Михаил Бахтин - Том 1. Философская эстетика 1920-х годов

• Название: Том 1. Философская эстетика 1920-х годов
• Автор: Михаил Бахтин
• Издательство: Русские словари Языки славянской культуры
• Жанр: Философия
• Год: 2003
• ISBN: 5-98010-006-7 (т. 1); 5-89216-010-6

Первый том Собрания сочинений М. М. Бахтина — это начало пути мыслителя. В томе публикуются его ранние философские работы, не печатавшиеся при жизни автора. Первые посмертные публикации этих работ (в 1975, 1979 и 1986 гг.) были текстологически несовершенными; для настоящего издания их тексты заново подготовлены по рукописям, уточнены и восполнены новыми фрагментами, не поддававшимися прочтению. Три капитальных ранних труда М. М. Бахтина предстают в восстановленных, по существу, — новых текстах. Как и в уже вышедших ранее томах (5, 2 и 6-м) Собрания сочинений, тексты работ обстоятельно комментируются. Тексты сопровождаются факсимильным воспроизведением листов рукописей М. М. Бахтина.

---

— философский трактат, 99

— философское бытие, 335

— философское мировоззрение, 297

философствование, 332; 333

фон, 97; 98; 100; 102; 123; 145; 151; 174; 213

— трансгредиентный фон, 99

фонема, 321

форма, 59; 71; 72; 78; 83; 101; 106; 131; 142; 145–147; 156; 157; 159; 163; 164; 167–169; 172; 178; 188; 191; 192; 195; 197; 199; 201; 206; 209; 214; 216; 217; 223; 225; 226; 232; 236; 243; 249; 255–257; 265; 266; 272–274; 280; 281; 290; 291; 293; 294; 297; 298; 312–314; 316–324; 328

— авантюрная форма, 223

— автор-творец формы, 322

— активность формы, 312

— архитектоническая форма, 276; 278; 279; 311; 312; 323

— архитектоническая форма художественного завершения, 277

— биографическая форма, 225

— внешняя форма, 209

— внутренняя форма, 170

— дар формы, 160; 165; 172

— дар формы содержанию, 322

— единство формы, 318; 322

— единство эстетической формы, 319

— жанровые формы, 278; 279

— завершающая форма, 83; 316; 317

— завершающая эстетическая форма, 287

— композиционная форма, 276–279; 311

— лингвистические формы, 279; 307

— лирическая форма, 230

— материальная форма, 169; 170

— музыкальная форма, 274; 321

— нераздельность и неслиянность формы и содержания, 324

— познавательная форма, 312

— пространственная форма, 74; 167; 168; 169; 170; 172

— пространственная форма внешнего человека, 178

— пространственная форма героя, 104; 164; 168; 171

— содержание формы, 324

— содержательная художественная форма, 304

— трансгредиентная форма, 216; 225; 258

— трансгредиентные моменты художественной формы и завершения, 256

— форма героя, 164; 224

— форма «другого», 117

— форма материала, 270; 272; 274; 311

— форма мира, 328

— форма содержания, 311; 324

— форма человека, 163

— форма «я», 117

— художественная форма, 144; 270; 272; 289; 292–297; 300; 311; 312; 315; 321

— экспрессивная форма, 146; 148; 152

— эмоционально-волевая напряженность формы, 272

— эстетическая форма, 144; 156; 164; 165; 199; 211; 286; 289; 307; 323

формалисты, 168; 269; 271; 292; 306; 315; 327

формальный

— русский формальный метод, 279; 281

— формальная интонация, 72; 75; 78

— формальная реакция, 75; 76

— формальная эстетика, 138; 271; 281

— формальная этика, 26; 28

— формальное обогащение, 158; 159; 160

— формально-эстетическая реакция, 77

— формально-эстетический контекст, 88

— формально-эстетическое определение, 84

— формальные этические системы, 24

— формальный метод, 267; 271; 273; 327

— формальный ритм, 75

формирующий

— формирующая активность, 317

— формирующая активность автора, 320

фрагмент, 85

функция

— импрессивная функция, 137

— экспрессивная функция, 137

X

характер, 81; 86; 92; 151; 152; 177; 185; 186; 205; 207; 217; 225; 230; 233; 240; 241; 245; 278; 305

— классический характер, 236; 237; 239-241

— классическое построение характера, 235

— ответственный характер, 297

— реалистический характер, 240

— романтический характер, 239; 240

— романтическое построение характера, 235

— сантиментальный характер, 240

— судьба-характер, 236

— трагический характер, 278

хор, 192; 231; 232; 261

— голоса вне хора, 233

хоровая поддержка, 231; 232

христианин, 329

христианский

— христианская нравственность, 68; 117

— христианская религия, 341 христианство, 133; 134; 341

художественный

— архитектоника художественного мира, 253

— архитектоническая форма художественного завершения, 277

— возможное художественное произведение, 213

— действительность поступка и художественного творчества, 285

— индивидуальные художественно-философские интуиции, 288

— поступок художественного творчества, 207

— предмет художественного видения, 255

— примат материала в художественном творчестве, 269

— психологизация художественного объекта, 309

— психология художественного творчества, 300

— словесное художественное творчество, 168; 246; 265; 266; 269; 281; 324

— содержательная художественная форма, 304

— судьба как художественная ценность, 236

— техника художественного творчества-, 272

— трансгредиентные моменты художественной формы и завершения, 256

— художественная активность, 290; 304

— художественная доброта, 256

— художественная импрессивность, 171

— художественная объективность, 256

— художественная форма, 144; 270; 272; 289; 292–297; 300; 311; 312; 315; 321

— художественная ценность, 170; 172

— художественное будущее, 78; 124

— художественное видение, 87; 191; 200; 206; 245; 246; 323

— художественное впечатление, 303

— художественное время, 74

— художественное время и пространство, 69

— художественное действие, 124

— художественное завершающее единство, 101

— художественное завершение, 239; 240; 295

— художественное задание, 250–252; 289;305

— художественное оформление и завершение, 246

— художественное правдоподобие, 255

— художественное произведение, 80; 83; 85–87; 90; 156; 162; 163; 214; 247; 251; 265; 267; 268; 273; 275; 289; 291; 293; 303

— художественное произведение как вещь, 283

— художественное событие, 85; 148; 149; 168; 245; 247; 256

— художественное событие произведения, 159; 168

— художественное созерцание, 261; 303:313

— художественное творчество, 272; 284; 302; 308; 310; 327

— художественное трансгредиентное завершение, 237

— художественное целое, 75; 79; 83; 87; 88; 92; 142; 158; 254

— художественное целое произведения, 95

— художественный объект, 274; 303; 304;320

— художественный стиль, 251

— эстетика словесного художественного творчества, 269

— этика художественного творчества, 50

художник, 5; 113; 114; 134; 142; 151; 152; 162; 167; 186; 207; 226; 228; 243; 248; 249; 251; 253; 254; 258; 270; 273; 275; 284; 286; 287; 290; 292; 303–307; 310; 316

— автор-художник, 113; 250; 255; 289

— божественность художника, 248

— первый художник, 253; 292

— психика художника, 307

— творческая личность художника, 316

— художник-автор, 120

— художник-мастер, 302

— художник-человек, 113

Ц

Царство Небесное, 333

цвет, 270

целевая композиция произведения, 276

целое, 7; 20; 37; 48; 69; 70; 72; 74; 79; 84; 96; 98; 143; 190; 191; 243; 277

— архитектоника прозаического дискурсивного целого, 71

— архитектоническое целое, 53; 72; 305

— биографическое целое жизни, 213

— временное целое, 87

— временное целое героя, 167; 175

— дискурсивное целое, 70

— душевное целое, 153

— единое и единственное целое, 48

— завершенное целое, 95

— композиционное телеологическое целое, 277

— механическое целое, 5

— мировое целое, 175

— пластически-живописное целое, 174

— пространственное целое, 87

— пространственное целое героя, 168

— синтаксис больших словесных целых, 301

— словесное целое, 318

— словесное целое произведения, 277

— смысловое целое, 87; 185; 244

— смысловое целое героя, 167; 205

— художественное целое, 75; 79; 83; 87; 88;92;142;158;254

— художественное целое произведения, 95

— целое автора, 92

— целое героя, 89; 92; 93; 95; 96; 98; 100; 234

— целое предмета, 90

— целое произведения, 140; 141

— целое события, 140

— целое человека, 89

— целое человека-героя, 89

— эстетическое целое, 142

цель, 124; 181; 187; 189; 191; 192; 194; 195; 206; 208; 250; 310; 327

— единство мотива и цели, 34

— мир целей и смысла, 124

— смысл-цель, 188 цельный

— активность цельного человека, 323

— цельный человек, 166; 319

ценностный, 270

— абсолютная ценностная пустота, 210

— двупланность ценностной определенности мира, 67

— единственный ценностный центр исходящей ответственности, 54

— конкретная архитектоника ценностного переживания мира, 56

— литературный ценностный контекст, 252

— ценностная активность, 313

— ценностная архитектоника, 56; 58

— ценностная атмосфера, 211; 222; 283

— ценностная весомость, 286

— ценностная вненаходимость, 96; 213; 228; 229

— ценностная значимость, 51

— ценностная картина мира, 43; 179

— ценностная неслиянность, 62

— ценностная плоть другого, 192

— ценностная позиция, 76; 136; 186; 206; 227; 245; 282; 290; 313

— ценностная пустота, 111; 257; 261; 274

— ценностная реакция, 137

— ценностная сила, 218

— ценностная сила матери, 218

— ценностная трансгредиентность, 246

— ценностная трансцендентность, 211

— ценностная тяжесть, 70; 193

— ценностная установка, 181; 192; 198

— ценностная установка сознания, 245

— ценностное архитектоническое распадение мира, 68

— ценностное напряжение, 315

— ценностное отношение, 32; 272

— ценностное правдоподобие, 255

— ценностное противопоставление я и другого, 68

— ценностное сопротивление, 285

— ценностное утверждение, 198

— ценностно значимая единственность мира, 54

— ценностно-смысловая направленность жизни, 255