Восторг неподдельный».

Лично я был свидетелем следующих событий. В один из последних дней февраля я пошел на завод. Подходя к заводу, увидел выходящую из ворот его демонстрацию рабочих с красным знаменем. Мне закричали: «Альлеров, иди с нами!» Я примкнул к демонстрации.

Мы пошли к зданию Городской думы (теперешняя площадь Революции). Там стояли какие-то воинские части с артиллерией, примкнувшие к народному движению. Пожилой полковник произносил речь. Я постоял немного, но так как ничего не было слышно, я решил пройти домой, чтобы успокоить мать, которая, наверное, волновалась, что меня нет. Дома я переоделся. Сидеть дома не мог и вышел на Сретенку. На Сретенке увидел огромную толпу народа, двигавшуюся по направлению к Сухаревке. Я пошел с ними. У Спасских казарм стояло очень много войск. Ворота казарм были закрыты, около них — часовые. Толпа остановилась и стала с волнением следить за происходящим у ворот. Видно было, что между войсками, стоящими у казарм, и той частью, которая находилась в казармах, шли переговоры.

Вдруг от стоявших тесно революционных войск отделилась фигура в серой шинели и раздалась команда: «Ружья на прицел!»

Толпа поняла, что может начаться перестрелка, стала отходить и жаться к домам. Я влез на забор и увидел, как распахнулись ворота Спасских казарм и оттуда нестройными толпами стали выбегать солдаты с красными флагами, с красными ленточками на штыках и на шинелях. Революционное войско и народ встретили их восторженным «ура»! Солдаты обнимались, целовались, публика, бросилась к солдатам и жала им руки. Затем, не сговариваясь, точно по команде, все двинулись к зданию Городской думы. Я пошел за толпой. Когда мы вышли на площадь, я вдруг услыхал, что кто-то громко зовет меня по фамилии. Обернулся, смотрю — грузовик, на грузовике, полном вооруженных солдат, Сергей Сокольский. Откуда-то неожиданно появился Костя. Оба мы прыгнули в машину. Дорогой узнали, что Сокольский с солдатами едут арестовывать пристава Пятницкой части. Распоряжался всем на машине Сокольский.

В части все было разворочено, сломано, валялись горы бумаги, и среди этого хаоса ходил очень старый городовой и шамкал беспомощно: «Господа, уж вы тут не безобразничайте…» На него никто не обращал внимания.

Пристава в части мы не нашли и бросились к нему на квартиру. Нарядная горничная показала нам все комнаты и сказала, что пристав уже арестован, а жена его скрылась. Произвели мы в квартире обыск, забрали несколько браунингов.

Вечером жгли охранку. Кто-то из подошедших стал уговаривать поджигавших бумаги не уничтожать их, говоря, что среди них есть нужные и важные, но его не слушали. Откуда-то подъехали автомобили и увезли часть папок, уцелевших от огня.

После двух дней перерыва, 3 марта, в цирке состоялось представление. При чтении отцом монолога «Первое марта» цирк сотрясался от аплодисментов. Начинался этот монолог:

— Привет, свободные граждане!

Дальше шли следующие стихи:

Уж нету старого режима.

Ликует русская страна.

Вперед, вперед неудержимо

Плывет народная волна.

Народ наш стал не бесприютен.

И канул в вечность грязный вал,

Подумать страшно, что Распутин

У нас Россией управлял.

В один из последующих дней мы дали выезд: в кореннике был запряжен пристав, пристяжными были городовые, я стоял на коляске с огромным красным флагом, а отец погонял тройку кнутом.

Репризы о коронованной немке и об арестованных министрах вызвали бурю восторга. Выступление наше было сплошным триумфом.

Многие из артистов, в том числе и мой отец, думали, что с падением царского режима изменится и положение циркового артиста. Любимой их поговоркой было: «Цирковое дело — орлянка. У дирекции — орел и решка. У нас — ребро. Когда все станет на ребро, то и положение наше изменится». Они думали, что все «стало на ребро» в феврале 1917 года.

На самом же деле вплоть до Октябрьской революции в цирке по существу ничего не изменилось. Провинциальные артисты ехали в Москву с надеждой узнать, что в столицах условия работы и быта артистов стали иными, и уезжали из Москвы и Петрограда разочарованные. В провинции их ждали те же холодные цирки, полуголодное существование, штрафы и вместо заработанных грошей — векселя.

Многие из них с отчаяния бросались открывать собственные маленькие цирки, прогорали, бедствовали, разорялись и опять шли служить к старым директорам, влача жалкое существование и не видя из него никакого выхода.

Коренную ломку всего уклада цирка, сложившегося в течение многих десятилетий, произвела только Октябрьская революция. Я счастлив, что мне выпало на долю быть, председателем первого циркового месткома.

Проблеском нового положения вещей был правительственный декрет, коснуквшийся и цирковых артистов, об отдыхе в понедельник.

Свободный понедельник был первой ласточкой.

О том, как менялась жизнь цирка, я расскажу в книге «На арене советского цирка».

ПРИЛОЖЕНИЕ

СПИСОК ПАНТОМИМ

«Бабушкины именины» — 333.

«Бой быков в Испании» — 117.

«Браконьеры» — 196.

«Веселая вдова» — 295.

«Вокруг света» — 156, 295.

«Волшебная флейта» — 196.

«Дрейфус» — 318.

«Дуэль после бала» — 138, 139, 248.

«Жизнь мексиканских фермеров» — 116, 117, 187.

«Зеленый чорт» — 187.

«Золушка» — 156.

«Иван и директор» — 337.

«Илона» — 211.

«Камо грядеши» — 147.

«Карнавал в Венеции» — 102, 134.

«Карнавал в Гренаде» — 387.

«Карнавал на льду» — 211.

«Китайский праздник» — 156.

«Ковбой из Техаса» — 387.

«Конек-горбунок» — 295.

«Космонолит» — 187, 333.

«Кот в сапогах» — 295.

«Махновщина» — 387.

«Медведь и часовой» — 189.

«На морском берегу» — 196, 197.

«Паи Твардовский» — 249, 353.

«Жизнь и быт пожарных» — 197, 198.

«Пираты» — 251.

«Победа Давида над Голиафом» — 212.

«Подвиг рядового Рябова» — 188.

«Разбойники»— 57-60, 68, 69.

«Рекрутский набор во Франции» — 37.

«Роберт и Бертрам» — 196, 336.

«Рыцарь-пастушок» — 215.

«Свадьба в Малороссии» — 99, 196.

«Смолеиские сапожники» — 24.

«Снежная королева» — 333.

«Собор Парижской богоматери» — 332.

«События на Балканах» — 336.

«Спящая красавица» — 335.

«Стенька Разин» — 22, 156.

«Тарас Бульба» — 91-94, 100, 310, 323.

«Тысяча и одна ночь» — 332, 333,387.

«Фра-Дьяволо» — 187.

«Хаджи Мурат» — 156.

«Черный пират» — 387.

«Шерлок Холмс» — 249, 256.

«Юлий Цезарь» — 156, 183, 184.

СПИСОК БАЛЕТОВ

«Балет с шарфом» — 196.

«Бахчисарайский фонтан» — 196.

«Бахус» — 248.

«Белый балет» — 196.

«Джиоконда» — 196.

«Клоунский балет» — 156.

«Электрический балет» — 156, 157.

ПЕРЕЧЕНЬ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ТЕРМИНОВ

Август — 88-91, 107.

Акробаты-прыгуны — 158.

Акробаты силовые — см. крафт-акробаты.

Акробаты-сальтоморталисты — 158.

Антиподист — 108.

Апач — 61.

Батуд — 292.