Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Лит.: Глезер Р., Мастер оперного театра, "Советская музыка", 1961, № 9. М. Р., Ю. Быч.

МЕЛИКСЕТЯН, Саркис Александрович [р.25.VIII (6.IX).1899] - армянский советский театровед и театральный деятель. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1956). Театр, деятельность начал как актёр в Тифлисе, в труппе под рук. А. Харазяна (1918-21), затем играл в Т-ре им. Сундукяна (Ереван, 1922-24). Как театр. критик выступает с 1918. В 1935 организовал в Ереване театр. музей, директором к-рого был до 1949. В 1935 организовал театр. техникум в Ереване, был его директором. С 1963-зав. отделом иск-ва, затем директор музея лит-ры и иск-ва Арм. ССР. С 1935 вёл педагогич. работу; читал историю т-ра в театр. техникуме и театр. ин-те. М. - автор книг и статей по вопросам истории арм. т-ра.

Соч.: Ереванский государственный театр. Ереван, 1933 (на арм. яз.); Путь нашего театра, Ереван, 1941; на арм. яз.: Театральные очерки, Ереван, 1945; Ованес Абелян, Ереван, 1954; Очерк истории армянского советского театра, Ереван, 1960, и др. Б. А.

МЕЛИКЯН, Вардуи (5.III.1868-1928) - армянская актриса. Сценнч. деятельность начала в 1879.

Несколько лет под псевд. Рипсиме принимала уча стие в арм. спектаклях в Тифлисе. Затем вступила в груз. труппу. В 1891 вновь вернулась на арм. cue ну (играла в передвижных труппах). Была одной из ведущих арм. актрис 1890-х гг. Выступала с известными арм. актёрами: Г. Петросяном, Сирануйш, Ов. Абеляном и др.

Роли: Полина ("Доходное место"), Юдифь ("Уриэль Ак оста"), Мария Андреевна ("Ревизор"), Гаянэ, Анюта ("Измена", "Цепи" Сумбатова-Южина), Эмма ("Семья преступника" Джакометти) и др. С. Мел.

МЕЛКУМЯН, Тамара Багдасаровна [р.13(26). XII. 1914] - армянская советская актриса. Нар. арт. Азерб. ССР (1962). Чл. Коммунистич. партии с 1941. Окончила драм. студию при Бакинском арм. т-ре. С 1936-актриса Степанакертского арм. т-ра.

Роли: Маргарит, Сона ("Из-за чести", "Злой дух" Ширван-заде), Саломэ ("Разорённый очаг" Сундукяна), Дездемона, Кручинина; Наташа ("На дне"), Ашхен ("Вараздат" Мика-эляна), Севиль (о. п. Джабарлы), Хураман ("Вагиф" Вур-гуна), Хаят (о. п. Ибрагимова) и др. ? 4.

МЁЛЛЕР, Вадим Георгиевич [р. 14(26). IV. 1884- 4. V. 1962] украинский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в УССР (1942). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1908 окончил юридич. ф-т Киевского ун-та. Учился в Киевской художеств. школе, в 1908-12- в Мюнхенской академии художеств и в "Свободных мастерских" в Париже. Работу в т-ро начал в 1921 в Киевском т-ре им. Шевченко (оформление драмы "Мазепа" Словацкого). В 1922-46- гл. художник т-ра "Березшь" (с 1934 -Т-р им. Шевченко). В 1953-59 был гл. художником Т-ра им. Франко. Создал этапные для укр. театр. декорац. иск-ва произведения, отличающиеся идейной целеустремлённостью, пластич. выразительностью, разнообразием изобразит, средств.

Оформил спектакли: "Гибель эскадры" (1933), "Правда" (1937), "Богдан Хмельницкий" (1939), "Фронт" (1942) Корнейчука, "Портрет" Афиногенова (1934), "Земля" Вирты (1938), "Вишнёвый сад" (1946), "Егор Булычев и другие" (1953), "Крылья" Корнейчука (1954), "Король Лир" (1959), "Фауст и Смерть" Левады (1961).

В 1921-25 вёл педагогич. работу в Киевском художеств. ин-те. А. Др.

МЕЛОДЕКЛАМАЦИЯ [от греч. ????? - песнь и декламация (см.)] концертно-эстрадный жанр, распространённый в дореволюционной России с 70-х гг. 19 в.; чтение стихотворений и ритмич. прозы под музыку (обычно под аккомпанемент фортепьяно). Активным пропагандистом М. был композитор Г. А. Лишин. Отдельные выдающиеся актёры (В. Ф. Комиссаржевская и др.) читали под музыку стихотворения Н. А. Некрасова, И. С. Никитина, А. М. Горького, неск. М. написал композитор А. С. Аренский. Однако в целом жанр М. не выходил за пределы салонного бурж. иск-ва. Большинство М. отличалось низким качеством лит. текста, случайным подбором музыки. В России М. называли также декламацию в сопровождении фортепьяно (баллады Р. Шумана, Ф. Листа; см. Мелодрама).

МЕЛОДРАМА [от греч. ????? - песнь и драма (см.)] музыкально-драматическое произведение, в котором монологи и диалоги действующих лиц сопровождаются музыкой. В отличие от оперы, в М. действующие лица не поют, а говорят (декламируют). Музыка в М. исполняется одновременно с произнесением текста либо перемежает текст оркестровыми репликами. Создавая эмоциональный звуковой фон и подчёркивая выразительность отдельных фраз текста, она обогащает сценич. действие. В М. включаются иногда вок. (преим. хоровые) номера, а также пантомима (с муз. сопровождением).

М. появилась в сер. 18 в. Термин "М." существовал и до этого как одно из наименований оперы; в этом значении он применялся в 17-18 вв., а в Италии не исчез и поныне. В новом значении применил его

Ж. Ж. Руссо, теоретически обосновавший принципы сочетания слова и инструментальной музыки в сценич. произведении ("Письмо г-ну Верней о музыке..."). Руссо создал ранний образец М.- ли-рич. сцену "Пигмалион" на антич. мифологич. сюжет (текст соч. 1762; пост. 1770). Первым классиком М. был чеш. композитор И. Бенда, автор одноактных трагич. дуодрам (пьес с двумя действующими лицами)-"Ариадна на Наксосе" (1774, пост. 1775), "Медея" (1775) и др. К концу

18 в. жанр М. получил распространение в разл. странах. Замочат, образец М. в рус. музыке -"Орфей" Фомина (с хором и пантомимой, текст Я. Б. Княжнина, 1792). К произв. типа М. (с сольными вок. номерами) принадлежат муз.-драматич. сцены А. А. Алябьева "Кавказский пленник" (по Пушкину, предположительно 20-е гг. 19 в.) и "Безумная" (по И. И. Козлову, пост. 1841). К сер. 19 в. М. как самостоят, муз.-сценич. жанр почти исчезает. Получает развитие концертная M. - декламация в сопровождении фортепьяно (баллады Р. Шумана, Ф. Листа); в России этот жанр получил назв. мелодекламации. С последней четв.

19 в. концертную М. культивируют чеш. композиторы (3. Фибих, Л. Челанский, позднее В. Неедлы и др.). К концу 19 в. относится попытка возрождения сценич. М. (трилогия "Ипподамия" Фибиха, текст Я. Врхлиц-кого, пост. 1890).

Лит.: Глумов А., Историческое развитие мелодрамы, "Советская музыка", 1935, "No 1; БэлзаИ., Очерки развития чешской муз. классики, М.-Л., 1951, с. 93-97, 312, 422-26, 518 и др.; Доброхотов Б., E. И. Фомин (1761-1800), М.-Л., 1949; Steinitzer M., Zur Entwicklungsgeschichte des Melodrams und Mimodrams, Lpz., 1919; Rousseau J. J., Lettre a M. Burney sur la musi-que avec fragments d'observations sur L'Alceste Italien de M. le Chevalier Gluck, в его кн.: Oeuvres completes avec des notes historiques, t. 4, Р., 1817.

МЕЛОДРАМА - жанр драматургии; пьеса, отличающаяся острой интригой, преувеличенной эмоциональностью, резким противопоставлением добра и зла, морально-поучительной тенденцией. По своему происхождению М. связана с жанрами франц. просветительского демократич. т-ра 18 в. Появление М. было подготовлено развитием мещанской драмы, а также жанров муз. т-ра мещанской комич. оперы, муз. мелодрамы, лирич. сценами типа "Пигмалиона" Руссо (см. Мелодрама - муз.-драматич. произведение). Значит, роль сыграла также диалогизированная пантомима, у к-рой М. заимствовала эффектную зрелищ-ность, широкое использование музыки, фабульную занимательность. Ранние М., возникшие в годы франц. бурж. революции конца 18 в. ("Монастырские жертвы" Монвеля, 1791, "Робер, атаман разбойников" Лама ртельера, 1792, и др.), были насыщены протестом против социальной несправедливости, тирании, религ. фанатизма. После революции, развиваясь в условиях формирующегося бурж. общества, М. утеряла рево-люц. идейность. Жанр "низового" т-ра, М. посещалась демократич. зрителем, однако она постоянно испытывала влияние идеологии господствующего класса.

Поэтому в М. противоречиво сочетались сочувствие к простому человеку, прославление защитников слабых и несправедливо обиженных с утверждением бурж.-охранит, идей, смирения, незыблемости обществ. устройства. Социальный конфликт, лежавший в основе М. нач. 90-х гг., подменялся абстрактной борьбой добра и зла. Бурж. действительность изображалась в М. как гармония, нарушаемая отдельными "злодеями". В конце 18- нач. 19 вв. М. заканчивалась обычно счастливой развязкой. Герои М. были лишены живых характеров, выступали как прямолинейное воплощение этич. схем. В М. сказались присущие мелкобурж. демократии 1-й пол. 19 в. неудовлетворённость бурж. действительностью и одновременно - неумение осмыслить законы её развития. Не раскрывая реальных жизненных конфликтов, авторы М. делали человека игрушкой непостижимых сил, дасыщали действие атмосферой тайн и рока, фетишизировали случай, создавали неправдоподобные авантюрные сюжеты, показывали исключит. события, таинственную или экзотич. обстановку, поражающую воображение зрителей. Источником сюжетов для авторов М. были т. н. "романы ужасов и тайн", или "готические" романы (М. Г. Льюис, А. Радклиф - в Англии, Ф. Г. Дюкре-Дюминиль-во Франции и др.).

Крупнейшие представители М. в конце 18- нач. 19 вв. во Франции - Г. Пиксерекур ("Виктор, или Дитя леса", 1797, "Седина, или Дитя тайны", 1800), Л. Ш. Кенъе ("Сорока-воровка", совм. с д'0биньи, 1815), Кювелъе де Три ("Фальшивомонетчики, или Месть", 1797, "Невидимый трибунал, или Преступный сын", 1801). На рубеже 18 и 19 вв. формируется М. в Англии; М. Г. Льюис ("Привидение в замке", 1797), Т. Холкрофт ("Глухой и немой", 1801, "Рассказ о тайне", 1804) черпали сюжеты из произведений Пик-серекура и "готических" романов, создавая пьесы, наполненные кошмарами, тайнами, преступлениями.