Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Пост.: в Большом т-ре - "Демон" (1906), "Руслан и Людмила" (1907), "Евгений Онегин" (1908); "Зимняя сказка" Гольдмарка (1909), "Борис Годунов" (1920); в Мариинском т-ре - "Князь Игорь" (1909), "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" (1910, 1918), "Хованщина" (совм. с Шаляпиным, 1911), "Руслан и Людмила" (1911, 1917), "Майская ночь" (1910); "Миранда" ("Последняя борьба") Казанли, "Метель" А. Танеева (1916) и др.

Лит.: Ш к а ф е р В., Сорок лет на сцене русской оперы. Воспоминания, Л., 1936, с. 138-39, 157, 219. А. Ив.

МЕЛЬНИКОВА, Лидия Никитична [8(20). III. 1879- 8. IV.1955] - русская советская актриса. Нар. арт. Латв. ССР (1949). С 1899 начала творч. деятельность как актриса Рижского артистич. об-ва. Выступала в б. Т-ре Корша, т-рах Одессы и Харькова у Н. Н. Синельникова. В 1921 вернулась в Ригу, работала в рус. драм. т-ре. М. играла преим. характерные роли, гл. обр. пожилых женщин. Исполнение её было отмечено ярким юмором, душевностью, теплотой, подкупающей простотой. Лучшими ролями М. были: Марфа Тимофеевна ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Мотыль-кова ("Слава" Гусева), Марфа Тимофеевна ("Обрыв" по Гончарову), Мотя ("Машенька").

Др. роли: Анна Андреевна ("Ревизор"), Глафира Фнр-совна ("Последняя жертва"), Огудалова ("Бесприданница"), Кабаниха ("Гроза") и др.

Лит.: Вахрушева Е. А., Дорога исканий, Рига, 1958. Ел. В.

МЁЛЬТЦЕР, Майя Леопольдовна [p.21.VII(2.VHI). 1899] - русская советская певица (лирико-драматнч. сопрано) и режиссёр оперы. Нар. арт. РСФСР (1940). В 1920-22 училась в Одесской нар. консерватории. В эти же годы выступала в ансамбле артистов оперного. т-ра в партиях Лизы и Микаэлы. В 1923 дебютировала в партии Шарлотты ("Вертер") в Оперной студии Большого театра (впоследствии - Оперный т-р им. Станиславского). Позднее блестяще исполнила партию Татьяны. Артистка высокой сценич. культуры, М. создала поэтичные. одухотворённые муз.-сценич. образы.

Др. партии: Лизетта ("Тайный брак" Чимарозы),

Амелия ("Бал-маскарад" Верди), Мюзетта ("Богема"), Наталья ("Лёд и сталь" Дешевова), Любка ("Семён Котко" Прокофьева), Серполетта ("Корневильские колокола" План-кета), Саффи ("Цыганский барон" И. Штрауса).

С 1925 под рук. Станиславского начала заниматься режиссурой. С 1950 М. вела педагогич. работу в Муз. уч-ще им. Ипполитова-Иванова, с 1952 преподаёт в Муз.-педагогич. ин-те им. Гнесиных.

Соч.: Певец и образ, в сб.: О культуре оперного спектакля, М., 1956.

.Лит.: К. С. Станиславский. Материалы. Письма. Исследования, М., 1955, с. 291, 319, 681; "Театр", 1956 Хо 2 с 124-25; там же, 1957, № 6, с. 108-12. М. Р.

МЕЛЬХИОР, Мелькиор (Melchior), Лауриц (р. 20.III.1890) - датский артист оперы (тенор). Пению учился в Копенгагене у П. Банга и В. Герольда, совершенствовался у А. Бар-Мильденбург в Мюнхене и др. Дебютировал на сцене копенгагенской Королевской оперы в 1913 как баритон (Сильвио-"Паяцы"). До 1921 пел в этом т-ре, до 1918- гл. обр. в итал. операх. В 1918 в Копенгагене состоялось первое выступление М. в теноровой партии (Тангейзер). В 1924 М. с огромным успехом исполнил партию Зигмунда ("Валькирия" Вагнера) в спектакле т-ра "Ковент-Гарден" под упр. Б. Вальтера. С 1926 - солист т-ра "Метрополитен-опера". Одновременно гастролировал в Берлине, Вене, Париже, Лондоне. Обладал голосом исключительным по мощи, яркости, блеску, обширности диапазона. Завоевал славу одного из выдающихся интерпретаторов Вагнера. Во мн. операх выступал с К. Флаг-стад ("Валькирия", "Зигфрид"). Оставил сцену в 1950.

Партии: в операх Вагнега-Зигфрид ("Зигфрид" и "Гибель богов"), Тристан ("Тристан и Изольда"), Лоэнгрин (о. п.),

Парсифаль (о. п.); Флорестан ("Фиделио" Бетховена), Отелло (о. п. Верди), Канио и др.

Лит.: Green A., Laurie J. (Jr.), Show biz, from vaude to video, N. Y., [1951 ]. Be. T.

МЕЛЬЯК (Meilhac), Анри (21.II.1831-6.VII.1897)-французский драматург, либреттист. Член Франц. академии (с 1888). Как драматург дебютировал комедией "Сарабанда кардинала" в 1856 (т-р "Пале-Рояль", Париж). Автор (самостоятельно и совм. с др. драматургами) многочисл. (ок. 115) комедий, фарсов, водевилей, опереточных либретто и др. Изяществом, живостью действия и тонким остроумием отличаются комедии "Автограф" (1858, т-р "Жимназ", Париж), "Малыш Маскариля" (1859, там же), "Кавалер ордена Почетного легиона" (1888, т-р "Варьете", Париж) и "Крупная удача" (1896, т-р "Комеди Франсез"). Вместе с композитором Ж. Оффенбахом и известным драматургом и либреттистом Л. Галеви М. создал новый жанр муз.-театр. пародии и сатиры. На тексты М. и Галеви Оффенбах написал оперетты и комич. оперы: "Прекрасная Елена" "Синяя борода", "Парижская жизнь", "Герцогиня Герольштейнская", "Перикола", "Разбойники", "Трапезундская принцесса" и др. В основу оперетты И. Штрауса "Летучая мышь" легла пьеса М. и Галеви "Часы с боем" (1872, т-р "Пале-Рояль"). Комедия М. и Галеви "Атташе посольства" (1862, т-р "Водевиль", Париж) была переделана в либр. "Весёлой вдовы" Легара. М. написал также либретто оперетт "Рип ван Винкль" ("Рип-Рип", совм. с Ф. Жилем, музыка Р. План-кета), "Мадемуазель Нитуш" (совм. с А. Мийо, музыка Ф. Эрве). Совм. с Галеви М. написал пьесы "Фру-Фру" (1869, т-р "Жимназ"), "Бабье лето" (1873, "Комеди Франсез"), "Царь Кандавл" (1873, т-р "Пале-Рояль") и др. Во мн. пьесах М. антич. и мифологич. сюжеты перекликаются с совр. ему жизнью Франции. Пьесы М. широко ставились на сцене франц. труппы в Петербурге (Михайловский т-р), в Александрийском и Малом т-рах, в Театре Корша и в рус. провинц. т-рах. М. - автор либретто оперы Визе "Кармен" (совм. с Галеви), оперы Массне "Манон" (совм. с Ф. Жилем) и др.

С о ч.: Theatre de Meilhac et Halevy, [v.j 1-8, P., [1900- 1902]; в рус. пер. - Атташе при посольстве. Пер. А. Френкеля, "Театральная библиотека", 1898, № 71, кн. 3, с. 10-42.

Лит.: Золя Э., Парижские письма, "Вестник Европы", 1878, № 1; Драматург-парижанин, "Вестник иностр. 'лит-ры", 1897, август, с. 333-40; Янковский М., Оперетта, Л.-М., 1937.

МЕМОРИАЛЬНЫЙ ТЕАТР, Шекспировский Мемориальный театр (Shakespeare Memorial Theatre),- английский театр. Наряду с "Олдуич" М. т. является ведущим т-ром страны. Осн. в Стратфорде-он-Эйвон (Англия). Построен на пожертвования частных лиц, гл. обр. на средства семьи Флауэров, уроженцев Стратфорда. Открыт в 1879 комедией "Много шума из ничего" (с участием Б. Салливена и Э. Фосит). В 1926 т-р сгорел. Новое здание было открыто в 1932 драмой "Генрих IV". М. т.- частное предприятие. Административное руководство т-ром осуществляет Совет попечителей во главе с к.-л. из членов семьи Флауэров, художественное -- директор, он же - гл. режиссёр, назначаемый Советом. В 1925 М. т. получил "королевскую грамоту" и с этого времени находится под покровительством короля, однако субсидий от гос-ва не получает. На сцене М. т. проходят шекспировские фестивали. (Шекспировские фестивали проводились в Страт-форде и раньше - во временных павильонах; первый был организован в 1769 Д. Гарриком, второй - в 1864, но лишь в 1886 фестивали стали регулярными. Вначале они длились две недели, ныне - около восьми месяцев). Состав труппы М. т. непостоянен. С актёрами заключаются контракты на сезон. На сцене М. т. выступали мн. выдающиеся англ. актёры, в т. ч. Э. Терри, Г. Бирбом Три, Дж. Форбс-Робертсон, Дж. Гилгуд, Л. Оливье, Р. Ри-чардсон, Д. Уолфит, Ч. Лаутпон, М. Редгрев, П. Эшкрофпг, В. Ли. В М. т. работали режиссёры:

Т. Гапгри, Ф. Ф. Комиссаржевский, П. Брук, Т. Ри-чардсон. Начиная с 1913 М. т. неоднократно гастролировал в Европе, США, Австралии, Новой Зеландии, в 1958 и 1964 М. т. приезжал на гастроли в СССР. С 1960 М. т. имеет филиал в Лондоне в помещении т-ра "Олдуич", где ставятся англ. классич. и совр. драмы. В 1961 М. т. переименован в Королевский шекспировский театр.

Лит.: Day М. С. and Т г е w i п J. С., The Shakespeare Memorial Theatre. Forew. by Sir F. Benson and W. Bridges-Adams, L.- Toronto, 1932; E 1 1 i s R., The Shakespeare Memorial Theatre, L., [1948]; Shakespeare Memorial Theatre 1948-1959. A photographic record. With forew. by I. Brown and A. Quayll, [v. 1-4], L., [1951-59]. ф.Ю.

MEHAKA ЛЕЙЛА (псевд.; наст. фам.- С о к х е и Лейла) (15.X.1899-27.IV.1947) - индийская танцовщица, балетмейстер и педагог. В 1909 училась музыке в Лондоне, возвратившись в Индию, изучала инд. музыку и танцы школы катхак (педагог К. Менон) и танцы школы манипури (педагог Н. Сингх). М. Л. усовершенствовала танец катхак, используя его технику в драматич. ролях. М. Л. сопровождала танец катхак инд. классич. музыкой. В 1924 организовала балетную труппу. В 1926 выступала в Бомбее для А. П. Павловой. Эта встреча оказала большое влияние на дальнейшее творчество М. Л. Выступала как балетмейстер; спектакли: "Деве

Виджая Нритья", "Кришна Лила", "Менанха Ла-зиям". Позднее М. Л. пост. балет на тему пьесы Калидасы "Малавикагни митрам" (1939), использовав танцы школ бхарат натьям, катхак, катакха-ли и манипури. В 1938 открыла школу "Нритья Лаям" в Кахндала. Среди учеников М. Л.: Рам Нарьян Мирза, БипинСи-нха, Дамаянти Доши и др. В 1943 труппа была расформирована.

Лит.: "Marg", Bombay, 1959, v. 12, № 4, с. 23-27. Л. Гр.

МЕНАНДР (?????????) (ок. 343-ок. 291 до н. э.)- древнегреческий драматург. Крупнейший представитель новой аттической комедии. Был учеником философа Теофраста. Близость к правителю

Афин Деметрию Фалерскому, свергнутому в 307, чуть не стоила М. жизни. М. написал 105 (по др. данным- 108) комедий; первая из них-"Гнев"-была пост. в 321. Одержал 8 побед на состязаниях комедийных поэтов на Великих Дионисиях (впервые в 315) и Ленеях в Афинах (см. Древнегреческий театр}. В комедиях М. преобладают гуманно-филантропич. настроения в духе совр. ему философских учений, в частности эпикуреизма; в своих комедиях, написанных на бытовые темы, М. развивает передовые для его времени взгляды на любовь, семью и брак, на положение женщин и рабов, но кругозор его героев ограничен семейными горестями и радостями, источником к-рых являются игра случая, характер человека. Господство случая отражается в стереотипной интриге: обольщение девушки, подкинутый ребёнок, обязательное "узнавание", благополучный финал. Драматургия М. характеризуется тонкой психологич. разработкой традиц. типов новой аттич. комедии ("старик", "юноша", "гетера", "раб"), он часто создаёт в одной и той же комедии парные образы различных по характеру стариков, юношей, рабов и т. п., вводит необычные для новой аттич. комедии персонажи - благородная гетера, честный, прямодушный раб. Интерес к внутр. миру героев, к разработке интриги сближает комедию М. с трагедией Еврипида. Через посредство римской драматургии (Плавт, Теренций) М. оказал большое влияние на новую зап.-европ. комедию 16-17 вв., на теорию и практику мещанской драмы.