Татьяна Ветрова - Режиссерская энциклопедия. Кино США

• Название: Режиссерская энциклопедия. Кино США
• Автор: Татьяна Ветрова
• Издательство: Материк
• Жанр: Энциклопедии
• Год: 2002
• ISBN: 5-85646-096-0

Историю кино можно писать по-разному. `Горизонтально`, то есть, хронологически, поэтапно рассматривая десятилетие за десятилетием. Или `вертикально`, исследуя кинематограф через творчество его ведущих постановщиков. Сотрудники зарубежного отдела НИИ киноискусства, уже выпустившие `Актерскую энциклопедию. Кино США`, получившую премию Гильдии критиков Союза Кинематографистов России, выбрали второй вариант. Предлагаемая вниманию читателей `Режиссерская энциклопедия. Кино США` позволяет познакомиться не только с индивидуальными особенностями творчества тех или иных мастеров, но и выявить основные тенденции в кино США на всем протяжении первого века его существования.

В книге использованы библиографические материалы, подготовленные отделом фильмографии и библиографии на русском языке НИИ киноискусства

---

Г. Краснова

Фильмография: "Боб и Кэрол и Тэд и Элис (Bob & Carol & Ted & Alice), 1969; "Алекс в стране чудес" (Alex in Wonderland), 1970; "Влюбленный Блюм" (Blume in Love), 1973; Торри и Тонто" (Harry & Tonto), 1974; "Следующая остановка — Гринвич-Вилледж" (Next Stop, Greenwich Village), 1976; "Незамужняя женщина (An Unmarried Woman), 1 978; "Вилли и Фил" (Willie & Phil), 1980; "Буря" (Tempest), 1982; "Москва на Гудзоне" (Moscow on the Hudson), 1984; "B Беверли-Хиллз и обратно" (Down and Out in Beverly Hills), 1986; "Луна над Паравором" (Moon Over Parador), 1988; "Враги, история любви" (Enemies, a Love Story), 1989; "Сценки в универмаге" (Scenes from a Mall), 1991; "Маринованный огурчик" (Pickle), 1993; "Заслуживающий доверия" (Faithful), 1996.

Библиография: Paul Mazursky: Dialogue on Film //American Film. 1990. Jan.; Krohn B. Holocaustes domestiques //Cahiers du cinema. 1990. N 430 ; Fendel H-M. Ein Ganz normaler hochzeitstag //Film. 1991. N 4; Scenes from a Moll //Cinema. 1991. N 4; Mayfileld J. California Man //Sight and.Sound. 1992. Oct.

ЛЬЮИС МАЙЛСТОУН

(Milestone, Lewis). Режиссер, сценарист, продюсер. Настоящие имя и фамилия: Лев Мильштейн. Родился 30 сентября. 1895 г. в Кишиневе, умер 25 сентября 1980 г. в Лос-Аиджелесе. Изучал инженерное дело в Ренте ком университете (Бельгия). В 1913 г. эмигрировал в США.

Увлечение юноши кинематографом началось еще во время первой мировой войны: в армии его зачислили в подразделение учебных фильмов, где он впервые соприкоснулся со съемочным процессом. После демобилизации в 1919 г. приехал в Голливуд, где начал постигать азы киноискусства в разных ипостасях: был монтажером, ассистентом режиссера, сценаристом. И только в 1925-м наконец дебютировал в качестве постановщика фильмом "Семь грешников". Уже третья его лента "Два арабских рыцаря" (английское название можно перевести и как "Две ночи Шахерезады") — веселая история двух парней, бежавших из немецкого лагеря для военнопленных и испытавших по пути массу комедийных приключений — принесла Майлстоуну "Оскара" за режиссуру, да еще на самом первом вручении этих престижных премий, учрежденных Американской академией киноискусства.

Три года спустя он вышел в первые ряды американских кинематографистов, поставив "На Западном фронте без перемен" (1930) блестящий кинематографический эквивалент одноименного романа Эриха Марии Ремарка. ("Оскары" за лучший фильм и лучшую режиссуру). Грустная история представителей "потерянного поколения" — группы немецких юношей, пошедших добровольцами на первую мировую войну, лишившихся всех своих иллюзий в окопах, и в конце концов, погибших, потрясла и зрителей и критиков. Предельная реалистичность сцен боев, умелое использование звука — безумолчный грохот снарядов и свист пуль буквально оглушают, вспышки взрывов, освещающих творящийся вокруг апокалипсический ужас, все это казалось происходящим не на экране, а в жизни. Когда же руководство фирмы "Юниверсл" начало пенять режиссеру за мрачность и безысходность фильма, он ответил: "Вы хотите, чтобы был счастливый конец? Ну что ж, я покажу, что войну выиграли немцы!" Этим остроумным ответом он спас картину, немедленно ставшую классикой.

С самим же Маилстоуном произошло, го же, что десять лет спустя с другим гением американского кино — Орсоном Уэллсом. Все последующие картины этих мастеров сравнивали с их первыми шедеврами и ни одна из них до этого высокого уровня не дотягивала. Хотя хороших, профессионально сделанных фильмов и тот, и другой за последующие годы своего творчества сделали немало.

У Майлстоуна большинство успехов находилось в русле все той же антивоенной темы. Особенный спрос на нее, естественно, возник в годы второй мировой войны. Льюис вспомнил, что он родом из России, сначала сделав (вместе с Йорисом Ивенсом) документальный репортаж "Наш русский фронт" (1941), а дна года спустя поставив художественную ленту "Северная звезда" — по сценарию Лилиан Хеллман, Жители маленького украинского села, давшего название картине, отдававшие все силы борьбе с немецкими оккупантами, стали символом всего народа России, его стойкости и героизма. Отрицательному герою фильма — немецкому военному врачу (эту роль блестяще исполнил Эрих фон Штрогейм), в котором фашизм вытравил все человеческие черты, противопоставлен русский врач, носитель идеалов гуманизма. Оба они — представители одной и той же науки. Но один из них борется за сохранение человечества, другой — за его уничтожение. В этом противопоставлении — политический смысл "Севрной звезды". Картина — особенно в первой своей половине — грешила схематизмом и плакатностью, зато в ней не было того штампованного "голливудского" налета, который так раздражал, к примеру, в "Песни о России". "Северная звезда" — проще, скромнее, правдивее в деталях. Она удачно выполнила возложенную на нее миссию: заставить тысячи сомневающихся американцев сказать "спасибо" русскому народу за его героическую борьбу в защиту человечества.

Двумя годами позже Майлстоун еще раз вернулся к антивоенной теме, поставив "Прогулку под солнцем" — о солдатах американского патруля, неравными силами атаковавших немецкий укрепленный дот в Италии. Здесь снова, как и во всех других "военных" фильмах этого режиссера на первый план выходит "человеческий фактор": конкретные люди, страдающие и умирающие в войнах, начатых политиками.

Из тридцати с лишним фильмов, сделанных Маилстоуном за сорок лет работы в кино, наиболее удачные были экранизациями известных литературных произведений. Режиссер любил добротный сценарный материал и умел с ним работать. "Первая полоса" (1931) — комедия о ловком репортере перед уходом из газеты расследующем еще одно дело, — была поставлена по знаменитой пьесе Чарлза Мак-Артура и Бена Хекта. "Дождь", появившийся в следующем году, — по новелле Сомерсета Моэма. "О мышах и людях" (1939), где Лон Чэни мл. сыграл свою лучшую роль — простодушного гиганта Ленин, нечаянно ставшего убийцей — по повести Джона Стейнбека. (По его одноименному роману Майлстоун в 1949 г. сделал и "Рыжий пони"). К творчеству Ремарка режиссер обратился еще раз в "Триумфальной арке" (1947); тема "потерянного поколения" преломилась тут на материале борьбы с фашизмом. В 1952-м — еще раз экранизировал "Отверженные" — добротно, но без искры божьей.

Однако все, что делал этот постанонщик после второй мировой войны, успеха уже не имело. Он и сам это понимал, снимая, в основном, за пределами США: в Австралии ("Кенгурзг", 1951), в Англии ("Те, кто отважились", 1954), Италии ("Вдова", 1955). С середины 50-х он вообще ушел на телевидение, ставил там сер нал ы. В 1962-м сделал попытку вернуться на большой экран экранизацией "Мятежа на Баунти", но во время съемок на Таити возникло множество проблем, затянувших постановку картины и скромные доходы от проката никак не покрыли огромные расходы. Еще две попытки (работа над фильмами "ПТ-109" и "Грязная игра" привели к тому, что его заменили другими режиссерами. В 1965-м ему пришлось навсегда покинуть кинематограф.

Трагедия Майлстоуна — очень хорошего профессионала — заключалась в том, что, достигнув крупных успехов в самом начале кинокарьеры, в дальнейшем он уже никогда не смог до них дотянуться. Стремясь остаться на плаву, он брался за всё, ему предлагавшееся, и результаты нередко резко контрастировали с его предыдущими достижениями. Рваный монтаж и необычное использование звука, отличавшие его ранние фильмы, оказались лишними для рядовой голливудской продукции 50-х, где широкий экран и стереофонический звук организовывали кинематографическое пространство уже по совсем иным законам, Майлстоун "не вписался" в очередной поворот американского кино и выпал из обоймы.

Был женат на актрисе Кендел Ли Глезнер с 1935 г. и до ее смерти в 1978 г.

Е. Карцева

Фильмография: "Семь грешников" (Seven Sinners), 1925; "Пещерный человек" (Cove Man), 1926; "Два арабских рыцаря" (Two Arabian Knighls), 1927; "Ракет" (Racket), "Предательство" (Betrayal), 1928; "На Западном фронте без перемен" (All Quiet on the Western Front), 1930; "Первая полоса" (The Front Page), 1931; "Дождь" (Rain), 1932; "Аллилуйя, я дурак" (Hallelujah, I am a Bum), 1933; "Генерал умер на заре" (The General Died at Dawn), 1935; "О мышах и людях" (Ol Mice and Men), 1939; "Наш русский фронт" (Our Russian Front), 1941; "Северная звезда" (The North Star), 1943; "Прогулка под солнцем" (Walk in the Sun), 1945; "Пурпурное сердце" (Purple Heart), 1944; "Странная любовь Марты Айверс" (The Strange Love of Martha Ivers), 1946; "Рыжий пони" (The Red Pony), 1949; "Залы Монтецумы" (Halls of Montezuma), 1950; "Кенгуру" (Kangaroo), Австралия, 1951; "Отверженные" (Les Miserables), 1952; "Мельба" (Melba), 1953; "Te, xto отважились" (They Who Dare), ВБ. 1954; "Вдова" (La Vedova / Widow), Иг. 1955; "Король Келли" (King Kelly), неокончена, 1957; "Холм под названием "Сяиная отбивная" (Pork Chop Hill), 1959; "Одиннадцать в океане" (Ocean's Eleven), 1960; "Мятеж на "Бауити" (Muliny on the Bounty). 1962; "ПТ-109" (PT-109), (Заменен Лесли Мартинсоном), 1963; "Грязная игра" (La Guerra Secreta) Ит., заменен Теренсом Янгом, 1965.

Сочинения: Milestone L. The Reign of the Director. //New Theatre and Film. March. 1937.

Библиография: Юткевич С. Машина превращений //Искусство кино. 1984, N 7; "Вы этот монтаж называете американским..." Л. Майлстоун в Ленинграде. Стенограмма 1933 г. Публикация, вступительный текст и комментарии К.К. Огнева //Киноведческие записки. 1993/1994. N 20.

ЛЕО МАК-КЕРИ