Неизвестен Автор - Русский балет

• Название: Русский балет
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Искусство и Дизайн

---

Лит.: Красовская В., Русский балетный т-р нач. XX века, [ч.] 2. Танцовщики, Л., 1972; Тихонова Н., Девушка в синем, М., 1992. E. И. Дюкини.

ОБУХОВ Михаил Константинович (1879 - сент. 1914, Петроград?), артист, педагог. Племянник Н. Г. и С. Г. Легатов. Окончил Петерб. театр. уч-ще в 1898 вместе с M. M. Фокиным (педагоги Н. Г. Легат, П. А. Гердт, А. В. Ширяев). В Мариинском т-ре в 1898-1914. Одновременно с О. уч-ще окончили ученицы Э. Чек-кетти - Л. Н. Егорова и Ю. Н. Седова. Все четверо дебютировали в па де катре на муз. M. Ф. Келлера, специально сочинённом для них Чеккетти и включённом в балет "Пахита" (1898). В "блестящем дебюте" пресса особенно выделяла мужчин. В нарушение традиции О. определили, минуя кордебалет, в корифеи. О. - классический танцовщик, основными достоинствами к-рого были виртуозный танец и строгий ака-демич. стиль исполнения. Технику танца совершенствовал, занимаясь в т-ре у Чеккетти. Замечательно владел вращениями и заносками, доводя их число до рекордного. О. не обладал статью премьера и, главное, актёрской выразительностью, требовавшейся для главных ролей. Тем не менее эти роли ему нередко поручались - ради эффектных вариаций и код. Исполнял партии:

Зигфрид; Франц ("Коппелия"), Жан де Бриен ("Раймонда"), Рыбак ("Наяда и рыбак"), Люсьен ("Пахита"), Зима, Зефир ("Времена года"). С балетмейстерскими исканиями своего соученика Фокина О. встретился один раз - при постановке первой ред. "Шо-пенианы" исполнил вместе с А. П. Павловой 7-й вальс (1907). Здесь хореограф и исполнители уловили суть романтического балета: этот вальс стал основой второй, дошедшей до нас, редакции "Шопениа-ны". Соприкосновение с Фокиным было эпизодическим, но значимым: иск-во О. вполне отвечало завершающему этапу собственно академич. исполнительства и готовило появление танцовщиков новой формации - таких, как ученик О. - В. Ф. Нижинский.

Педагогич. деятельность начал в 1900, став в 21 год старшим преподавателем классич. танца Петерб. театр. уч-ща. С 1899 неоднократно выезжал во Францию для ознакомления с постановкой театр, образования. Среди учеников также Г. А. Розай, В. А. Семенов, А. Н. Обухов, П. Н. Владимиров, А. В. Гаврилов, Н. П. Ивановский.

Лит.: Борисоглебский M. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 2, Л., 1939; Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX века, [ч.] 2, Танцовщики, Л., 1972. А. А. Соколов-Каминский.

ОГЮСТ (Auguste) (наст. имя и фам. Огюст Пуаро, Poireau) Август Леонтьевич (ок. 1780- 1844, Петербург), франц. артист, балетмейстер. Ученик П. Гарделя. Работал в парижской Опере и в Бордо, с 1798 танцовщик, балетмейстер и педагог в Петербурге. Выступал во мн. пост. И. И. Вальберха, Ш. Дидло. Помимо героич. партий, исполнял комедийные (преим. в своих пост.), славился выразительной мимич. игрой. Проявлял большой интерес к нац. танцам; по свидетельству современников, исполнял русские танцы "как настоящий русский" (часто с Е. И. Колосовой), в 1839 обучал русским танцам M. Таль-они. Пост. в Петербурге ок. 30 балетов (преим. комич.) и дивертисментов (обычно из нар. жизни): "Казаки в гостях у Филатки" (1818), "Молодая охтинка" (1819). Ставил совм. с Вальберхом ("Русский деревенский праздник", 1812) и Дидло ("Кавказский пленник, или Тень невесты", 1823, О. пост. последний акт), "Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника" Ф. О. Шольца (1824). Перенёс на петерб. сцену дивертисмент "Семик, или Гулянье в Марьиной роще" С. И. Давыдова (1815, по И. M. Абле-цу). Ставил с Вальберхом патрио-тич. дивертисменты: "Ополчение, или Любовь к отечеству" К. А. Кавоса (1812), "Русские в Германии, или Следствие любви к Отечеству" Париса (1813), "Праздник в стане союзных армий при Монмартре" (1813) и "Торжество в России, или Русские в Париже" Кавоса (балет с пением и хорами, 1814). Оставив сцену в 1826, продолжал работать в петерб. т-ре, преподавал танцы в аристократич. домах.

Лит.: Глушковский А., Воспоминания балетмейстера, Л.-M., 1940; Слонимский Ю., Дидло, Л.-М., 1958;

Красовская В.М., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-M., 1958;

Петров О., Рус. балетная критика кон. XVIII - первой пол. XIX в., M., 1982.

В. А. Кулаков.

"ОДИННАДЦАТАЯ СИМФОНИЯ", одно актный балет на муз. Д. Д. Шостаковича. 7.5.1966, Ленингр. Малый т-р, балетм. И. Д. Бельский, худ. M. А. Смирнов, M. С. Щеглов, дир. Е. M. Корнблит; Свобода-В. С. Мухано-ва, Надежда - Н. С. Янанис, Отчаяние - Л. П. Панова, Юноша-А. M. Сидоров.

OKATOBA Маргарита Петровна (р. 1.11.1938, Ленинград), артистка. По окончании ЛХУ (педагог Е. В. Ширипина) в 1959-66 в Новосибирском, в 1966-81 в Свердловском т-рах. Технич. свобода и неистовый сценич. темперамент позволили О. создать галерею выразит, образов. Партии:

Ледяная дева; Клеопатра ("Антоний и Клеопатра", 1970, балетм. С. В. Дречин, первая исполнительница), Одетта-Одиллия, За-рема, Мехменэ Бану, фея Сирени, фея Карабос, Китри; Анитра ("Пер Гюнт"), Беатриче ("Слуга двух господ"). Девушка ("Ленинградская симфония"). Снималась в кинофильме-балете "Чолпон - утренняя звезда" (1959), кинофильме-опере "Князь Игорь" (1971). С 1991 педагог-репетитор труппы "Классический балет Узбекистана".

Лит.: Лапина А., Балерина из Свердловска, "ТЖ", 1971, № 9; Л у ц к а я Е., Балерина Окатова. "Т", 1966. № 1; Николаев С.. В порядке исключения. "ТЖ", 1965, № 15. Л. В. Барыкина.

ОППЕНГЕЙМ Татьяна Константиновна [6(19).9.1912. Петербург 29.3.1982, Ленинград], артистка. По окончании ЛХУ (педагоги А. Я. Ваганова, А. M. Монахов) в 1931-49 в Ленингр. Малом т-ре. Первая исполнительница партий:

Распорядитель карнавала ("Арлекинада", 1933, балетм. Ф. В. Лопухов), Крестьянка ("Фадетта", 1936, балетм. Л. M. Лавровский), бедуинский танец ("Ашик-Кериб" Б. В. Асафьева. 1940, ЛХУ, балетм. Б. А. Фенстер), танцевала характерные танцы в балетах и операх. Её танец был необычайно элегантен, изящен. Женственная, музыкальная, она как нельзя лучше подходила к таким партиям, как Солистка в хореогр. антракте (опера "Кармен"), номере, к-рый Лопухов сочинил под влиянием индивидуальности балерины. Снималась в кино.

И. В. Ступников.

ОРЕХОВ Михаил Павлович (р. 20.11.1950, Ленинград), дирижёр. В 1973 окончил дирижёрско-хоро-вое (класс А. Никлусова), в 1977 - оперно-симф. (класс И. А. Мусина) отд. Ленингр. коне. В 1977-78 стажировался в Высшей муз. академии в Вене у К. Эстер-райхера. С 1979 в Ленингр. Малом т-ре. Дирижёр балетов: "Гаянэ", "Жизель", "Сильфида", "Вечера старинной хореографии" на сб. муз., "Петроградские воробьи" А. А. Кнайфеля, "Размышления" и "Струнная серенада" на муз. П. И. Чайковского, "11-я симфония" и "Барышня и хулиган" на муз. Д. Д. Шостаковича, "Лебединое озеро", "Щелкунчик", "Коп-пелия", "Конёк-Горбунок" Р. К. Щедрина, "Эсмеральда", "Тщетная предосторожность"; "Геракл" Н. А. Мартынова, "Царь Борис" на муз. С. С. Прокофьева, "Доктор Айболит".

И. В. Ступников.

ОРЕШКЕВИЧ Николай Фёдорович [р. 17(30).8.1910. Киев], артист, педагог. Засл. арт. РСФСР (1961). По окончании балетной студии при Киевском оперном т-ре (педагог К. Ю. Давыдова) с 1929 в Первом передвижном оперном т-ре Украины. В 1931-49 в т-рах Днепропетровска, Винницы, Горького, Харькова, Свердловска. Партии: Зигфрид, Конрад, Ли Шанфу; Пер Гюнт ("Песнь Сольвейг"), Армен и Гико ("Гаянэ"), Данила ("Каменный цветок"), Мистраль и Филипп ("Пламя Парижа"). В 1949-64 ведущий солист и помощник балетмейстера в Пермском т-ре. Партии: Базиль, Гирей; Фрондосо и Командор ("Лауренсия"), Печорин ("Бэла"), Голован ("Грушенька"), Семён ("Юность"), царь Соломон ("Су-ламифь"), Феб ("Эсмеральда"). В

1966-75 педагог Воронежского хореогр. уч-ща.

Лит.: Э л ь я ш Н., Характерный танцовщик, "ТЖ", I960, № 23; К о к у p и и а А., Балет, Пермь, 1961. Л. Н. Деменёва.

"ОРИЖИНАЛЬ БАЛЛЕ РЮС"

(Original Ballet Russe), "О p и г и-нальный русский балет", одна из крупнейших рус. балетных трупп за рубежом 1-й пол. 20 в. Её истоки восходят к труппе "Балле рюс де Монте-Карло", создатели к-рой Р. Блюм и В. де Базиль в 1935 прекратили сотрудничество, и в 1936 возникло два коллектива: Блюм создал "Балле де Монте-Карло" (Le Ballet de Monte Carlo), а коллектив, принадлежащий де Базилю, получил сначала наименование "Балле рюс дю колонель де Базиль", затем в 1939-48 - "О. б. р.". Труппа "Балле рюс де Монте-Карло" была создана на основе балетной труппы Оперного т-ра Монте-Карло, руководимой Блюмом, и балета Русской оперы Парижа, одним из директоров к-рой был де Базиль. Открытие "Балле рюс де Монте-Карло" состоялось в янв. 1932. Первым его балетмейстером был Дж. Баланчин, поставивший ряд балетов: "Котильон" Э. Шаб-рие, "Конкуренция" Ж. Ори-ка, "Мещанин во дворянстве" на муз. Р. Штрауса; Л. Ф. Мясин пост. балет "Детские игры" на муз. Ж. Визе. Кроме того, шли балеты, перешедшие из репертуара Рус. оперы в Париже - "Любовь волшебница" М. де Фальи, "Пульчинелла" И. Ф. Стравинского и "Шут" С. С. Прокофьева, балетм. Б. Г. Романов; из репертуара Т-ра танца Б. Ф. Нижинской - "Ревнивые комедианты" на муз. А. Казелы, на темы Д. Скарлатти, балетм. Нижинская; "Этюд" на муз. И. С. Баха, балетм. тот же, и спектакли труппы Дягилева ("Сильфиды", "Петрушка", "Половецкие пляски", все в пост. М. М. Фокина). В составе труппы были артисты, работавшие у Дягилева: С. Л. Григорьев, Л. П. Чернышёва, Ф. Л. Дубровская, Л. Вуйциковский, А. Д. Данилова (с 1933); танцовщики, обучавшиеся у рус. педагогов во Франции: Т. В. Туманова, И. Баронова и Т. Рябушинская, прозванные "бэби-балеринами", т. к. им было от 14 до 16 лет, и Т. Григорьева (Сидоренко), Л. Ростова (Килберг), Н. Вершинина, В. Блинова, О. Морозова (Вершинина), Д. Лишин, А. Эг-левский, а также П. Петров, В. Псота и др. В первые годы работы в труппе Баланчин ставил целью создать новый репертуар. исключая знаменитые постановки труппы Дягилева. Это не совпадало, однако, с намерениями руководителей, и уже в 1933 Баланчина сменил Мясин (работал до 1937). Во время раскола коллектива в 1935 Мясин остался с де Базилем. В 1933-37 Мясин пост. здесь 9 новых балетов и включил в репертуар мн. балеты, шедшие у Дягилева и в др. труппах, как свои ["Русские сказки" на муз. А. К. Лядова, "Полночное солнце" на муз. Н. А. Римского-Корсакова, "Треуголка" М. де Фальи, "Женщины в хорошем настроении" ("Проказницы" на муз. Д. Скарлатти, оркестровка В. Томмази-ни)], так и Фокина ("Шехеразада", "Жар-птица"; "Тамара" на муз. М. А. Балакирева). В творчестве Мясина одним из гл. направлений оставалась, как и в пору его работы у Дягилева, пост. балетных комедий. В числе новых комедий были спектакли на амер. сюжеты в годы гастролей труппы в США: "Union Pacifie" ("Мирный союз") Н. Набокова, 1934. Однако ещё большее значение имело др. направление, впервые проявившееся в период его работы в труппе де Базиля, - создание нового жанра балетов-симфоний. Это "Предзнаменования" на муз. 5-й симфонии П. И. Чайковского и "Хореартиум" на муз. 4-й симфонии И. Брамса (оба 1933), "Фантастическая симфония" на муз. Г. Берлиоза (1936). Несколько балетов пост. Нижинская: "Сто поцелуев" Ф. д'Эрланже (1935) и др. Тогда же впервые осуществлены пост. танцовщика труппы Лишина, ставшего впоследствии её постоянным балетмейстером ("Ноктюрн" на муз. Ж. Д. Рамо,